1905電影網(wǎng)訊 在中國電影的類型化美學(xué)實踐中，奇幻類型在近幾年得到了發(fā)展，出現(xiàn)了《畫皮》系列、《西游》系列、《捉妖記》系列以及《九層妖塔》《不可思異》《尋龍訣》《妖貓傳》《阿修羅》等影片。這些影片，雖然在奇觀營造、視覺影像創(chuàng)新等方面做出了一定的探索，但是對仍處于起步階段的國產(chǎn)奇幻題材電影而言，還是面臨著諸多創(chuàng)作困境，未來的發(fā)展任重道遠(yuǎn)。

《畫皮》

奇幻電影的陣地不能丟

奇幻類型電影以其天馬行空的美學(xué)想象力、絢爛奪目的視覺沖擊力和熱血傳奇的故事內(nèi)核，一直深受青少年群體的追捧。作為好萊塢的拿手好戲，從《星戰(zhàn)》系列、《哈利·波特》系列，到《指環(huán)王》系列、漫威超級英雄系列等，憑借奇幻類型電影，好萊塢不僅賺得盆滿缽滿，同時也借由電影向全世界的青少年影迷們，展示了西方的生活方式，傳遞出個人英雄主義等價值觀念。

《哈利·波特》

盡管國產(chǎn)奇幻電影在美學(xué)內(nèi)涵、價值引領(lǐng)和市場表現(xiàn)上與進(jìn)口大片還有差距，但國產(chǎn)電影也需要高科技、大制作的視聽影像奇觀，因為我們不能把這塊市場拱手讓給好萊塢。雖然，國產(chǎn)電影在中小成本體量的作品方面優(yōu)勢十足，但這樣的影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足在游戲和大片中成長起來的一代人?？傊婊妙愋碗娪巴耙曄M力旺盛，人生觀、價值觀還處于塑造階段的青少年群體密切相關(guān)，不論是從市場票房、社會價值引領(lǐng)還是電影發(fā)展前景等角度來看，國產(chǎn)奇幻電影都是不可丟棄的重要陣地。

《指環(huán)王》

具體到奇幻電影的創(chuàng)作，其內(nèi)容層面的架構(gòu)營造及其價值表現(xiàn)，是該類型創(chuàng)作的靈魂所在。故此，奇幻類型都應(yīng)營造出不同于傳統(tǒng)的、常規(guī)的獨特架構(gòu)，這類架構(gòu)除涵蓋人類價值觀外，還包含神、妖、宇宙空間生物等所有異類生物的思維和價值，是人類和異類生物融為一體的展現(xiàn)。

因此，在創(chuàng)作時需充分在主題表達(dá)和影像層面發(fā)揮想象，營造出想象中的龐大世界。好萊塢的同類型影片的成功也證明了這一點，像《星球大戰(zhàn)》《哈利·波特》《變形金剛》等系列影片中均營造出了不屬于常規(guī)的二元對立的普通世界。

《變形金剛》

當(dāng)下國產(chǎn)奇幻類型電影，都在著力于這種獨特世界的營造，如近幾年，由周星馳導(dǎo)演的《西游》系列就營造了人妖共處的世界，在影片中人和妖有著共同的思維模式，他們以人的方式相愛，又以妖間的方式相戀，沒有壁壘和界限，這些奇幻景象在創(chuàng)作者中營造出的龐大世界中都是可以成立的。

《九層妖塔》

《九層妖塔》更是如此，影片中有鬼、外星人、各類怪獸、外星人和地球人結(jié)合的后裔等，影片以此營造一個多元的、龐大的、非二元對立的世界。在《尋龍訣》中，這種龐大世界的營造更是達(dá)到了新的境界，該片以彼岸花為中心，營造出了融人、鬼、神界與一體的景象，在彼岸花照耀的龐大世界下，死去的日軍和千年的鬼魂可以復(fù)活，活人可以走奈何橋，可以和任何超自然的力量進(jìn)行對話與互動。

總之，這些國產(chǎn)奇幻類型片營造出了一個個充滿了奇幻的世界。在這里，一切符合藝術(shù)邏輯的想象都可以實現(xiàn)，影片也以此來營造出不同一般的奇幻類型元素。

影像與內(nèi)容都需要創(chuàng)新

國產(chǎn)奇幻類型影片的另一個突出特點，表現(xiàn)為新的世界之下的視覺影像創(chuàng)新。如何進(jìn)行視覺影像創(chuàng)新，是奇幻類型影片創(chuàng)作的重要方面，也是實現(xiàn)其復(fù)雜價值觀表現(xiàn)的主體手段。

但這種視覺影像創(chuàng)新，不僅僅是用高科技營造視聽沖擊。純粹的高科技視聽沖擊啟蒙，中國電影在新世紀(jì)頭十年已經(jīng)完成。這類視聽沖擊在中國電影中已經(jīng)達(dá)到同質(zhì)化非常嚴(yán)重的地步，觀眾已感到審美疲勞而漸漸遺棄。當(dāng)下國產(chǎn)奇幻類型片亟須在視聽影像上進(jìn)行再次創(chuàng)新探索，才能擺脫同質(zhì)化的泥淖，形成自身的美學(xué)特色。

