《我和我和祖國(guó)》網(wǎng)友評(píng)論

 ●網(wǎng)友“季堯燼”：這樣的電影注定是要帶著紙巾去的，真的遺憾自己是一個(gè)00后，大事發(fā)生的時(shí)候要么自己還不在，要么就是太小了，心境不成熟。還好在我即將步入成年時(shí)，能看到這樣一部電影，他深深地教會(huì)了我，永遠(yuǎn)與祖國(guó)榮辱同在，遠(yuǎn)比教科書(shū)更加深刻而有力，讓我急切地期待著有一天能對(duì)前輩說(shuō)：幸不辱命！

  ●網(wǎng)友“夏天的顏色”：愛(ài)國(guó)，是人世間最深沉、最持久的情感，它流淌在我們的血脈里，扎根于我們的思想深處。此番中國(guó)電影夢(mèng)之隊(duì)，集結(jié)優(yōu)秀一線導(dǎo)演和演員，用最真摯的情感、最熾熱的激情，最動(dòng)情的訴說(shuō)以及最專業(yè)的制作集體向新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮，致敬偉大祖國(guó)。他們用七個(gè)故事，將自己對(duì)祖國(guó)的理解和情感融入電影中，最終為我們呈現(xiàn)了一部有溫度、有細(xì)節(jié)，同時(shí)具有歷史厚度的電影。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》網(wǎng)友評(píng)論

●網(wǎng)友“二月鳥(niǎo)語(yǔ)”：平凡而偉大！即使知道結(jié)局也依然看得驚心動(dòng)魄！而印象最深刻的其實(shí)是結(jié)局管理局高官巡視一遍后，面不改色地說(shuō)：怎么這么牛啊，這句話其實(shí)就是片子的內(nèi)核。本片其實(shí)和《薩利機(jī)長(zhǎng)》是兩部完全不同風(fēng)格的作品，雖然都是還原那一天的真相，一部是對(duì)法律嚴(yán)謹(jǐn)度的拷問(wèn)，一部是對(duì)一份職業(yè)的敬畏。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演從人性出發(fā)，在生死邊緣徘徊的時(shí)刻，讓你去經(jīng)歷真實(shí)和考驗(yàn)。制作在水準(zhǔn)之上，情節(jié)鋪排有序，表演張弛有度，袁泉不愧是舞臺(tái)劇磨礪出來(lái)的，一個(gè)眼神足以蓋過(guò)其他女性?？傊?，應(yīng)該去電影院向這群民航人致敬。

《攀登者》網(wǎng)友評(píng)論

 ●網(wǎng)友“銳利修蕊”：還挺不錯(cuò)！算是超出預(yù)期。整部影片最強(qiáng)的是它的節(jié)奏感，屬于那種跟著劇情行經(jīng)幽暗與明亮，垂直向上，然后見(jiàn)山，見(jiàn)天地，最終見(jiàn)著自己。兩次攀登的主線一輕一重，開(kāi)篇光影拉開(kāi)即吊著一顆懸著的心，到最后情緒跟隨人物著陸，這樣觀影過(guò)程也完成了一次“攀登”。這部電影的主角是那座珠穆朗瑪峰，至于山腳下的人物，各自帶著心里的糾結(jié)和遺憾，幾組人物關(guān)系設(shè)置也很細(xì)膩。群像敘事，但沒(méi)有高大全的架構(gòu)，是我對(duì)“山高人為峰”最好的理解。

●網(wǎng)友“瑞波恩”：與信念有關(guān)的生死攀登，正如那句名言“山就在那里”，他們是不該被遺忘的一群登山者。欣慰的是，國(guó)人登頂珠峰的歷史終于被搬上大銀幕了，而登頂?shù)奶匦г趪?guó)產(chǎn)片里也堪稱登峰造極。攀登珠峰的場(chǎng)面真實(shí)又驚險(xiǎn)刺激，而接連犧牲那么多隊(duì)友之后，換來(lái)的勝利更是來(lái)之不易。章子怡與吳京都奉獻(xiàn)了良心演技，井柏然與黑牡丹無(wú)疾而終的戀情讓人感慨唏噓。本片絕對(duì)可以稱得上今年的一個(gè)驚喜。

【文藝工作座談會(huì)五周年·從“中國(guó)式大片”看信心和定力座談會(huì)專題報(bào)道之三】

互聯(lián)網(wǎng)賦能電影業(yè)

