即使審查有要求，《毒戰(zhàn)》導(dǎo)演杜琪峰當(dāng)時(shí)也聲稱(chēng)拒絕內(nèi)地香港剪兩個(gè)版本

用邏輯玩政治

    對(duì)于警匪片犯罪片來(lái)說(shuō)，最大的痛點(diǎn)就是莫過(guò)于“難過(guò)審查關(guān)”。

    大部分香港導(dǎo)演北上之后都是以自己在香港擅長(zhǎng)的類(lèi)型片為主，主要分三種，港式喜劇、武俠片和警匪片。然而，在沒(méi)有文化包袱的香港創(chuàng)作習(xí)慣卻讓他們到了內(nèi)地?zé)o從適應(yīng)。有些片為了討好兩地觀眾則需要剪輯出兩個(gè)版本、兩種結(jié)局——實(shí)際上對(duì)票房幫助也不大。

    《寒戰(zhàn)》系列看下來(lái)，少了港式江湖氣，多了對(duì)公平正義的敬畏?？戳税胩?，沒(méi)有“匪”出場(chǎng)，只有“警”方在斗智斗勇，心理戰(zhàn)，口水戰(zhàn)，正邪難辨。 這類(lèi)警匪片也有名詞，叫“冷雋型”，以斗智心理較量為主而不是動(dòng)作場(chǎng)面。

    而這就帶出了《寒戰(zhàn)》最大的價(jià)值——它摒棄了小聰明式的暗喻，粗暴直接，力證“體制的變動(dòng)往往滋生罪惡”——但是當(dāng)體制受到了挑戰(zhàn)的時(shí)候，它又會(huì)出來(lái)自證其存在的合理性。于是，復(fù)雜的人物性格在這條完美的邏輯線下拈手就來(lái)——這種文斗同樣火藥味十足的敘事方式，相信可以給到一些難以過(guò)審的犯罪片們善意啟發(fā)。

    在訴求之外，找到更加符合意識(shí)、能力的表達(dá)方式，才能把合拍片優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大，這是影片給我們帶來(lái)的一種創(chuàng)作姿態(tài)的啟示。

    兩位導(dǎo)演憑借自己對(duì)于體制的經(jīng)驗(yàn)和理解，表面上玩的是政治，實(shí)際玩的是控制。無(wú)論劇情如何百轉(zhuǎn)千回，跌宕起伏，這部影片始終不會(huì)讓自己走到撞到“墻”的失控狀態(tài)。