11月17日，由國(guó)家電影局主辦，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、中共浙江省委宣傳部、浙江省電影局承辦的第五屆中國(guó)電影新力量論壇在杭州舉行。
來(lái)自國(guó)家電影局、部分省市區(qū)電影主管部門(mén)的代表，以及70余位近年來(lái)在電影創(chuàng)作中卓有成就的出品人、制片人、編劇、導(dǎo)演、演員和專(zhuān)家學(xué)者一起，深入學(xué)習(xí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和黨的十九屆四中全會(huì)精神，就中國(guó)電影的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行深入有效的交流與溝通，總結(jié)問(wèn)題、交換意見(jiàn)、暢想未來(lái)、凝聚共識(shí)，共同推動(dòng)中國(guó)電影持續(xù)健康發(fā)展。
黨的十九大以來(lái)，中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、市場(chǎng)規(guī)模、人才架構(gòu)、市場(chǎng)環(huán)境等方面均展現(xiàn)出良好態(tài)勢(shì)，電影創(chuàng)作活躍，題材類(lèi)型豐富，優(yōu)秀影片不斷涌現(xiàn)。與此同時(shí)，放映陣地建設(shè)鞏固拓展，公共服務(wù)穩(wěn)步推進(jìn)，對(duì)外交流日趨活躍，行業(yè)生態(tài)持續(xù)優(yōu)化，呈現(xiàn)出積極健康蓬勃發(fā)展的良好局面。
數(shù)據(jù)顯示，截至2019年11月17日，全年票房已經(jīng)突破580億元，其中國(guó)產(chǎn)影片份額超過(guò)60%，年度總票房有望實(shí)現(xiàn)較高的同比增長(zhǎng)。在今年到目前票房前十的影片中，國(guó)產(chǎn)影片占8部，在票房過(guò)10億的15部影片中，國(guó)產(chǎn)影片占10部。
本屆論壇以“講好中國(guó)故事、打造電影精品”為主題，中影股份總經(jīng)理、華夏電影董事長(zhǎng)傅若清，峨眉電影制片集團(tuán)董事長(zhǎng)韓梅，瀟湘電影集團(tuán)總經(jīng)理谷良，北京文化電影娛樂(lè)事業(yè)部總經(jīng)理張苗，郭帆文化傳媒制片人龔格爾等出品制片人代表；陳思誠(chéng)、路陽(yáng)、鄧超、田羽生、霍猛、閆非、白雪等導(dǎo)演代表；周迅、陳坤、佟麗婭、杜江等演員代表；俞白眉、董潤(rùn)年、董哲、陳舒、吳楠等編劇代表在論壇上發(fā)言。
論壇由清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻和中國(guó)電影藝術(shù)研究中心文化研究室副主任左衡主持。
齊心協(xié)力，講好中國(guó)故事
守正創(chuàng)新，打造電影精品
如何選好題材、講好故事、打造精品，不僅是本次論壇的主題，也是出品制片人代表提到最多的問(wèn)題。
他們認(rèn)為目前的中國(guó)電影應(yīng)該在繼續(xù)關(guān)注內(nèi)容創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，努力講好中國(guó)故事，同時(shí)用以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向指導(dǎo)創(chuàng)作生產(chǎn)堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，堅(jiān)持弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值和當(dāng)代價(jià)值，彰顯中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值和中國(guó)力量，體現(xiàn)電影人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
傅若清在發(fā)言中提到的“內(nèi)容為王、文化為魂”，張苗分享的扎根中國(guó)文化、把握時(shí)代脈搏、擁抱年輕人“心跳”、反映社會(huì)主義主流價(jià)值觀四點(diǎn)“秘訣”，都贏得了在場(chǎng)嘉賓的掌聲。
導(dǎo)演代表則展現(xiàn)了中國(guó)電影新力量對(duì)電影工業(yè)、電影美學(xué)、電影技術(shù)手段的新理解。陳思誠(chéng)分享了“唐人街探案”系列的創(chuàng)作心得和《唐人街探案3》通過(guò)78天日本拍攝得出的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，他表示：“我們會(huì)繼續(xù)打造像《唐探》系列這樣具有系列性、持續(xù)性，具備工業(yè)屬性、產(chǎn)業(yè)屬性、外延屬性的電影”。
