作者：中國電影制片人協(xié)會理事長明振江

改革開放40年來，中國電影伴隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)代步伐，艱辛探索，砥礪前行，以其特有的影像敘事魅力和大眾傳播方式，記錄著改革開放的歷史進(jìn)程，抒寫著中國社會面貌的滄桑巨變。同時(shí)，電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)作為國家改革開放的一個(gè)組成部分，堅(jiān)持全戰(zhàn)線、全方位、全系統(tǒng)不斷深化的改革開放。

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黨和國家始終關(guān)心電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，推出了符合電影發(fā)展規(guī)律的一系列政策，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針；堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向；堅(jiān)持以社會主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化；堅(jiān)持解放電影藝術(shù)生產(chǎn)力，開放和擴(kuò)大電影市場，國有和民營電影企業(yè)在市場上競相迸發(fā)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)資源的優(yōu)化配置，使電影生產(chǎn)數(shù)量和票房收入逐年增加，電影作品質(zhì)量不斷提高。

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中國電影始終秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和民族化的美學(xué)原則，注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。在改革開放的實(shí)踐中又逐步探索形成了獨(dú)具中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的新主流電影——“主旋律電影”。

電影《小花》劇照

 

恢宏構(gòu)筑中華民族的精神家園

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新中國電影從一開始便以表現(xiàn)革命歷史題材為主體，有著光榮的創(chuàng)作傳統(tǒng)與經(jīng)典力作。上世紀(jì)80年代，隨著思想解放突破了束縛創(chuàng)作思維的桎梏，陸續(xù)出現(xiàn)了《歸心似箭》《小花》《今夜星光燦爛》等一批表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭中美好人性與情感的作品，同時(shí)開啟了表現(xiàn)革命歷史重大題材的創(chuàng)作實(shí)踐。1978年拍攝的電影《大河奔流》，首次出現(xiàn)了毛澤東、周恩來領(lǐng)袖人物形象，深受廣大人民群眾歡迎。著名導(dǎo)演湯曉丹和成蔭先后執(zhí)導(dǎo)拍攝了《南昌起義》和《西安事變》，達(dá)到了歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合，文獻(xiàn)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值相統(tǒng)一，為重大革命歷史題材電影創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1987年黨中央批準(zhǔn)成立“重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”，各電影廠先后推出了《開天辟地》《巍巍昆侖》《開國大典》《孫中山》《周恩來》《百色起義》等一批氣勢恢宏、人物豐富、情感真摯、激勵(lì)人心的電影作品。其中由八一電影制片廠拍攝的《大決戰(zhàn)》堪稱中國電影史上里程碑式的作品。在中央軍委統(tǒng)一指揮下，調(diào)動了13個(gè)省市、5大軍區(qū)和各軍兵種，近百萬群眾和部隊(duì)指戰(zhàn)員參與拍攝影片?！洞鬀Q戰(zhàn)》與后來拍攝的《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》形成三大系列革命戰(zhàn)爭歷史巨片，全景式地展示了中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，進(jìn)行關(guān)乎中國兩個(gè)前途、兩種命運(yùn)的生死決戰(zhàn)，建立新中國的歷史進(jìn)程，為后代留下了珍貴的革命傳統(tǒng)和紅色經(jīng)典教育的形象教材。

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中國加入WTO之后，電影產(chǎn)業(yè)競爭升級，革命歷史題材影片的創(chuàng)作拍攝也不斷創(chuàng)新，在內(nèi)容創(chuàng)作、制作手段、特效技術(shù)等方面提升了影片質(zhì)量，增強(qiáng)了觀賞效果。不僅配合黨和國家中心工作及重大節(jié)慶活動獻(xiàn)禮放映，而且自覺參與市場競爭，贏得觀眾口碑，如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部曲和《太行山上》《周恩來的四個(gè)晝夜》《百團(tuán)大戰(zhàn)》等，收到了社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的成績。

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革命歷史題材是電影創(chuàng)作的一座富礦，蘊(yùn)藏著中華民族飽受苦難卻百折不撓、英勇奮斗且追求幸福的夢想，既彰顯著激情澎湃的革命精神，又飽含著深沉厚重的歷史文化內(nèi)涵。無論從美學(xué)視角還是歷史的宏觀層面來看，革命歷史題材影片所具有特殊的認(rèn)識、教育、審美功能，都是其他題材作品難以替代的，具有恒久生命力。