《捉妖記》

這類視覺影像的創(chuàng)新，包括影像元素和影像表達(dá)兩個方面。第一方面是新的影像元素營造，這種營造沒有統(tǒng)一的美學(xué)原則，而是根據(jù)題材的不同來進(jìn)行不同創(chuàng)新。比如《捉妖記》中新的影像就是營造出了胡巴為代表的一系列新的妖的形象。這些形象刻意繞開了成精的動物、異化的美女和恐怖猙獰的鬼怪等中國經(jīng)典鬼怪形象，而主體顯現(xiàn)出了萌的特點和復(fù)雜的人性。《西游伏妖篇》中則表現(xiàn)出了人妖共處的異化空間影像。無論是蜘蛛精的洞穴、小善家鄉(xiāng)的村落，抑或是比丘國的城鎮(zhèn)街道和宮殿，都顯得陰暗詭異而又斑斕奇幻，這些影像好似許多香港暗黑漫畫所獨有的武打科幻情節(jié)，充滿妖氣和鬼魅。

《西游記女兒國》

視覺影像創(chuàng)新的第二方面的表現(xiàn)是影像新表達(dá)。當(dāng)下國產(chǎn)奇幻類型片形象新表達(dá)的重要方面就是真人和異類生物影像的結(jié)合。在奇觀世界下，異類生物和人都在同一個空間中，大家的生存是平等的，他們之間能夠在影像層面達(dá)到一種完美結(jié)合，這是其影像新表達(dá)的關(guān)鍵。

如在《捉妖記》中，影片極力追求將真人形象和動漫形象進(jìn)行有機(jī)融合的新影像表達(dá)，真人加電腦合成影像的獨特類型、人妖共存與混戰(zhàn)的奇幻想象力，以及特效的精細(xì)與復(fù)雜程度，更使其超越了其他同題材影片。而《九層妖塔》里打怪獸等影像表達(dá)盡管有很多缺陷，但影片在真人與異類生物的結(jié)合方面還是盡量做到新奇，片中怪獸本身以及怪獸和人的表情也盡可能地進(jìn)行無縫銜接，極大增強(qiáng)了影像的感染力。

應(yīng)根植現(xiàn)實關(guān)注未來

當(dāng)下的國產(chǎn)奇幻類型電影創(chuàng)作，雖然取得了一定的美學(xué)成就，但還是存在許多問題。其中，僅專注類型營造而不顧敘事邏輯，是最為突出的問題。近年來的諸多奇幻類型片如《天機(jī)·富春山居圖》《不可思異》《封神傳奇》《三生三世十里桃花》《捉妖記2》《阿修羅》等均存在這樣的問題。

《三生三世十里桃花》

如在《捉妖記2》中，缺失劇情主線及推動力問題尤為凸顯，使得影片的敘事缺乏戲劇邏輯。片中圍繞胡巴設(shè)計了多條敘事線，但作為主線的天蔭和小嵐尋找胡巴的敘事線卻很弱，而作為副線的屠四谷這條線又過于豐滿，使得影片主角發(fā)生了置換，敘事顯得不倫不類。再如《阿修羅》影片的前半部分節(jié)奏明顯拖沓，男主人公如意一直在被別人牽著鼻子走，缺乏一個主動的、明確的行為動機(jī)；而且影片敘事過于直白，讓觀眾覺得這個故事有些幼稚。

《捉妖記2》

對復(fù)雜奇觀世界這一核心命題營造的缺失，是當(dāng)下國產(chǎn)奇幻類型片創(chuàng)作中存在的另一問題。部分影片根本不去營造新的奇觀，還停留在傳統(tǒng)奇觀思維的層面。其中科幻題材的《不可思異》最具代表性。這部影片有外星人等異類生物，也有主人公死去的女兒這樣的靈異形象。但影片沒有晉升到更新奇、更龐大的奇觀之上的思想挖掘。在這種創(chuàng)作思維下，影片的情節(jié)非常的常規(guī)，缺乏想象。

而有些奇幻類型片則走向另一極端，營造的奇觀過于龐大，《九層妖塔》《阿修羅》等影片便是如此。這樣的營造致使敘事線索不夠清晰，人物的動機(jī)不明朗，很多時候會有跳躍感。營造龐大的奇幻世界對奇幻電影來說是必須的，但不能復(fù)雜。脫離生活邏輯的奇觀營造而缺失對未來的科幻想象，是當(dāng)下國產(chǎn)奇幻類型電影創(chuàng)作的又一個缺失。

目前，該類影片更多是將中國傳統(tǒng)文化資源納入到現(xiàn)代化的表達(dá)中，缺乏未來視點。今后的國產(chǎn)奇幻類型片應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注未來的科幻，而不應(yīng)只是展現(xiàn)過去的奇幻。奇幻電影也有社會責(zé)任，只有根植現(xiàn)實，關(guān)注未來，站在現(xiàn)實角度思考人類未來發(fā)展等問題，才是奇幻電影的出路所在。