路陽(yáng)的發(fā)言聚焦于中國(guó)科幻電影和特效公司的技術(shù)現(xiàn)狀和發(fā)展前景，“從底層技術(shù)來(lái)說(shuō)，中國(guó)和美國(guó)沒(méi)有那么大差距，我們可以做得非常好，我希望還是盡量跟中國(guó)團(tuán)隊(duì)合作”。
鄧超分享了自己對(duì)于拍攝新主流電影的理解，“‘國(guó)與人’、’大情感與小情感’這兩組關(guān)系需要重點(diǎn)關(guān)注”，“講述中國(guó)的電影需要展示時(shí)代精神，也要努力貼近觀眾、感動(dòng)觀眾，需要見(jiàn)到人，這里說(shuō)的‘人’是一個(gè)個(gè)有血有肉、有情有義、有喜怒哀樂(lè)的真實(shí)中國(guó)人。而一部講中國(guó)故事的電影，如果能在大情感框架內(nèi)展示細(xì)膩的小情感，就會(huì)帶給觀眾從宏大敘事到微觀感受的全方位情感體驗(yàn)，也將迸發(fā)震撼人心的力量。”鄧超如是說(shuō)。
周迅、陳坤、佟麗婭、杜江等演員代表在發(fā)言中也紛紛表示，要用心塑造好角色、積極傳遞正能量，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，做不愧于祖國(guó)、不愧于時(shí)代、不愧于觀眾的演員。
周迅說(shuō)，要講好中國(guó)故事、打造電影精品，演員的責(zé)任是非常重大的。需要學(xué)習(xí)各方面的知識(shí)，豐富自己的視野，提高演員自身的修養(yǎng)。
陳坤介紹，2017年他參與創(chuàng)辦了山下學(xué)堂，這是一次表演教學(xué)的實(shí)驗(yàn)，希望給予所有熱愛(ài)表演事業(yè)的演員更多機(jī)會(huì)。
佟麗婭在發(fā)言中提到：“《我和我的祖國(guó)》口碑與票房的雙豐收，讓我們年輕一代的電影人看到了創(chuàng)作中的方向。小成本電影突破了商業(yè)片和文藝片的界限，給予了演員更多的表演空間，而小人物的筋骨和國(guó)家情懷的溫度也讓愛(ài)國(guó)主義主題成為了觀眾共同的價(jià)值追求，引領(lǐng)了主旋律電影作品的新風(fēng)尚。”
杜江表示：“我們要為美好的現(xiàn)實(shí)生活、為越來(lái)越優(yōu)秀的觀眾而創(chuàng)作，踏踏實(shí)實(shí)地體驗(yàn)生活、潛心表演，真真正正提升腳力、眼力、腦力、筆力，做一個(gè)不愧于祖國(guó)、不愧于時(shí)代、不愧于觀眾的演員。除了拍好戲，我們還要用自身的社會(huì)影響力、用自己的行動(dòng)去幫助更多人。”
編劇代表則認(rèn)為，電影創(chuàng)作類(lèi)型應(yīng)該堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，拓展創(chuàng)作思路，把市井、民俗等生活細(xì)節(jié)和發(fā)展中的中國(guó)等時(shí)代主題結(jié)合起來(lái)，努力產(chǎn)生積極的社會(huì)影響。
編劇俞白眉就如何創(chuàng)造新人物表發(fā)了自己的看法：銀幕人物要與時(shí)俱進(jìn)，塑造新人物時(shí)，第一個(gè)“新”要立足當(dāng)下，創(chuàng)造真實(shí)的人物，人物言行舉止要展示當(dāng)下；第二個(gè)“新”在于樹(shù)典型，通過(guò)典型人物展示中華民族精神；第三個(gè)“新”在于要有共鳴，文藝創(chuàng)作最根本的是要扎根人民，使得觀眾從人物中獲得共鳴。
編劇董潤(rùn)年談到：講好中國(guó)故事，挖掘題材是最重要的環(huán)節(jié)，平凡生活中的普通人用微不足道的力量征服了生活，這份生命力才是真正的英雄，平凡生活中的英雄主義才是文藝作品最重要的內(nèi)核，真正的英雄是廣大人民，用對(duì)生命的敬畏翻越了黑暗，現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)普通人戰(zhàn)勝自我追尋真理，這才是電影中真正需要表達(dá)的。
編劇董哲談到，創(chuàng)作劇本初衷并不能立足于一味求新，電影相對(duì)于B站等短視頻平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)在于創(chuàng)作者自身的專(zhuān)業(yè)性的表達(dá)，而不是從技術(shù)層面來(lái)討巧，每一個(gè)電影創(chuàng)作者的表達(dá)都是獨(dú)一無(wú)二的。
編劇吳楠說(shuō)，創(chuàng)作中最復(fù)雜的階段是導(dǎo)演如何與編劇對(duì)劇本的合作，編劇需要有服務(wù)意識(shí)，編劇和導(dǎo)演像是兩口子過(guò)日子；其次對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，不是一個(gè)劇本就能拍一部好電影，有時(shí)項(xiàng)目的選擇比劇本更重要。
