近日發(fā)布的《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告2019》顯示，2018年中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為46.02億元，同比增長(zhǎng)16.4%；生產(chǎn)總值為64.45億元，同比增長(zhǎng)近7%。同時(shí)，從紀(jì)錄片研究報(bào)告課題組十年統(tǒng)計(jì)中可以看到，中國(guó)紀(jì)錄片年生產(chǎn)投入和生產(chǎn)總值均逐年增長(zhǎng)，產(chǎn)業(yè)規(guī)模十年間增長(zhǎng)了12倍。

受互聯(lián)網(wǎng)傳播影響，近年來(lái)我國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展趨勢(shì)有了顯著變化。隨著90后、00后等網(wǎng)生代對(duì)紀(jì)錄片需求日益增加，紀(jì)錄片受眾年齡普遍偏大的格局已經(jīng)改變?；ヂ?lián)網(wǎng)思維貫穿了紀(jì)錄片的創(chuàng)作、發(fā)行和傳播等多個(gè)環(huán)節(jié)。受到年輕人喜愛(ài)的原創(chuàng)紀(jì)錄片品牌不斷崛起，讓知識(shí)產(chǎn)權(quán)日益受到尊重，也促進(jìn)了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

在學(xué)者看來(lái)，隨著業(yè)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)審美的關(guān)注度不斷提高，曾經(jīng)“紀(jì)錄片就是陽(yáng)春白雪、曲高和寡”的“高冷”創(chuàng)作心態(tài)正在全面瓦解。用輕盈姿態(tài)與創(chuàng)新表達(dá)撬動(dòng)當(dāng)下情感的創(chuàng)作理念，對(duì)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片而言，是一種表達(dá)理念的突破，更是一種情感關(guān)懷的回歸。

“新經(jīng)典”中藏著內(nèi)容表達(dá)與商業(yè)訴求的突破決心

報(bào)告顯示，近年國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的最熱題材依舊集中在文化與美食領(lǐng)域。北京師范大學(xué)紀(jì)錄片研究中心主任張同道分析，2012年，《舌尖上的中國(guó)》吹響了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片商業(yè)化操作的號(hào)角，也開(kāi)啟了“美食+文化”紀(jì)錄片熱潮。這股熱潮持續(xù)至今，不斷涌現(xiàn)的“新經(jīng)典”中，藏著當(dāng)代國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)與商業(yè)訴求的突破決心。

“網(wǎng)紅”紀(jì)錄片的崛起，無(wú)論選題角度還是講述方式都凸顯出“以新取勝”的理念。紀(jì)錄片《人生一串》讓市井氣十足的街頭燒烤攤成為主角，用極致的“俗”撬動(dòng)表達(dá)的“新”；立志做文物“影像索引”的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話(huà)》，拋開(kāi)了傳統(tǒng)文化紀(jì)錄片的宏大敘事，以幾分鐘一集的輕盈姿態(tài)講述歷史故事；中外聯(lián)合打造的《王朝》，則以人文視角觀(guān)察野生動(dòng)物，揭秘動(dòng)物族群的權(quán)斗紛爭(zhēng)。

創(chuàng)新之于紀(jì)錄片，已從“附加分”變?yōu)槠毡榈氖鼙娖谠S。一位紀(jì)錄片制作人用“求變，求新，求跨圈”來(lái)形容新媒體時(shí)代紀(jì)錄片的創(chuàng)作生態(tài)。這位創(chuàng)作者以自己正在著手的一個(gè)項(xiàng)目為例：為了增強(qiáng)用戶(hù)體驗(yàn)，一部介紹四川美食的紀(jì)錄片作品在國(guó)語(yǔ)版本之外，還特地趕制了一版別開(kāi)生面的四川話(huà)版。孰料，上線(xiàn)后，觀(guān)眾幾乎都沖著新奇的四川話(huà)版而去。制片人事后總結(jié)，創(chuàng)新的理念與沉浸式的文化體驗(yàn)，正是方言版本取勝的關(guān)鍵。