阿里影業(yè)宣發(fā)平臺(tái)副總經(jīng)理 周祺

近年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來(lái)了新賦能。今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)改變了大家觀影習(xí)慣，在互聯(lián)網(wǎng)上購(gòu)票，在線上選座、現(xiàn)場(chǎng)取票成為最常見(jiàn)的便捷觀影模式。在中國(guó)電影“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也有幸見(jiàn)證中國(guó)電影的成長(zhǎng)。

今年國(guó)慶檔，阿里影業(yè)參與了幾部電影的制作發(fā)行。在國(guó)慶檔之前的“戰(zhàn)備”階段，阿里影業(yè)不僅參與了出品和發(fā)行，還有淘票票平臺(tái)、優(yōu)酷網(wǎng)觀影平臺(tái)，旗下的一站式數(shù)據(jù)宣發(fā)平臺(tái)“燈塔”，以及鳳凰云智系統(tǒng)等都參與到今年國(guó)慶檔電影市場(chǎng)中，取得了很大收獲。在宣傳方面，阿里通過(guò)域內(nèi)、域外宣發(fā)資源調(diào)動(dòng)，跟天貓、淘寶合作，利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)對(duì)電影進(jìn)行全方位的協(xié)助宣傳。

從各個(gè)平臺(tái)系統(tǒng)的電影大數(shù)據(jù)中，可以看到今年國(guó)慶檔電影市場(chǎng)有一些鮮明的特點(diǎn)。“燈塔”的數(shù)據(jù)研究院通過(guò)收集分析國(guó)慶檔的媒體熱點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)今年國(guó)慶假期熱點(diǎn)第一次從旅游轉(zhuǎn)到電影，這是讓所有電影工作者感到深受鼓舞的現(xiàn)象。今年國(guó)慶檔購(gòu)票的新用戶增加了23%，主要來(lái)自于哪里？數(shù)據(jù)顯示，主要在于這些電影成功把00后請(qǐng)進(jìn)電影院，同時(shí)把很多70后請(qǐng)回了電影院，這是國(guó)慶檔主旋律電影取得的巨大成就。

致力于為影院和院線服務(wù)的鳳凰云智系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)從《烈火英雄》開(kāi)始至今，主旋律電影的銷售量得到很大的提升。此外，國(guó)慶檔期間用戶購(gòu)買電影票的次數(shù)明顯增多，平均每一位用戶購(gòu)票數(shù)字達(dá)到2.5張，這說(shuō)明用戶購(gòu)票不僅僅是要看其中最好的那部電影，而是采用了“集郵模式”，幾部電影都要看，從而積累更多與朋友家人聊天的話題。

在淘票票購(gòu)票平臺(tái)上，觀影用戶可以寫(xiě)下自己的影評(píng)。我們發(fā)現(xiàn)，國(guó)慶檔期間的影評(píng)增加了很多新生力量，90后和00后都是這些電影熱評(píng)的中堅(jiān)力量。90后們的影評(píng)關(guān)鍵詞是“敬畏生命”和“我愛(ài)我的祖國(guó)”；00后影評(píng)關(guān)鍵詞是“中國(guó)人”和“一刻也不分割”?？梢钥吹?，今天的中國(guó)電影和國(guó)家取得的成就，是做好年青一代愛(ài)國(guó)主義教育的最佳教材。

從數(shù)據(jù)中還發(fā)現(xiàn)，今年國(guó)慶檔讓三四線城市的票房也得到了非常顯著的提升。三四線城市觀影人數(shù)增幅最大，泉州增加了135%，徐州增加了131%，濟(jì)南、南寧、重慶、長(zhǎng)沙、石家莊、成都、昆明、合肥等地都得到了明顯增長(zhǎng)，這些地區(qū)都可以成為以后電影的主要宣推城市。

從這些例子中可以看到，在互聯(lián)網(wǎng)與電影結(jié)合的時(shí)代，大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)可以讓人們更清晰地看到電影市場(chǎng)發(fā)展的特點(diǎn)和趨勢(shì)，展現(xiàn)充滿活力的前景。希望中國(guó)電影在進(jìn)入了“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代后，阿里影業(yè)也能夠助力中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

主流價(jià)值觀和觀影習(xí)慣完美結(jié)合

華夏電影公司副總經(jīng)理 堵芳

國(guó)慶檔期的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部影片，華夏公司都參與了出品發(fā)行工作。特別是《我和我的祖國(guó)》的成功，成為引領(lǐng)主流價(jià)值觀、講好中國(guó)故事的典型，而講好中國(guó)故事是電影市場(chǎng)轉(zhuǎn)型升級(jí)的重要保障。