編劇任鵬從心理學(xué)角度探討了如何刻畫(huà)人物的問(wèn)題：對(duì)心理電影的人物刻畫(huà)，其實(shí)是對(duì)電影真實(shí)性的探討，對(duì)電影的質(zhì)疑一般都是從真實(shí)性的角度思考的，真實(shí)性實(shí)際是經(jīng)驗(yàn)主義，電影通過(guò)故事讓我們相信真實(shí)，這便是編劇的工作，我們要?jiǎng)?chuàng)作符合電影的真實(shí)性的人物，電影來(lái)源于生活但高于生活。
編劇于勇敢說(shuō)，對(duì)于根據(jù)真實(shí)事件改編如何獲得真實(shí)感的問(wèn)題，我們要做到首先尊重事實(shí)，其次遵循類(lèi)型片的創(chuàng)作方式，并把握好節(jié)奏，這樣才能獲得藝術(shù)上的真實(shí)。
此外，各與會(huì)嘉賓還結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，圍繞“如何講好中國(guó)故事，打造電影精品”分享個(gè)各自經(jīng)驗(yàn)。
可可豆動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人劉文章就從創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)三個(gè)方面分享了《哪吒之魔童降世》的成功經(jīng)驗(yàn)，他表示：“創(chuàng)作者更應(yīng)該將自己的人生經(jīng)驗(yàn)融合在一起進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)我們有了足夠的創(chuàng)作條件、資源之后，我們也用自己的體驗(yàn)盡可能把這種情感灌在作品當(dāng)中，通過(guò)作品給觀眾以力量。”
博納影業(yè)副總裁、制作總監(jiān)曲吉小江也立足于博納影業(yè)新主流電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了“行業(yè)電影”的概念，“近年來(lái)，這些大的系統(tǒng)、單位、行業(yè)，給了博納影業(yè)非常大的支持。我感覺(jué)到其實(shí)各級(jí)主管部門(mén)、各個(gè)行業(yè)開(kāi)始勇敢地把自己的行業(yè)里遇到的問(wèn)題展示給全國(guó)的電影觀眾，因?yàn)橹挥形覀冇龅搅艘恍├щy，遇到一些挫折，我們才會(huì)從平凡中誕生出一些英雄”，曲吉小江表示。
滿(mǎn)意度調(diào)查呈現(xiàn)四大特點(diǎn)
“浙江潮”單元宣介大省優(yōu)勢(shì)
論壇期間，中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)孫向輝現(xiàn)場(chǎng)簡(jiǎn)要介紹了2019年中國(guó)電影觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查的情況。截至2019年11月17日，2019年中國(guó)電影觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查一共調(diào)查影片44部，其中觀眾滿(mǎn)意27部，比較滿(mǎn)意17部，評(píng)分85分以上即觀眾高滿(mǎn)意度的影片，在2019年出現(xiàn)了較大的增長(zhǎng)。
孫向輝介紹2019年中國(guó)電影觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查情況
滿(mǎn)意度調(diào)查的反饋也呈現(xiàn)出工業(yè)化提速顯著，吸引力和感染力進(jìn)一步增強(qiáng)；動(dòng)畫(huà)片實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)突破，推動(dòng)中華優(yōu)秀文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化；內(nèi)容與形式疆域拓展，觀念與風(fēng)格的深化；現(xiàn)實(shí)主義精神新氣象，電影藝術(shù)語(yǔ)言新表達(dá)；堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用心用情用功抒寫(xiě)偉大時(shí)代等中國(guó)電影創(chuàng)作的四大突出特點(diǎn)。
中國(guó)電影資料館和浙江省電影局簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議
此外，論壇現(xiàn)場(chǎng)還舉行了浙江省省委宣傳部、浙江省電影局分別和中國(guó)電影資料館、浙江大學(xué)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江傳媒學(xué)院合作協(xié)議的簽約儀式，浙江國(guó)際青年電影周“三十而立”編劇創(chuàng)投單元和“之江電影新導(dǎo)演計(jì)劃”創(chuàng)投單元獲獎(jiǎng)名單頒布儀式，浙江橫店影視文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)投資基金簽約儀式、長(zhǎng)三角發(fā)行放映聯(lián)盟成立儀式以及華策獎(jiǎng)學(xué)金頒發(fā)儀式。
