《特赦1959》首次以電視劇形式聚焦新中國成立后，對戰(zhàn)犯進行改造和特赦的歷史事件；《激情的歲月》聚焦新中國成立初期，科研工作者扎根戈壁、為祖國“兩彈”事業(yè)奉獻青春的傳奇經(jīng)歷；《國家孩子》再現(xiàn)上世紀(jì)60年代，三千南方孤兒被蒙古族家庭收養(yǎng)，從此扎根草原的人生歷程。

近期幾部熒屏熱播作品，勇于從歷史的題材寶庫中打撈感動，完成了一次次回望初心的熒屏獻禮。在收獲觀眾好評和收視率認可外，這樣的題材跨度，亦彰顯出國產(chǎn)劇創(chuàng)作者們的使命感與魄力。

改革開放以來，國產(chǎn)劇集蓬勃發(fā)展。數(shù)據(jù)顯示，國產(chǎn)電視劇年產(chǎn)量已從1978年的不足十部，上升到2018年的323部13726集。僅2018年一年國產(chǎn)電視劇的產(chǎn)量，便是1978年到1987年十年總產(chǎn)量的兩倍多。

1958年被《一口菜餅子》“咬”開“第一口”的中國電視劇已走過花甲之年，但與時代共進步的中國電視劇從未老去。從轟動全國的家庭倫理劇《渴望》到近年引發(fā)廣泛關(guān)注的《我的前半生》《都挺好》《小歡喜》，電視劇對生活的觀照面不斷拓寬；除《紅樓夢》《西游記》等傳統(tǒng)經(jīng)典文本外，社會輻射面更廣、想象力豐富的網(wǎng)絡(luò)小說也成為底本來源；從電視劇到網(wǎng)絡(luò)劇，隨著影視產(chǎn)業(yè)化普及，國劇題材光譜更是被不斷豐富。

學(xué)者指出，熒屏不僅是社會生活的鏡像，更是民族情感與鮮活想象力的審美載體，一部部輝映熒屏的佳作，共同交織出時代進步和文化自信的樂章。

與時代共進步，與火熱的生活共鳴，與人性的本真對話

“與時代共進步，與火熱的生活共鳴，與人性的本真對話，一直是中國電視劇的創(chuàng)作特點。”中國傳媒大學(xué)教授張國濤說。時代孕育了國劇，而國劇又珍藏著寶貴的時代記憶。

1958年，時長20分鐘的《一口菜餅子》在北京電視臺誕生，拉開了中國電視藝術(shù)的序幕。中國第一部電視連續(xù)劇是誕生于1981年的《敵營十八年》。與《一口菜餅子》鮮明的教育色彩不同，《敵營十八年》以新穎的手法呈現(xiàn)，開啟了國劇“抓人眼球”的娛樂化先聲。

1990年，一部《渴望》幾乎讓全中國觀眾動了真情。這部家庭倫理劇創(chuàng)下一年在100多家電視臺播出的紀(jì)錄，成為街頭巷尾熱議的話題。在學(xué)者看來，《渴望》“趟”出了一條“中國式大眾文藝”的先河——在社會文化、大眾心理與市場需求之間找準(zhǔn)了平衡?！犊释返某晒κ巧钯|(zhì)感之于文藝作品重要意義的佐證，百姓生活也由此成為中國電視劇表現(xiàn)的主流，《編輯部的故事》《我愛我家》《上海一家人》《北京人在紐約》《孽債》《貧嘴張大民的幸福生活》《空鏡子》等一批經(jīng)典劇集應(yīng)運而生。

半個世紀(jì)來，繁榮的中國文學(xué)滋養(yǎng)著國產(chǎn)電視劇?！段饔斡洝贰都t樓夢》《水滸傳》《三國演繹》《聊齋》《四世同堂》《圍城》《康熙王朝》《雍正王朝》《少年天子》等劇集的成功都離不開扎實的文學(xué)底本。對文化品質(zhì)的極致追求也體現(xiàn)在劇集的創(chuàng)作中：以87版《紅樓夢》為例，這部作品一拍就是三年，演員一進劇組就展開了長達半年的學(xué)習(xí)培訓(xùn)，劇組還專門請來王昆侖、周汝昌、沈從文等20多位大家為演員授課。

互聯(lián)網(wǎng)時代，更為豐富的題材、表達拓展創(chuàng)新空間

進入互聯(lián)網(wǎng)時代，更為豐富的娛樂樣態(tài)擠壓了國劇的生存空間，也為國劇的發(fā)展帶來新一波機遇——在與時代審美、國際品質(zhì)對接的過程中，國產(chǎn)劇集不斷自我升級。觀眾的直觀感受是，國劇更豐富、更好看了。