電影主創(chuàng)人員堅(jiān)持電影精品創(chuàng)作的原則，使得《我和我的祖國(guó)》這部電影作品收獲了不錯(cuò)的市場(chǎng)反響，反映出主旋律電影在電影市場(chǎng)脫胎換骨的變化。這部電影是主旋律價(jià)值觀和觀眾觀影習(xí)慣的完美結(jié)合。7位一線導(dǎo)演選擇了以小見(jiàn)大，從平凡人物身上挖掘生動(dòng)故事，在講述開(kāi)國(guó)大典、奧運(yùn)會(huì)、香港回歸等大事件的同時(shí)，故事緊貼生活，不離人間煙火，用小人物見(jiàn)證了大事件，與千千萬(wàn)萬(wàn)的“我”進(jìn)行了碰撞，共情于鋪襯70年的變遷。

雖然說(shuō)是不同的故事，但是《我和我的祖國(guó)》講述的都是新中國(guó)成立70年來(lái)有代表性的大事件，是我和祖國(guó)之間的故事，從英雄史詩(shī)轉(zhuǎn)為小人物頌歌，用平凡人物視角探知70年以來(lái)人民群眾集體命運(yùn)。

另一方面，不同的導(dǎo)演講不同風(fēng)格的故事，所以觀眾在每一個(gè)影片里、在豐富的元素里，都能夠找到自己熟悉或者能夠有共鳴的片段，從小孩到老人都會(huì)有共情——老人可能參與了其中每一個(gè)重大歷史事件，年輕人可能從奧運(yùn)、閱兵中受到更多感染。多類型、多元化的題材無(wú)形中開(kāi)拓了影片的受眾，很適合一家老小共同觀看。

以人民為中心就是服務(wù)觀眾，在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，我們始終秉承著“不忘初心、牢記使命”的宗旨。影片總制片人集合了七位頂級(jí)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，一起商討劇本內(nèi)容，從國(guó)家價(jià)值和民族文化戰(zhàn)略高度提煉影片核心傳播點(diǎn)。五千多人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，以及幾百人的宣傳和發(fā)行團(tuán)隊(duì)的合力，促成了電影的成功。

在宣發(fā)方面，第一支預(yù)告片發(fā)布時(shí)，就引起了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“想看”的激增；一共做了將近60款海報(bào)；預(yù)告片和主題曲的發(fā)布，都助力了影片的整體宣傳。不同于以往的商業(yè)影片宣傳的是，從預(yù)告片發(fā)布開(kāi)始就得到新華社、央視、人民日?qǐng)?bào)、環(huán)球時(shí)報(bào)等媒體的大概兩百多次的報(bào)道。另外，從9月8日開(kāi)學(xué)季開(kāi)始時(shí)，就兵分七路，導(dǎo)演帶著主創(chuàng)到全國(guó)各地進(jìn)行宣傳；在9月13號(hào)中秋節(jié)這天，7位導(dǎo)演奔赴了7個(gè)城市參加宣傳活動(dòng)，使得電影得到了大力的宣傳。

這個(gè)影片在國(guó)慶假期結(jié)束后，還在持續(xù)保持觀影熱潮，各類活動(dòng)拉動(dòng)了觀影人次持續(xù)增長(zhǎng)。另外，線上線下的精準(zhǔn)發(fā)行，立體的監(jiān)察放映，促使影院持續(xù)熱映。通過(guò)影片，我們不僅看到了全面的國(guó)家記憶，更激發(fā)了全民內(nèi)心深處的民族自豪感。未來(lái)，華夏電影將繼續(xù)在講好中國(guó)故事、發(fā)出中國(guó)聲音的過(guò)程中發(fā)揮作用，作出我們應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

重塑電影生產(chǎn)模式

深圳厚德前?；鸸芾碛邢薰径麻L(zhǎng) 陳宇健

近年來(lái)，國(guó)家將文化產(chǎn)業(yè)的重要性上升到國(guó)家戰(zhàn)略層面，提出到2020年要讓文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)。2018年，中國(guó)電影市場(chǎng)總票房規(guī)模突破600億元，觀影人次達(dá)17.16億，已經(jīng)成為全球第二大電影市場(chǎng)，文化產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁發(fā)展勢(shì)頭也助推我國(guó)經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速全面發(fā)展。北京文化出品包括《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》等多元化類型影片，堅(jiān)持社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，票房口碑雙豐收。在2019年春節(jié)檔期間，北京文化出品科幻電影《流浪地球》，最終收獲46.8億元票房，成功填補(bǔ)了中國(guó)電影在科幻領(lǐng)域的空白。