藝術(shù)呈現(xiàn)中國人民的價(jià)值坐標(biāo)

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“祖國是人民最堅(jiān)實(shí)的依靠，英雄是民族最閃亮的坐標(biāo)。歌唱祖國，禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題，也是最動人的篇章。”每個(gè)國家和民族都有代表人民奮斗精神的經(jīng)典英雄模范人物，成為一個(gè)時(shí)代的文化標(biāo)識。中國電影人以社會責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作激情，創(chuàng)作出一大批表現(xiàn)英雄模范題材的優(yōu)秀影片。

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1990年拍攝的電影《焦裕祿》堪稱描寫英雄模范人物的經(jīng)典作品，凸顯了黨的好干部焦裕祿一心為人民服務(wù)的高尚情操，成功塑造了一個(gè)鞠躬盡瘁、死而后已的人民公仆形象。此后，幾乎每一年都有表現(xiàn)英雄模范的電影作品推出，從《孔繁森》《蔣筑英》《張思德》《鄭培民》《任長霞》《袁隆平》《鄧稼先》《楊善洲》《郭明義》，到近幾年拍攝的《錢學(xué)森》《蘭輝》《鄒碧華》《李保國》《黃大年》等。這些表現(xiàn)英雄模范人物的電影作品，盡管拍攝手法和藝術(shù)風(fēng)格不盡相同，但電影工作者都將真心真情自覺投入到創(chuàng)作中，熱情謳歌時(shí)代英雄模范，藝術(shù)彰顯信仰之美、崇高之美。特別是在加強(qiáng)全民思想道德建設(shè)方面，發(fā)揮電影這一具有普及性的精神文化產(chǎn)品藝術(shù)滋養(yǎng)、潤物無聲的引領(lǐng)作用，為培育和踐行社會主義核心價(jià)值觀做出了重要貢獻(xiàn)。

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英雄模范人物題材電影，突出表現(xiàn)了愛國主義和英雄主義情懷，為人民群眾特別是青少年樹立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，培育理想信仰、道德品質(zhì)和文化素養(yǎng)，從內(nèi)心深處增添熱愛祖國、崇尚英雄的民族自信心和自豪感，樹立起形象的人生價(jià)值坐標(biāo)。電影工作者應(yīng)當(dāng)以學(xué)習(xí)英雄模范、塑造英雄模范的崇高使命感和責(zé)任感，深入研究、刻苦實(shí)踐、不斷創(chuàng)新、精益求精地拍好這一類型影片。

電影《牧馬人》

不斷滿足觀眾多樣文化需求

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改革開放40年來，中國翻天覆地的變化和波瀾壯闊的偉大實(shí)踐，催生了無數(shù)激勵(lì)人心、感人至深、溫潤心靈的好故事，為電影創(chuàng)作提供了豐厚土壤和源泉活水。電影工作者緊跟改革開放的時(shí)代潮流，與人民同呼吸共命運(yùn)，與祖國同發(fā)展共繁榮，把藝術(shù)創(chuàng)作的觸角深入到各行各業(yè)，將鏡頭聚焦到人民群眾生產(chǎn)生活之中，創(chuàng)作出一大批題材多樣、風(fēng)格各異、人物鮮活的多樣化作品，使中國銀幕呈現(xiàn)出“百花齊放”的景象。