長(zhǎng)三角發(fā)行放映聯(lián)盟成立儀式
華策獎(jiǎng)學(xué)金頒發(fā)儀式
“浙江潮”單元宣介了浙江作為電影大省的優(yōu)勢(shì)。關(guān)注當(dāng)下，浙江電影產(chǎn)業(yè)流光溢彩：產(chǎn)量高、市場(chǎng)大、集聚強(qiáng)、服務(wù)優(yōu)。浙江具有“三個(gè)地”的特色優(yōu)勢(shì)、“最多跑一次”改革的政策優(yōu)勢(shì)、實(shí)證中華大地5000年文明的歷史文化優(yōu)勢(shì)、民間資本活躍的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)。這些都為電影創(chuàng)作和全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作提供了豐富題材和優(yōu)越條件。
2017年浙江省出臺(tái)《加快促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的若干意見(jiàn)》，從省級(jí)層面出發(fā)，要求到2020年力爭(zhēng)把浙江打造成全國(guó)影視產(chǎn)業(yè)副中心。良好的生態(tài)條件為浙江電影產(chǎn)業(yè)提供了肥沃的土壤。浙江省委省政府高度重視電影工作，全力打造全國(guó)影視產(chǎn)業(yè)副中心。
目前，浙江省全省影視制作機(jī)構(gòu)近3000家，國(guó)家級(jí)影視基地兩個(gè)，其中橫店建成了全球規(guī)模最大的影視實(shí)景拍攝基地，浙江的影視文化上市公司有26家，居全國(guó)首位。2018年，備案影片中制作完成片有116部，票房收入48.94億元，預(yù)計(jì)今年將超過(guò)50億元。
以下為論壇發(fā)言實(shí)錄（有刪節(jié)）
第一組
傅若清
（中影股份有限公司總經(jīng)理、華夏電影發(fā)行公司董事長(zhǎng)）
張苗
（北京文化董事長(zhǎng)高級(jí)助理、電影娛樂(lè)事業(yè)部總經(jīng)理）
韓梅
（峨眉電影集團(tuán)董事長(zhǎng)、四川省電影家協(xié)會(huì)主席）
田甜
（新麗電影首席運(yùn)營(yíng)官）
趙依芳
（浙江華策影視創(chuàng)始人、總裁）
谷良
（瀟湘電影集團(tuán)總經(jīng)理）
龔格爾
（郭帆文化傳媒制片人、《流浪地球》編?。?/p>
傅若清
中國(guó)電影有很多經(jīng)典作品，其中很大一部分要?dú)w功于人物的成功塑造，給人以真實(shí)自然的代入感。影片《我和我的祖國(guó)》的7位導(dǎo)演，在選題創(chuàng)作之初就被故事所打動(dòng)。徐崢導(dǎo)演回憶女排奪冠時(shí)刻就會(huì)油然而生一種自豪感。薛曉路導(dǎo)演每次說(shuō)到“0點(diǎn)0分升起國(guó)旗，一秒不許差”時(shí)都激動(dòng)不已，電影創(chuàng)作者一定要有這樣的情感體驗(yàn)，才能把這種情感通過(guò)作品傳遞給觀眾。
因此我們要鼓勵(lì)引導(dǎo)青年電影人多去塑造電影情懷，增強(qiáng)對(duì)生活的觀察和人物的感知，提升自身的文化修養(yǎng)，樹(shù)立正確的“三觀”，培養(yǎng)激發(fā)愛(ài)國(guó)、正義、善良之情。電影人自身素質(zhì)提高了，作品傳遞出來(lái)的感染力便會(huì)隨之增強(qiáng)。
當(dāng)前，電影受到來(lái)自方方面面的沖擊，唯有守正創(chuàng)新、自我提升，捍衛(wèi)電影作為視聽(tīng)最高形態(tài)產(chǎn)品的地位，為迎接明年全國(guó)全面建成小康社會(huì)和2021年建黨一百周年，創(chuàng)作更多貼近人心的電影精品。中影和華夏現(xiàn)已聯(lián)合共同選題、集體討論、確立宗旨、協(xié)同創(chuàng)作，力求社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一和雙豐收。
張苗
講好中國(guó)故事，首先要搞清楚我們要選擇什么樣的故事，第一個(gè)要去做判斷的就是題材。但如何去衡量一個(gè)題材是好的還是欠佳的題材？我們自己內(nèi)心有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：要扎根中國(guó)文化，要把握時(shí)代脈搏，要擁抱“年輕人的心跳”，要反映這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀。
這個(gè)時(shí)代給了中國(guó)電影一個(gè)機(jī)會(huì)，讓這么多可愛(ài)的創(chuàng)作者和喜歡電影、愿意為電影服務(wù)的年輕的團(tuán)隊(duì)，合光同塵走了在一起，我們要繼續(xù)努力講好中國(guó)故事、謳歌好時(shí)代精神，把這個(gè)時(shí)代最美的東西傳播給大家。
從左至右：尹鴻、韓梅、田甜、趙依芳、谷良、龔格爾
韓梅
