近日，“慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀國產(chǎn)新片展映”活動在全國城市電影院陸續(xù)開展，展映近期創(chuàng)作完成的《古田軍號》《紅星照耀中國》《烈火英雄》《決勝時刻》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》等優(yōu)質(zhì)主流電影。這些作品或利用類型化、強(qiáng)情節(jié)的敘事方式，或采用誠摯充沛的情感抒發(fā)，或塑造真實(shí)豐滿的人物形象，用光影藝術(shù)為年輕人打造了一片精神高地，在青年觀眾群體中引發(fā)了一股觀影熱潮，實(shí)現(xiàn)了正向價值的引領(lǐng)。這一積極創(chuàng)作趨勢，值得引起業(yè)界關(guān)注。

當(dāng)下，青年群體已成長為中國電影市場的觀影主力軍。他們期盼在銀幕上看到更多思想性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞闹髁麟娪?，從中獲得把握今天中國復(fù)雜紛亂現(xiàn)實(shí)的價值理念——關(guān)于世界與中國、國家與個體、人與自然以及人性本身的認(rèn)識。然而，與這一訴求相背離的是，在過去很長一段時間里，主流作品數(shù)量相對不足，質(zhì)量也有待提高，雖有價值內(nèi)核的構(gòu)建，卻無法實(shí)現(xiàn)價值觀念的有效輸出。有些電影做“表面文章”，故事陳舊老套，人物塑造單一，使價值傳播流于說教。還有部分作品藝術(shù)質(zhì)量不低，卻與時代嚴(yán)重脫節(jié)，缺乏朝氣蓬勃、昂揚(yáng)積極的“年輕感”，在敘事表達(dá)和內(nèi)容呈現(xiàn)上仍舊沿用著幾十年前電影創(chuàng)作的陳舊方式，無法對接現(xiàn)代人的審美訴求。

誠然，20世紀(jì)的電影作品之所以采用“口號式”的臺詞宣揚(yáng)主旋律，以直抒胸臆的表現(xiàn)形式鮮明堅定地表達(dá)熾熱強(qiáng)烈的愛國情緒，一方面是受到當(dāng)時影視創(chuàng)作發(fā)展水平的限制和藝術(shù)創(chuàng)作理念的影響，另一方面也是為了契合那個年代的時代語境。這些影片構(gòu)成了一代人的集體記憶，發(fā)揮了積極的社會意義和文化價值。然而，隨著時代變遷和社會發(fā)展，尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的崛起，新時代觀眾的審美取向和觀賞偏好發(fā)生了深刻改變。如果繼續(xù)沿用以前那種直白簡單的視聽語言向年輕人強(qiáng)行灌輸觀念，勢必?zé)o法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的宣傳效果和社會效應(yīng)。

電影工作者意識到，新時代的影視創(chuàng)作必須與時俱進(jìn)，緊跟審美潮流和市場動向，以新穎獨(dú)特的表達(dá)形式，呈現(xiàn)革命歷史故事和火熱現(xiàn)實(shí)生活，來匹配當(dāng)代青年的觀影需求，從而真真切切地發(fā)揮教育和引領(lǐng)的價值。比如，2018年上映的《我不是藥神》以類型化的敘事手法聚焦老百姓看病難、吃藥貴等問題，并呈現(xiàn)醫(yī)藥改革給人民生活帶來的積極意義，從而引發(fā)了廣泛的輿論關(guān)注和積極的社會影響。不久前亮相的《周恩來回延安》通過四個時空交錯敘事的藝術(shù)手法講述了周恩來在延安的所見所聞、所思所感，塑造了有血有肉的人物形象，讓年輕人為之動容。還有正在熱映的《古田軍號》則像是一部“青年領(lǐng)袖偶像片”——該片聚焦1929年古田會議前后的那段歷史，生動地呈現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅等老一輩革命家青年時期的奮斗事跡，以極富代入感的故事情節(jié)讓年輕人重溫那一代人頑強(qiáng)拼搏的意志品質(zhì)，給年輕人樹立起優(yōu)秀的學(xué)習(xí)榜樣。

每個時代都有屬于每個時代的主題，每代人也有每代人的使命。中國要實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的偉大事業(yè)，必須要倚仗青年的力量。而優(yōu)秀的文藝作品，尤其是用為大眾廣泛接受的視聽藝術(shù)傳播主流價值的主流電影，恰恰能夠發(fā)揮出凝聚青年力量的巨大作用。正如魯迅先生所說，要改造國人的精神世界，首推文藝。舉精神之旗、立精神之柱、建精神家園，都離不開文藝。”因此，主流電影創(chuàng)作必須主動親近年輕人，熱情鼓舞年輕人，耐心引導(dǎo)年輕人，在藝術(shù)革新過程中探尋吸引青年群體觀看的發(fā)展之路。筆者認(rèn)為可從以下兩個方面著力，進(jìn)行拓展提升。

首先，創(chuàng)作者應(yīng)深入研究青年觀眾的習(xí)慣愛好、所思所想。這不僅包括他們的觀賞心理和審美期待，還有他們的關(guān)注焦點(diǎn)、討論熱點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步轉(zhuǎn)變敘述語態(tài)，創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，用經(jīng)驗(yàn)和智慧透過生活的表層，深入社會的肌理，將時代精神和核心價值理念融入于精湛的視聽藝術(shù)之中，以具有吸引力的藝術(shù)外殼和堅實(shí)豐富的文化內(nèi)核彰顯影視之魅力、回應(yīng)時代之命題，潛移默化地傳播主流意識形態(tài)，為推動社會前進(jìn)提供積極力量。其次，創(chuàng)作者應(yīng)打破固有思維的局限，腳踏現(xiàn)實(shí)生活的大地，將各種為時代進(jìn)步、社會發(fā)展作出貢獻(xiàn)的先進(jìn)人物納入創(chuàng)作視野，然后經(jīng)過藝術(shù)加工、巧妙設(shè)計、精準(zhǔn)表達(dá)，讓其行為與百姓日常情感體驗(yàn)、人生選擇的內(nèi)在驅(qū)動力產(chǎn)生共振，便可轉(zhuǎn)化為使青年受眾易于接受的藝術(shù)形象，從而在年輕一代心中樹立起可親近、可觸摸、可學(xué)習(xí)的精神標(biāo)桿，迸發(fā)出巨大的思想力量。

中國電影產(chǎn)業(yè)正處于高速發(fā)展階段，創(chuàng)作思維更新?lián)Q代，作品質(zhì)量穩(wěn)步提高，拓寬邊界、跨類融合成為新的發(fā)展趨勢，不僅一批“新主流電影”實(shí)現(xiàn)了商業(yè)票房和社會效應(yīng)的雙豐收，很多商業(yè)類型片創(chuàng)作也越來越注重時代精神和主流價值的表達(dá)，為今后電影創(chuàng)作有效地凝聚社會共識、培育和弘揚(yáng)社會主義核心價值觀提供了參考和借鑒。總之，主流電影必須充分了解年輕人、擁抱年輕人，持守正創(chuàng)新、兼容并蓄之道，才能在青年群體中發(fā)揮出應(yīng)有價值，為年輕人提供正確的精神指引，鼓舞他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而不懈奮斗。