在威尼斯和多倫多放映都受到好評的《水印街》，在內(nèi)地毫無名氣
提及青年導(dǎo)演面臨的最大困境，文晏、劉韻文、高則豪、
李桃等一批青年導(dǎo)演認(rèn)為還是“投資”。在威尼斯和多倫多放映都受到好評的《水印街》，在內(nèi)地毫無名氣，該片導(dǎo)演文晏也倒出了投拍該片的困難，“所有工作人員的工資都比前幾年翻了倍，在有限資金條件下找到很好的創(chuàng)作團(tuán)隊是我最大的困難?！端〗帧吠顿Y只有200多萬，我自己還墊了很多錢，我拍一部電影的錢，可能只是一部大投資影片看景的錢。”相比較而言，香港導(dǎo)演劉韻文就幸運的多，自己的一部電影作品就請到了
劉嘉玲、
陳坤這樣大咖，但劉韻文也坦言自己也為投資發(fā)愁，“
《過界》拿到了香港創(chuàng)投資金，但根本不夠，我還是得去找投資方，一個一個談，不論內(nèi)地、香港，我想每位新導(dǎo)演都會遇到這種不信任的問題。”
已經(jīng)拍過院線電影
《目擊者》的導(dǎo)演高則豪表示，“雖然青年導(dǎo)演拍攝經(jīng)驗尚淺，但這些都可以解決。而如果投資沒有，你的電影就沒了。”高則豪坦言，“今年電影票房井噴后，感覺市場上有很多熱錢，但是讓投資找到好作品的溝通橋梁并不多。作為新導(dǎo)演，想拿投資仍然非常困難。”高則豪透露他的第二部作品《極夜安魂曲》現(xiàn)在還在找投資。
俗話說，一文錢難倒英雄漢。
張猛當(dāng)年因電影
《耳朵大有?！?/a>已經(jīng)小有名氣，但拍攝《鋼的琴》時依舊手頭拮據(jù)，最窮的時候劇組只有47塊錢，還慘到要向其他劇組借膠片，最后連主演秦海璐都自掏腰包。也許正是因此才讓越來越多的年輕導(dǎo)演變得更重視市場。
就拿2013FIRST青年影展入圍的7部創(chuàng)投作品為例。其中，只有
郝杰的《我的春夢》和王學(xué)博的《清水里的刀子》2部文藝氣息較濃，其他導(dǎo)演都選擇拍攝懸疑、驚悚、喜劇等具有商業(yè)潛力的類型電影，更有要拍科幻片的。而在推介過程中，也只有一部電影由制片人闡述，其他都是青年導(dǎo)演自己親自上陣，而他們闡述最多的并非電影內(nèi)涵，而是投資回報，這對青年導(dǎo)演來說，并非他們所擅長，但是為了能夠拿到投資，還是得硬著頭皮上。高則豪表示，雖然知道創(chuàng)投推介這種事情應(yīng)該讓制片人去闡述，但作為青年導(dǎo)演，不可能分工那么細(xì)，為了能把作品拍出來，很多人都是自己創(chuàng)作劇本，自己找投資。
如今電影市場上的熱錢雖多，但投資方更中意將銀子花在有名氣的導(dǎo)演上，這也無可厚非，畢竟投資新人有風(fēng)險。像
馮德倫和
陸川，兩人都名聲在外，但他們執(zhí)導(dǎo)的投資高達(dá)2億的《太極》，以及成本1億的
《王的盛宴》，最后均落得票房慘敗“血本無歸”的下場，就連
馮小剛也有失手的時候，獲獎無數(shù)的
《一九四二》最終也沒有獲得市場的認(rèn)可。
怪不得徐崢要如此奉勸青年導(dǎo)演，“雖然票房不能代表一切，但如果你失敗了，那么下一次就很難再找到投資了。”
李少紅也感慨，“現(xiàn)在的電影市場已經(jīng)和我們那時候不能相提并論了，但青年導(dǎo)演要想在市場上找點錢，目前卻更加困難，就算能在電影節(jié)上獲得些資金，但也不足以支撐拍一部戲，青年導(dǎo)演真的不容易。”
曾經(jīng)擔(dān)任過制片人的文晏也在多倫多向投資人喊話，“希望投資人多些長遠(yuǎn)觀念，不要總想一部電影就大賣。中國不缺好導(dǎo)演，但在這種投資環(huán)境下，會讓導(dǎo)演變得很迷茫，他不能拍他自己想拍的東西，去拍他不適合的東西，一定不會很好。作為電影的創(chuàng)作者和制造者，我們希望投資人回歸理性投資，現(xiàn)在是‘小導(dǎo)演’，但未來可能會成為下一個
李安、下一個斯皮爾伯格！”
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