70年來(lái)，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，隨著影視產(chǎn)業(yè)改革不斷深入，影視產(chǎn)業(yè)取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，憑借著先進(jìn)的電影技術(shù)，電影人的創(chuàng)作空間被進(jìn)一步拓寬，中國(guó)從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的過(guò)程中，電影工業(yè)化是必由之路。由北京文化出品的電影《封神三部曲》目前正在緊鑼密鼓地拍攝中，該片突破性采用三部連拍形式，在制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化模式，所見(jiàn)之處都體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性，加快推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程，踐行中國(guó)的電影工業(yè)化之路。工業(yè)化保證了電影精良制作水準(zhǔn)，精神內(nèi)核承載著電影的靈魂?！斗馍袢壳反罅霌P(yáng)、創(chuàng)新發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承中華民族的精神命脈，彰顯中國(guó)文化強(qiáng)大向心力，為中華民族偉大復(fù)興凝心聚力、培根鑄魂。

中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，得益于聚焦瓶頸，破解難題，一系列文化新政精準(zhǔn)發(fā)力，在政策機(jī)制的大力扶持和引導(dǎo)下，促進(jìn)整個(gè)行業(yè)更加健康發(fā)展。影視行業(yè)從業(yè)人員牢牢把握住社會(huì)主義文藝的發(fā)展方向，弘揚(yáng)工匠精神和專業(yè)精神，用心做好作品。正如北京文化董事長(zhǎng)宋歌所言：“作為一名影視從業(yè)者，我堅(jiān)信電影作為一種文化思想輸出類的產(chǎn)品，一定是注重著時(shí)代表達(dá)，肩負(fù)著社會(huì)責(zé)任，因此，國(guó)內(nèi)的電影公司在創(chuàng)作過(guò)程中一定要立足于14億人的社會(huì)，立足于國(guó)情，尋找弘揚(yáng)正能量的題材，傳遞出讓社會(huì)更團(tuán)結(jié)、人心更和諧的內(nèi)容。”北京文化參與的包括《流浪地球》《我不是藥神》在內(nèi)的多部影片獲選“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

不忘初心、牢記使命。未來(lái)，北京文化還儲(chǔ)備有包括《封神三部曲》《平原上的夏洛克》《被光抓走的人》《特警隊(duì)》《749局》等一大批題材各異，類型多樣的優(yōu)質(zhì)作品。北京文化將牢牢堅(jiān)持守正創(chuàng)新的核心思想，堅(jiān)定新時(shí)代文化自信。通過(guò)搭建一體化平臺(tái)更好服務(wù)于合作者與創(chuàng)作者，與全行業(yè)的同仁一道為人民群眾創(chuàng)作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的佳作。

主旋律大片能吸引年輕觀眾

中國(guó)青年報(bào)評(píng)論部融媒主編 王鐘的

近年來(lái)，“中國(guó)故事”的概念越來(lái)越多地出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)主流輿論傳播場(chǎng)中。這意味著中國(guó)故事的內(nèi)涵延伸了，其面向的客體也更廣闊了。許多以國(guó)內(nèi)觀眾為主體受眾的影視片也開(kāi)始朝著“中國(guó)故事”的標(biāo)準(zhǔn)靠近，我們不僅在向世界說(shuō)明中國(guó)，也在向中國(guó)人說(shuō)明中國(guó)。

這無(wú)疑是一大進(jìn)步，是影視業(yè)水平整體提升的結(jié)果。今年國(guó)慶檔主旋律電影取得的巨大成功，與講好中國(guó)故事的觀念密不可分。綜合起來(lái)可以概括出以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

其一，敘述大時(shí)代下普通人的故事。這一點(diǎn)在《我和我的祖國(guó)》這部電影中體現(xiàn)得最為淋漓盡致?！段液臀业淖鎳?guó)》會(huì)聚了國(guó)內(nèi)多位一線導(dǎo)演，諸多表演藝術(shù)家和青年演員傾力參與。但是，它沒(méi)有讓創(chuàng)作資源簡(jiǎn)單地疊加，而是挑選了新中國(guó)成立以來(lái)若干次重大歷史事件，多層次地呈現(xiàn)了其背后的普通人，甚至主要人物都是時(shí)代洪流中的“小人物”。正是這種擺脫了“高大全”套路的創(chuàng)作思路，讓故事的敘事豐富生動(dòng)，打破了傳播的藩籬，讓不同年齡層次、不同學(xué)識(shí)背景的觀眾都喜聞樂(lè)見(jiàn)。