作為一個(gè)出品人，我覺(jué)得電影既是藝術(shù)昨品，同時(shí)也是工業(yè)化的產(chǎn)品；它要獲得藝術(shù)價(jià)值上的認(rèn)同，同樣也要獲得在市場(chǎng)上的認(rèn)同，所以持續(xù)不斷出作品，必須要有各種資源的匹配和支持，才能讓藝術(shù)家放心地進(jìn)行創(chuàng)作。
不管是前年和瀟影合作的《十八洞村》，去年和山東省委宣傳部合作的《大路朝天》，還是今年和陜西省委宣傳部合作的《紅星照耀中國(guó)》，實(shí)際上我們都是在整合各方的資源，不管是黨委政府的資源還是國(guó)有企業(yè)、民營(yíng)企業(yè)的資源，把最好的資源提供給創(chuàng)作者。
田甜
我認(rèn)為做電影最重要的一點(diǎn)，就是關(guān)注當(dāng)下，充分發(fā)揮喜劇的力量。希望所有走進(jìn)電影院的觀眾能夠帶著笑意和愛(ài)意走出電影院，這是我們一直做電影秉承的心態(tài)和方式方法。希望把我們自己當(dāng)下的故事講好，用笑的方式讓大家更加充滿(mǎn)對(duì)生活的力量、對(duì)工作的力量、對(duì)真善美向往的力量。
趙依芳
華策從自身幾十年的創(chuàng)作和經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，得出四個(gè)字的定律就是“內(nèi)容為王”。一路上有很多教訓(xùn)，也有很多經(jīng)驗(yàn)。比如我們每一次如果題材特別重視，抓的特別準(zhǔn)，即使制作上很艱辛，哪怕市場(chǎng)上不一定特別掙錢(qián)，但作品的社會(huì)價(jià)值和行業(yè)的進(jìn)步意義一定是得到大家認(rèn)可的。
和青年藝術(shù)家一起成長(zhǎng)、一起進(jìn)步、一起發(fā)展，也是華策的心得。我在這里要進(jìn)一步呼吁重視新人、培養(yǎng)新人，給新人更多的機(jī)會(huì)，給他們更大的題材、更多的投資，以及更好的創(chuàng)作環(huán)境。
谷良
瀟影61年歷史始終做的一件事情，就是拍紅色主旋律電影。我到瀟影5年時(shí)間努力解決一個(gè)問(wèn)題，即主旋律電影的市場(chǎng)問(wèn)題。
這些年，我看到瀟影在努力，更可貴的是看到國(guó)有電影集團(tuán)和民營(yíng)電影集團(tuán)一樣，這幾年在主流電影市場(chǎng)問(wèn)題上取得了大的突破，這是一個(gè)好事。去年我寫(xiě)了一篇文章，《中國(guó)電影需要提質(zhì)》，這個(gè)“質(zhì)”不僅是質(zhì)量的質(zhì)，更重要是志氣的“志”，志向的“志”，今年國(guó)慶檔讓我看到中國(guó)電影正在走向提質(zhì)和提志，觀眾也用腳投票予以認(rèn)可，這是一個(gè)趨勢(shì)。
龔格爾
在《流浪地球》創(chuàng)作過(guò)程中，我們當(dāng)時(shí)遇到了很多麻煩。最大的麻煩，還是關(guān)于中國(guó)故事的問(wèn)題。《流浪地球》創(chuàng)作的前半年，我們腦子里想象的故事，里面的人物都是外國(guó)人，里面的造型設(shè)計(jì)都是好萊塢設(shè)計(jì)，當(dāng)我們一閉眼時(shí)想象的東西都是好萊塢的。
這是我和郭帆導(dǎo)演遇到的一個(gè)問(wèn)題。我們的想象力都是被好萊塢塑造出來(lái)的，擺脫這個(gè)依賴(lài)找到我們自己的審美價(jià)值是很痛苦的過(guò)程。但這個(gè)過(guò)程不光對(duì)于團(tuán)隊(duì)，對(duì)于我個(gè)人都有非常好的教育作用。這個(gè)過(guò)程使我對(duì)于整個(gè)世界的看法有了不小的變化，這是科幻對(duì)于我個(gè)人一個(gè)挺重要的影響，也希望我們的作品能夠在未來(lái)跟觀眾交流的時(shí)候，幫助觀眾除了好萊塢之外找到另外一個(gè)看待世界的看法。
第二組
陳思誠(chéng)
（《唐人街探案》系列導(dǎo)演）
路陽(yáng)
（《繡春刀》系列編劇、導(dǎo)演）
鄧超
（《銀河補(bǔ)習(xí)班》導(dǎo)演、演員）
白雪
（《過(guò)春天》導(dǎo)演、編劇）
徐磊
（《平原上的夏洛克》導(dǎo)演）
（《八月》導(dǎo)演）
閆非
（“開(kāi)心麻花”導(dǎo)演）
陳思誠(chéng)
我們剛剛經(jīng)過(guò)78個(gè)工作日，結(jié)束了《唐人街探案3》的拍攝。雖然日本工業(yè)比較發(fā)達(dá)，但他們整個(gè)電影市場(chǎng)規(guī)模是不大的，這也就限制了他們整個(gè)電影工業(yè)的想象力。
比如我們這次遇到實(shí)際的困難是他們的棚非常小，他們最大的棚在東京，兩千平米，而且只有一個(gè)棚，所以我們這次不得不回國(guó)拍攝了15天，在我們大廠搭了五個(gè)棚，因?yàn)楹芏鄡?nèi)景需要搭建出來(lái)。
我還是要奉勸大家，如果考慮日本拍攝，還是一定要考慮諸多方面的不便，我們整個(gè)日本攝制團(tuán)隊(duì)、制片團(tuán)隊(duì)非常強(qiáng)大，有一百多號(hào)人，幾乎他們每天干的事就是維持劇組治安，不讓我們劇組影響其他路人的工作，特別怕影響每一個(gè)人，也特別怕投訴，給我們的拍攝造成了一定困難。