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如中國的改革是從農(nóng)村率先發(fā)起的，農(nóng)村和農(nóng)業(yè)題材的電影創(chuàng)作也率先發(fā)軔，辛勤耕耘，獲得豐收。電影《走出地平線》描寫安徽小崗村18位農(nóng)村黨員契約包產(chǎn)到戶按下紅手印，從而揭開農(nóng)村改革的歷史性一幕。《喜盈門》《牧馬人》《鄉(xiāng)情》《許茂和他的女兒們》《留村察看》等影片展示了中國農(nóng)村改革開放和農(nóng)民精神面貌的變化。其他題材的影片也佳作紛呈。如工業(yè)題材有《共和國不會忘記》《血，總是熱的》《鐵人》《首席執(zhí)行官》《東方大港》《青藏線》等；現(xiàn)實(shí)軍事題材有表現(xiàn)和平時(shí)期我軍執(zhí)行搶險(xiǎn)救災(zāi)任務(wù)三部曲《驚濤駭浪》《驚心動魄》《驚天動地》，有表現(xiàn)國防科技戰(zhàn)線的《橫空出世》《飛天》等；科教文衛(wèi)題材方面《鳳凰琴》《人到中年》《我們的田野》《高考1977》《中國合伙人》等；少數(shù)民族題材有《東歸英雄傳》《花腰新娘》《康定情歌》《西藏的天空》等；少年兒童題材有《我的九月》《遠(yuǎn)山姐弟》《一個(gè)都不能少》《旋風(fēng)女隊(duì)》等。還有一些選材獨(dú)特、風(fēng)格化鮮明、藝術(shù)質(zhì)量上乘的優(yōu)秀影片如《黃土地》《紅高粱》《廬山戀》《紅河谷》《云水謠》等。

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這些題材多樣化的電影作品，謳歌真善美，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，從不同角度發(fā)掘生活，不拘于一格，不形于一態(tài)，不定于一尊，既有英模豪杰的頂天立地，又有普通百姓的鋪天蓋地，是叫得響、立得住、傳得開、留得下的作品。凡是受到廣大人民群眾歡迎和喜愛的電影就是好電影，就是電影創(chuàng)作的主旋律。

努力達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一

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黨的十八大以來，廣大電影工作者積極拓寬題材領(lǐng)域、創(chuàng)新藝術(shù)手法、傾心創(chuàng)作精品，使電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)上升發(fā)展，各項(xiàng)指標(biāo)再創(chuàng)新高。尤其值得關(guān)注的是主旋律電影創(chuàng)造票房奇跡、成為社會熱點(diǎn)的“現(xiàn)象級”影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《紅海行動》?？偨Y(jié)其成功經(jīng)驗(yàn)，就是要在電影創(chuàng)作的題材、類型、內(nèi)容、風(fēng)格、科技手段諸方面全方位、全過程、全要素地深度創(chuàng)新，學(xué)習(xí)借鑒國外先進(jìn)電影制作管理經(jīng)驗(yàn)，就是提升電影工業(yè)化水平，按照新時(shí)代新發(fā)展要求和人民群眾對文化藝術(shù)的新需求、新希望，不斷拓展主旋律影片的內(nèi)涵和外延，豐富其現(xiàn)代表達(dá)形式，使主旋律電影更具藝術(shù)魅力和觀賞價(jià)值，提升其影響力和感召力。

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習(xí)近平總書記指出：“我們要高揚(yáng)愛國主義主旋律，用生動的文學(xué)語言和光彩奪目的藝術(shù)形象，裝點(diǎn)祖國的秀美河山，描繪中華民族的卓越風(fēng)華，激發(fā)每一個(gè)中國人的民族自豪感和國家榮譽(yù)感。”這要求廣大文藝工作者要對生活素材進(jìn)行判斷，弘揚(yáng)正能量，用文藝的力量溫暖人、鼓舞人、啟迪人，引導(dǎo)人們提升思想認(rèn)識、文化修養(yǎng)、審美水準(zhǔn)、道德水平，激勵(lì)人們永葆積極向上的樂觀心態(tài)和進(jìn)取精神。廣大電影工作者堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，近年來已經(jīng)陸續(xù)創(chuàng)作出一批優(yōu)秀電影作品，如《龍之戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》《老阿姨》《守邊人》《我是醫(yī)生》《十八洞村》《信仰者》等。

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創(chuàng)作拍攝主旋律電影既要注重題材選擇和開掘，又不能簡單地依賴題材，更不能對題材進(jìn)行“概念化”“粗淺化”“模式化”的圖解。必須認(rèn)真解決有些“主旋律電影不好看”的問題，努力達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。

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中國電影正在從電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)，站在新時(shí)代的起點(diǎn)上，我們應(yīng)當(dāng)用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的主旋律精品力作，用充沛的創(chuàng)作激情、鮮活的影視語境、優(yōu)美動聽的旋律、生動感人的形象來講好中國故事，激勵(lì)鼓舞人民團(tuán)結(jié)奮斗，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢貢獻(xiàn)力量。