一些基于互聯(lián)網(wǎng)審美的創(chuàng)新制作手法，不斷拓寬著紀(jì)錄片的外延。幾年前，業(yè)界就流行一個(gè)說(shuō)法：紀(jì)錄片越來(lái)越像真人秀，而真人秀則越拍越像紀(jì)錄片。眼下，兩者的邊界進(jìn)一步瓦解。去年高分節(jié)目《奇遇人生》便是紀(jì)錄片的跨界嘗試。

節(jié)目以跟拍的方式每集展現(xiàn)一位明星的夢(mèng)想旅程，全程沒(méi)有設(shè)置任務(wù)或障礙，明星的行為細(xì)節(jié)與真情流露成為最大看點(diǎn)。在學(xué)者看來(lái)，這類(lèi)打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片邊界的嘗試，之所以為當(dāng)代觀(guān)眾認(rèn)可，是因?yàn)樵趧?chuàng)新的表達(dá)中，始終沒(méi)有偏離“對(duì)人的求索”這一創(chuàng)作母題。

直面現(xiàn)實(shí)與沉重的勇氣 依舊是市場(chǎng)剛需

被譽(yù)為“一個(gè)國(guó)家的家庭相冊(cè)”的紀(jì)錄片，憑借關(guān)注社會(huì)命題的雄心與細(xì)微之處見(jiàn)真章的人情人性，感動(dòng)觀(guān)眾。只是，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間中，這份與生俱來(lái)的精英式優(yōu)越感，也讓國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片成為少數(shù)人的自我文藝表達(dá)?？上驳氖?，近年不少紀(jì)錄片在勇于直面現(xiàn)實(shí)與沉重的同時(shí)，也積極辟出了符合大眾審美的表達(dá)、傳播路徑。

得益于更精進(jìn)的表達(dá)，紀(jì)錄片的“沉重感”不但沒(méi)有嚇跑觀(guān)眾，還成為當(dāng)下娛樂(lè)氛圍中的理性調(diào)劑與剛需。聚焦中國(guó)“慰安婦”受害者的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片《二十二》票房突破1.2億元，成為國(guó)內(nèi)第一部票房過(guò)億的紀(jì)錄片。

作品對(duì)歷史與個(gè)體生命帶有理性溫度的探索，展現(xiàn)出紀(jì)錄片特有的魅力；紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》以細(xì)膩的鏡頭捕捉了一對(duì)夫妻的晚年生活，老夫妻在失去至親后，用質(zhì)樸的生活哲學(xué)與痛苦握手言和的情節(jié)令觀(guān)眾動(dòng)容；紀(jì)錄片《生命里》聚焦40多位重癥病人生命的最后時(shí)刻，以“當(dāng)生死抉擇來(lái)臨時(shí)，我們能否選擇有尊嚴(yán)地離開(kāi)”這一命題貫穿全片，探討國(guó)內(nèi)文藝作品鮮少涉及的臨終關(guān)懷話(huà)題；紀(jì)錄片《生門(mén)》，則用真實(shí)且生猛的鏡頭語(yǔ)言，將小小產(chǎn)房變成一面折射社會(huì)問(wèn)題與人情冷暖的棱鏡……這些作品為那些不著痕跡地生活過(guò)、奮斗過(guò)的普通生命留影存像，用感性認(rèn)知撬動(dòng)理性思辨。

“生老病死的話(huà)題看似極端，其中包含的人道精神、生活質(zhì)量、健康保障、養(yǎng)老問(wèn)題、醫(yī)患關(guān)系等議題，卻與每個(gè)人的生活息息相關(guān)，而老齡化的趨勢(shì)也加劇了這一主題的繁榮。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授、中國(guó)紀(jì)錄片研究中心主任何蘇六分析。在紀(jì)錄片學(xué)者看來(lái)，成熟的展現(xiàn)手法之外，這類(lèi)作品帶給觀(guān)眾感動(dòng)，還因?yàn)槠湔_的精神落腳點(diǎn)：在感動(dòng)與淚水之外，展現(xiàn)生命的可貴與尊嚴(yán)，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)議題的思考，給人以前行的力量。

正如一位紀(jì)錄片人所說(shuō)：“像朋友和親人一樣去關(guān)心你的拍攝對(duì)象，可以看到最真摯的責(zé)任、最深刻的批判。”互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，紀(jì)錄片基于真實(shí)的情感穿透力正在回歸。