雖然如此，我們還是克服了很多困難，最后呈現(xiàn)出的結(jié)果還是不錯(cuò)的，我們拍攝了世界電影里前所未有的場(chǎng)景，包括澀谷、新宿、秋葉原，因?yàn)槲倚闹幸恢便懹浤蔷湓?huà)，就是要建立我們強(qiáng)大的文化自信，一定要助力中國(guó)電影走出去，讓更多的外國(guó)人看到中國(guó)的電影。
路陽(yáng)
《流浪地球》讓我很激動(dòng)，因?yàn)樗蚱屏伺f有的認(rèn)識(shí)。很多同行之前都感覺(jué)中國(guó)人不太能拍科幻電影，因?yàn)橹袊?guó)觀眾不信，因?yàn)檎麄€(gè)電影語(yǔ)境是好萊塢建立起來(lái)的，我們拍的話(huà)，就要考慮觀眾信不信、會(huì)不會(huì)買(mǎi)賬、會(huì)不會(huì)想看，《流浪地球》證明中國(guó)觀眾想看，而且有強(qiáng)烈的需求要看優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)重工業(yè)題材電影。
說(shuō)到電影工業(yè)一定涉及到技術(shù)，關(guān)于新的流程、新的制作方法和理念都會(huì)很深刻地關(guān)聯(lián)到技術(shù)，我們一直覺(jué)得和好萊塢技術(shù)差距很大，但是不是真的這么大？其實(shí)從底層技術(shù)來(lái)說(shuō)，中國(guó)和美國(guó)沒(méi)有那么大差距，我們也可以做得非常好。
我希望還是盡量跟中國(guó)團(tuán)隊(duì)合作，是因?yàn)樗婕暗缴a(chǎn)工具，生產(chǎn)工具是別人的還是我們的，這是完全不一樣的概念。其實(shí)觀眾對(duì)我們的要求已經(jīng)很高了，如果我們不能掌握生產(chǎn)工具的話(huà)，我們談何提高生產(chǎn)力。
鄧超
講好中國(guó)故事，拍攝新主流電影中有兩組關(guān)系值得重點(diǎn)關(guān)注：第一組關(guān)系是國(guó)與人。電影要講中國(guó)，講中國(guó)人，講他們最真實(shí)質(zhì)樸的情感。身處于一個(gè)大國(guó)家，親歷大時(shí)代，我們應(yīng)該有大視野，把握大浪潮。我們所講述的中國(guó)故事必須要展示時(shí)代精神，同時(shí)電影作為一門(mén)藝術(shù)，要努力貼近觀眾、感動(dòng)觀眾，還需要見(jiàn)到人，這里說(shuō)的“人”是一個(gè)個(gè)有血有肉、有情有義、有喜怒哀樂(lè)的真實(shí)中國(guó)人。
第二組關(guān)系是大情感與小情感。香港回歸、載人航天、奧運(yùn)奪冠、撤僑護(hù)僑、奧運(yùn)亞運(yùn)，這些都是凝聚民族集體記憶的大情感，是一代代人腦海中共有的情感共同體。回家、父愛(ài)、分離、重聚、生老病死、酸甜苦辣，這些是普通人感同身受的小情感。
一部講中國(guó)故事的電影，如果能在大情感框架內(nèi)展示細(xì)膩的小情感，電影作品會(huì)帶給觀眾從宏大敘事到微觀感受的全方位情感體驗(yàn)，也將迸發(fā)震撼人心的力量。
從左至右：尹鴻、白雪、徐磊、張大磊、閆非
白雪
我記得我在電影學(xué)院入學(xué)時(shí)，老師提到過(guò)人民藝術(shù)家這個(gè)詞。當(dāng)時(shí)不明白，但在電影學(xué)院導(dǎo)演系4年學(xué)習(xí)中，越來(lái)越意識(shí)到社會(huì)責(zé)任感的重要。
當(dāng)我拍攝自己處女作時(shí)，我關(guān)注到了這樣跨境學(xué)童的群體。我覺(jué)得既然已經(jīng)知道、發(fā)現(xiàn)了這個(gè)群體，如果不把它拍下來(lái)，其實(shí)是我的失責(zé)，所以我就做了兩年的調(diào)研，來(lái)拍這個(gè)電影。
因?yàn)檫@部電影，我開(kāi)始去面對(duì)觀眾、走向市場(chǎng)?，F(xiàn)在在整個(gè)大的環(huán)境下，大家的判斷標(biāo)準(zhǔn)似乎是以票房為標(biāo)準(zhǔn)。但是對(duì)我個(gè)人而言，票房并不是唯一的判斷標(biāo)準(zhǔn)。
我覺(jué)得電影非常重要的特質(zhì)，就是具有文獻(xiàn)價(jià)值。所以，在《過(guò)春天》的觀影過(guò)程中，有很多大學(xué)的社會(huì)學(xué)科老師會(huì)邀請(qǐng)這部電影進(jìn)入到他們的討論范疇。
我覺(jué)得無(wú)論是過(guò)了多少年之后，可能大家再回過(guò)頭來(lái)看這部電影的時(shí)候，它會(huì)有一定的文獻(xiàn)價(jià)值、文獻(xiàn)意義，這可能會(huì)在現(xiàn)實(shí)主義的故事當(dāng)中比較凸顯。
徐磊
怎么講中國(guó)自己的故事？目前有人在特效或者是技術(shù)層面上跟別人學(xué)，還有同行也愿意從趨勢(shì)、模式上學(xué)，比如說(shuō)三幕劇的模式或者分成多少個(gè)節(jié)拍等等，這些都是好萊塢總結(jié)出來(lái)的很細(xì)的東西。