主旋律作品與主流受眾有效對接，奏響熒屏最強音的案例越來越多。去年，一部致敬改革開放的《大江大河》成為年度“爆款”。該劇在播出的26天中，持續(xù)坐穩(wěn)收視頭把交椅，在青年人云集的影評網(wǎng)站上拿下國產(chǎn)劇中罕見的8.8高分。北京師范大學(xué)文藝評論基地副秘書長王赟姝分析，可看性為宏大題材做了成功的背書，找到了時代審美與主流敘事的契合口。

國產(chǎn)劇集類型不斷豐富細化，在多個題材領(lǐng)域出現(xiàn)了不少經(jīng)典。懸念迭起的諜戰(zhàn)劇《潛伏》《黎明之前》《風(fēng)箏》曾掀起追劇熱潮；《人間正道是滄?！贰侗逼綗o戰(zhàn)事》《人民的名義》等政治題材劇集是理性思考與藝術(shù)表達的和諧統(tǒng)一；《亮劍》《士兵突擊》《我的團長我的團》用軍旅題材承載人性的深刻；《大明宮詞》《瑯琊榜》則為熒屏鐫刻下唯美的古典意蘊。

根植于互聯(lián)網(wǎng)，與青年審美更為貼近的網(wǎng)絡(luò)劇也在近年萌芽、成長。2014年被稱為國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇元年，這一年200余部網(wǎng)劇上線，點擊播放量達百余萬。近年，《白夜追兇》《無證之罪》《河神》《最好的我們》《怒晴湘西》《長安十二時辰》以新穎的題材、國際化的表達與傳統(tǒng)影視劇形成互補，拓展國劇的“疆界”。老導(dǎo)演謝飛如此分析近年網(wǎng)絡(luò)劇從小眾市場逆襲的原因：“不按電視臺經(jīng)濟的老框框，該長長，該短短；有明星可，無明星也行；強調(diào)娛樂類型的品質(zhì)，遵循視聽藝術(shù)的特征；雖然制作費用不高，但完成的品質(zhì)絕對不低。”

開啟品牌化2.0時代，走出去的中國制造傳播發(fā)展經(jīng)驗

從最初的“直播小戲”到如今的“長篇巨制”，半個多世紀(jì)來的中國電視劇蓬勃發(fā)展，離不開產(chǎn)業(yè)理念的不斷升級。上世紀(jì)90年代，省級電視臺接連上星，省級衛(wèi)視競爭格局逐漸形成，早前“制播一體”格局被逐步打破。到了2003年，隨著民營制作公司生產(chǎn)力被逐步釋放，“制播分離”為國產(chǎn)電視劇市場注入大量人力、物力與財力，又用公司化運作的靈活高效，進一步激發(fā)市場活力。

在市場化、產(chǎn)業(yè)化的進程中，國產(chǎn)電視劇市場仍在自我升級。有人說，如今國劇已進入品牌化2.0時代。最顯著的一點是，區(qū)別于過去一部劇集火爆后，便匆忙上馬趕制續(xù)集的做法，當(dāng)下的品牌化運營更專注于專業(yè)化分工，將成功劇集所積累的人才與經(jīng)驗傳承下去，形成可持續(xù)的題材“再開掘”。今年暑假的爆款劇《小歡喜》便是上海檸萌影業(yè)“小”系列的第二部。三年前的《小別離》圍繞留學(xué)話題展開，同樣聚焦親子教育議題的第三部《小舍得》預(yù)計于年內(nèi)開機。檸萌影業(yè)創(chuàng)始人蘇曉曾用“打獵”與“種田”來類比兩種不同的創(chuàng)作心態(tài)。他認為，制作方不妨跳出追逐爆款I(lǐng)P與明星流量的“打獵”模式，用核心人才的培養(yǎng)沉淀、后續(xù)內(nèi)容的開發(fā)、系統(tǒng)化工業(yè)能力的補足，來滋養(yǎng)創(chuàng)作的“沃土”。

隨著劇集質(zhì)量與影響力的增長，國劇走出去的步伐也更為穩(wěn)健。除了古裝精品之外，展現(xiàn)當(dāng)下國人生活的現(xiàn)實主義題材，愈發(fā)受到海外市場的青睞。去年，《雞毛飛上天》《北京愛情故事》被菲律賓引進；《小別離》在蒙古國教育電視臺播出，收視超過同期熱門韓劇，排名登頂。隨著《平凡的世界》《生活啟示錄》《父母愛情》等一批現(xiàn)實主義劇集的熱傳播，使中國影視劇在蒙古國的市場份額從2014年的不足7%增長到今年初的20%。再往前看，《媳婦的美好時代》也曾在非洲熱播，引來坦桑尼亞觀眾的集體點贊。打動各國觀眾的，正是這些現(xiàn)實主義劇集中流露的真摯情感、傳遞的中國當(dāng)代生活的美好與溫暖。