其二，表達(dá)了文化自信，邁出了通過(guò)影視片傳遞中國(guó)價(jià)值的扎實(shí)一步。主旋律題材，就是要旗幟鮮明地亮出中國(guó)人的價(jià)值觀。比如為了集體目標(biāo)犧牲個(gè)人享樂(lè)，為了捍衛(wèi)國(guó)家統(tǒng)一較真到細(xì)節(jié)，為了組織的團(tuán)結(jié)放棄個(gè)人的利益等，這些在中國(guó)的文化語(yǔ)境中，是響當(dāng)當(dāng)?shù)暮诵膬r(jià)值。講好中國(guó)故事，就是要把這些價(jià)值觀亮出來(lái)，讓世界充分理解中國(guó)人的行為背后的價(jià)值觀和文化歷史底蘊(yùn)，也讓國(guó)內(nèi)的年輕觀眾理解中華民族的這份深沉，把民族價(jià)值觀傳承下去。

其三，展現(xiàn)了日臻成熟的電影工業(yè)制作能力。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視片在拍攝、后期制作等方面的進(jìn)步有目共睹，像《流浪地球》等科幻大片上映以后，一般觀眾已經(jīng)感覺(jué)不到與國(guó)際上的科幻大片有太明顯的距離了。在這次上映的國(guó)慶主旋律電影中，整體制作能力同樣可圈可點(diǎn)，像《攀登者》觸碰的登山冒險(xiǎn)題材，沒(méi)有強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)支撐是無(wú)法實(shí)現(xiàn)現(xiàn)在的效果的。特別要說(shuō)明的是，劇本也是電影工業(yè)的重要組成部分，而合格劇本所要?jiǎng)訂T的力量也可能很龐大，很多題材的電影已不能由個(gè)別編劇完成，是集思廣益的結(jié)果，會(huì)涉及科學(xué)、法律、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)等多方面的專業(yè)知識(shí)。

其四，激發(fā)了文化市場(chǎng)和休閑經(jīng)濟(jì)的潛力。幾部電影所取得的票房佳績(jī)，尤其是很多年輕觀眾自發(fā)買票到影院觀看，說(shuō)明青年文化消費(fèi)從廣度轉(zhuǎn)向深度。以前很多人覺(jué)得年輕觀眾審美是淺薄，局限在追星文化，但事實(shí)證明，只要制作扎實(shí)、表演過(guò)硬、情感深沉，主旋律中國(guó)大片同樣可以吸引年輕受眾的目光?，F(xiàn)在，很多年輕人決定看一部電影的時(shí)候，首先要看有沒(méi)有戲骨，故事能不能立得住。如果抓住這些觀眾心理需求，這種文化消費(fèi)的潛力完全可以被進(jìn)一步激發(fā)。

中國(guó)故事，顧名思義，由“中國(guó)”和“故事”兩個(gè)主體構(gòu)成，缺一不可。中國(guó)主要指的是民族性，闡述中國(guó)人和中華民族的特色；而故事就是要符合傳播規(guī)律，用高超的敘事技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)傳播目的。事實(shí)證明，優(yōu)秀的故事往往是跨文化的，能夠?qū)⒁粋€(gè)民族最有特點(diǎn)、最精華的部分，原原本本地在跨文化的語(yǔ)境中講出彩。反過(guò)來(lái)說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有一部電影在本國(guó)市場(chǎng)票房慘淡，而能夠在國(guó)際市場(chǎng)上受到認(rèn)可的。因此，講好中國(guó)故事，既要有中國(guó)人的價(jià)值觀，也離不開(kāi)對(duì)故事的駕馭能力。這兩者并不矛盾。

中國(guó)故事不是對(duì)好萊塢大片的模仿和生搬硬套。我們向好萊塢或者西方電影工業(yè)學(xué)習(xí)的，主要是其成熟的制作體系，但如果生搬硬套，就是一副空殼，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也不乏一些形式大于內(nèi)容的失敗之作，投資巨大，票房慘淡，觀眾們既看不到真正的中國(guó)元素，也沒(méi)能看到講述完整的故事。

講好中國(guó)故事，歸根結(jié)底還是要從人民群眾、從普通觀眾身上汲取智慧和靈感。只有民族的，才是世界的。國(guó)慶主旋律電影的成功，就在于對(duì)當(dāng)下時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)把握，也只有這樣的電影才能挺直腰板向世界說(shuō)明中國(guó)，讓世界人民傾聽(tīng)中國(guó)人民最真實(shí)、最動(dòng)人的故事。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2019年10月18日 07版）