但其實(shí)我覺(jué)得中國(guó)有很偉大的敘事傳統(tǒng)，我在想是不是中國(guó)的故事可以有自己的想法，用自己的節(jié)奏去講。即將上映的《平原上的夏洛克》就在做這樣的嘗試。
張大磊
我本人是受以前電影影響比較深，我覺(jué)得有時(shí)候要回歸一些傳統(tǒng)，這和我們講的“新”其實(shí)也不相悖。我指的是在創(chuàng)作心態(tài)上，我們生活是新的，我們看到的東西是新的，但新和經(jīng)典不沖突。
此外，我認(rèn)為可能要稍稍做一些與市場(chǎng)的“逆行”。我承認(rèn)電影肯定是商業(yè)和藝術(shù)的融合體，但是作為新導(dǎo)演應(yīng)該先選一個(gè)先做好，要不然你先把它做成一個(gè)像樣、合格的藝術(shù)品，或者你就把它作為一個(gè)合格的產(chǎn)品。
如果兩個(gè)同時(shí)去完成，可能就會(huì)影響它成為一個(gè)好作品?；蛘哒f(shuō)，我們可以先把節(jié)奏慢下來(lái)一點(diǎn)，這不是說(shuō)影片節(jié)奏，而是說(shuō)我們的心理節(jié)奏和創(chuàng)作的心態(tài)慢下來(lái)一點(diǎn)，因?yàn)槲矣X(jué)得現(xiàn)在真的太快了，每天都會(huì)不一樣，所有的東西都會(huì)瞬間流走了。
我覺(jué)得可以慢下來(lái)，創(chuàng)作者慢下來(lái)，電影內(nèi)容才會(huì)更大程度地沉積下來(lái)，因?yàn)橛^眾是被動(dòng)的，我們給到，觀眾去吸收，我們慢下來(lái)、沉淀下來(lái)，觀眾看到之后，他們才會(huì)慢下來(lái)、才會(huì)沉靜下來(lái)。
閆非
因?yàn)槲覀冏鱿矂?，說(shuō)講好中國(guó)故事，喜劇是一個(gè)很重要的部分。但是說(shuō)怎么樣講主流的喜劇，這是我們一直在探討和考慮的，我們覺(jué)得傳達(dá)時(shí)代精神，用喜劇的方式有難度，但我們一直在摸索、一直在攻克這個(gè)難題。
第三組
周迅（演員）
陳坤（演員）
佟麗婭（演員）
杜江（演員）
周迅
作為演員，對(duì)于“如何講好中國(guó)故事”我覺(jué)得要學(xué)習(xí)各方面的知識(shí)，打開(kāi)自己的視野，提高演員自身的審美以及對(duì)于劇本的判斷，也可以通過(guò)視頻或文字等不同的方式給觀眾提供啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)。 《表演者言》中有多位演員談到作為演員如何創(chuàng)造自己的角色，如何看待演員的價(jià)值，這個(gè)已經(jīng)存檔為視頻和書(shū)，也希望能夠給在校學(xué)生更多啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)。
陳坤
2017年，我和周迅、陳國(guó)富導(dǎo)演一起創(chuàng)立了山下學(xué)堂，這是一次初心的回歸，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為演員是終身職業(yè)學(xué)習(xí)者，這也是一次表演教學(xué)的實(shí)驗(yàn)。
新力量對(duì)于我們自己來(lái)講，是每個(gè)時(shí)代都會(huì)提的話(huà)題。“新”就是每個(gè)人要從自己內(nèi)心里做創(chuàng)新和掙脫束縛。“力量”則希望所有人都關(guān)注到年輕演員。請(qǐng)所有投資方、導(dǎo)演、編劇都要關(guān)注那些年輕孩子的成長(zhǎng)，因?yàn)槲覀冞@一代是被上一代給予機(jī)會(huì)成長(zhǎng)的，同時(shí)我也希望給予更多創(chuàng)作機(jī)會(huì)，給所有熱愛(ài)表演事業(yè)的演員更多機(jī)會(huì)。
佟麗婭
我們作為文藝工作者最想要做的就是應(yīng)該在自己有限的表演生命中，創(chuàng)作出真正反映時(shí)代和服務(wù)時(shí)代的作品。在這里，不得不說(shuō)的就是《我和我的祖國(guó)》這部電影。我在里面飾演了一位參加朱日和閱兵飛行員，當(dāng)電影上映以后，走到很多地方，都會(huì)聽(tīng)到身邊在哼唱《我和我的祖國(guó)》這首歌的旋律，在網(wǎng)上大家也可以隨處看到大家對(duì)這個(gè)電影故事的討論，這就是大家對(duì)時(shí)代的共鳴，我們也能夠從電影銀幕回溯過(guò)往的時(shí)代，感受到時(shí)代給我們的力量和感動(dòng)。
這部電影口碑與票房的雙豐收，也讓我們年輕一代的電影人看到了創(chuàng)作中的方向。小成本電影突破了商業(yè)片和文藝片的界限，給予了演員更多的表演空間，而小人物的筋骨和國(guó)家情懷的溫度也讓愛(ài)國(guó)主義主題成為了觀眾共同的價(jià)值追求，引領(lǐng)了主旋律電影作品的新風(fēng)尚。
作為新時(shí)代的文藝工作者，我希望能夠有更多的機(jī)會(huì)參與到這樣的作品中來(lái)，與中國(guó)電影人一起展時(shí)代風(fēng)貌、揚(yáng)中國(guó)精神。
