電影網(wǎng)專稿 在今年的威尼斯電影節(jié)和多倫多電影節(jié)，我們看到了很多華語青年導(dǎo)演的處女作，包括文晏的《水印街》、劉韻文的《過界》等等，然而這些電影在國(guó)內(nèi)知名度極低，導(dǎo)演也大都不為人所熟知，這確實(shí)是國(guó)內(nèi)電影人的悲哀。盡管在國(guó)際電影節(jié)上的放映獲得了不少觀眾的認(rèn)可，但他們卻對(duì)這種文藝片在國(guó)內(nèi)公映時(shí)能否避免“影院一日游”，表示了極大的擔(dān)憂。
　　
　　去年，我國(guó)晉升為全球第二大電影市場(chǎng)看，今年年票房再度快速增長(zhǎng)，直指220億元，也不斷涌現(xiàn)出一批青年導(dǎo)演。今年，徐崢、趙薇首次執(zhí)導(dǎo)筒的處女作分別突破12億元和7億元大關(guān)，徐崢的《泰囧》更一舉占據(jù)華語電影票房頭把交椅。郭敬明《小時(shí)代》第一部和第二部的話題性，讓粉絲電影又到達(dá)了一個(gè)新高度。青年導(dǎo)演的作品從未像今天這樣，能夠如此大面積地成功搶占票房市場(chǎng)。但與“含著金湯匙出生”的趙薇、郭敬明不同，另一部分“白手起家”的青年導(dǎo)演卻仍舊在苦苦尋找著投資，抑或在灰暗的主題中尋找著自己國(guó)際電影節(jié)的突破之路。
　　
　　國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)日益繁榮，出現(xiàn)了越來越多的熱錢……對(duì)于青年導(dǎo)演來說，這無疑是最美的時(shí)代，但“貧富差距”以及商業(yè)壓力等問題與日俱增，讓這群年輕的電影人也遇到了最大的挑戰(zhàn)。日前，[電影網(wǎng)]在多倫多專訪了在這里參加展映的青年華語導(dǎo)演，以及多位內(nèi)地年輕電影人，暢談青年導(dǎo)演的現(xiàn)狀和困境。

青年導(dǎo)演作品兩極化嚴(yán)重 演員搶飯碗紛紛獻(xiàn)出導(dǎo)演處女作

　　今年的中國(guó)導(dǎo)演圈涌現(xiàn)出了非常多的演員導(dǎo)演和作家導(dǎo)演，演員徐崢首次掌鏡的《泰囧》，擊敗了一眾科班出身的專業(yè)大導(dǎo)演，穩(wěn)坐國(guó)產(chǎn)片票房冠軍寶座。而趙薇、楊采妮、陳思誠(chéng)等演員也紛紛開拍自己的首部電影。就連以碼字為生的編劇、作家也前來湊熱鬧搶飯碗，郭敬明、薛曉路，甚至是詞作者方文山都開始執(zhí)起導(dǎo)筒。
　　
　　這些已經(jīng)在各自領(lǐng)域成名的“富二代導(dǎo)演”本身就擁有極大的關(guān)注度，更容易獲得行業(yè)內(nèi)的支持和觀眾的追捧，因此往往他們的電影開篇之作就能是院線商業(yè)片。而諸如李玉、薛曉路等已經(jīng)有較大知名度的青年導(dǎo)演，也在積累了不少口碑后，開始轉(zhuǎn)拍具有商業(yè)元素的文藝電影，薛曉路的《北京遇上西雅圖》更一舉擊敗了同期的多只“好萊虎”。
　　
　　不過與“富二代”導(dǎo)演不同，還有一批白手起家的青年人，他們還在自己的導(dǎo)演路上舉步維艱，由于無名氣、無作品、無關(guān)系，他們大都只能拍攝成本較小的文藝片。也許正因?yàn)檫@些不為人知的艱辛、這種貧富差距的憤憤不平……才導(dǎo)致不少人的作品過于灰暗和批判。在2013FIRST青年影展上，青年導(dǎo)演遭到了徐崢、張之亮、秦海璐在內(nèi)的多位電影人的批評(píng)。
　　
　　張之亮坦言作品太過灰暗、沉重令自己很失望，“我不明白我們青年人的作品為什么會(huì)那么多控訴，每一件事都很負(fù)面。”徐崢則說現(xiàn)在的青年電影人依舊過于以自我為中心，“作為導(dǎo)演，到底我們應(yīng)該給觀眾看什么樣的電影？我不能想象這些影片放在電影院中會(huì)怎么樣，根本不會(huì)和觀眾產(chǎn)生共鳴，我不知道這些導(dǎo)演的電影到底是拍給自己看，還是專門拍給評(píng)審看的。”

下一頁：青年導(dǎo)演被迫全能并逐步向商業(yè)低頭 找投資依舊最困難