杜江
我經(jīng)常感嘆我們這些演員能夠生活在新的時(shí)代、奮斗在新的時(shí)代，真的很幸運(yùn)。在這個(gè)時(shí)代，我們可以自信地展現(xiàn)祖國(guó)日新月異的發(fā)展變化，可以投入百分之百的真心真情，為美好的現(xiàn)實(shí)生活、為越來(lái)越優(yōu)秀的觀眾而創(chuàng)作，踏踏實(shí)實(shí)地體驗(yàn)生活、潛心表演，真真正正提升腳力、眼力、腦力、筆力，才能做一個(gè)不愧于祖國(guó)、不愧于時(shí)代、不愧于觀眾的演員。
中國(guó)電影正處在一個(gè)承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的商業(yè)價(jià)值正在逐步轉(zhuǎn)化為思想價(jià)值，電影的社會(huì)意義越來(lái)越重要。所以，作為電影演員，肩上的社會(huì)責(zé)任也越來(lái)越重。除了拍好戲，我們還要用自身的社會(huì)影響力去幫助更多人。
今天能作為演員代表抒發(fā)自己的初心和感悟，我覺(jué)得非常榮幸。在此，我也立下軍令狀：在未來(lái)繼續(xù)潛心電影創(chuàng)作，愿做中國(guó)電影勇攀高峰、嚴(yán)以律己、勇?lián)姑钠胀ㄒ槐瑸橹袊?guó)電影發(fā)展繼續(xù)奉獻(xiàn)自己的力量。
第四組
俞白眉
（《銀河補(bǔ)習(xí)班》編劇）
董潤(rùn)年
（《瘋狂的外星人》編?。?/p>
董哲
（《建軍大業(yè)》編劇）
吳楠
（《狗眼看人心》編?。?/p>
任鵬
（《催眠大師》編劇）
于勇敢
（《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》編?。?/p>
俞白眉
我想談的方向是創(chuàng)作新人物。中國(guó)電影進(jìn)入新時(shí)代，銀幕人物也要與時(shí)俱進(jìn)，保持更新，展現(xiàn)新時(shí)代的精神。我覺(jué)得要?jiǎng)?chuàng)作好新人物的“新”，有一些特點(diǎn)在創(chuàng)作過(guò)程中是我們年輕創(chuàng)作者集體面臨的挑戰(zhàn)。
第一個(gè)新，新在講當(dāng)下。怎樣創(chuàng)作真實(shí)的人物，讓真實(shí)人物的事跡融入經(jīng)濟(jì)社會(huì)的大發(fā)展、大變革和大浪潮當(dāng)中，人物的言行舉止、做出的戲劇動(dòng)作怎么關(guān)乎當(dāng)下、展示當(dāng)下、反映當(dāng)下，成為當(dāng)下的精彩側(cè)面，是我們所有年輕電影工作者的挑戰(zhàn)。
第二個(gè)新，新在樹(shù)典型。越是偉大的時(shí)代，典型人物的多樣性可能就越強(qiáng)，近幾年以來(lái)我們涌現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)電影中，已經(jīng)涌現(xiàn)了非常多很好的典型人物，這些都屬于電影藝術(shù)獨(dú)有的魅力，也是大時(shí)代不可磨滅的文化印跡。
第三個(gè)新，要新在有共鳴。文藝創(chuàng)作的辦法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活，自覺(jué)與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心。如果我們努力這樣創(chuàng)作，相信觀眾也能夠感受到創(chuàng)作者的真心和真誠(chéng)。
董潤(rùn)年
謳歌英雄、表現(xiàn)英雄主義是古今中外文藝作品的永恒主題，是文藝作品最重要的內(nèi)容之一，幾乎每個(gè)民族都有屬于自己的英雄故事和傳說(shuō)。通過(guò)傳唱英雄，提煉出了屬于這個(gè)民族的精神內(nèi)核。
然而在當(dāng)下，我們已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到真正的英雄就是廣大的人民，是一個(gè)個(gè)平凡的普通人。他們面對(duì)生活的苦難不是沒(méi)有過(guò)怯懦、猶豫、自我懷疑，但是他們沒(méi)有放棄，而是用對(duì)生命的熱愛(ài)和敬畏翻越了黑暗、恐懼、卑微，克服了自我缺陷。
我覺(jué)得在現(xiàn)實(shí)中有無(wú)數(shù)這樣的人，我們?cè)谏钪心芸吹綗o(wú)數(shù)的普通人，他們戰(zhàn)勝了自我，追求真理，追求美好的生活，其實(shí)這樣的故事才是我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中真正應(yīng)該去展現(xiàn)和表達(dá)的。我們既要展現(xiàn)謳歌那些為人民利益做出偉大犧牲的英雄，也要抓緊一切機(jī)會(huì)在作品中展現(xiàn)這些克服自我弱點(diǎn)的平凡人，他們一樣是這個(gè)時(shí)代值得謳歌的英雄，這也將是我將來(lái)無(wú)盡的創(chuàng)作源泉。
從左至右：左衡、董哲、吳楠、任鵬、于勇敢
董哲
我們?cè)趺纯创鎸?shí)和創(chuàng)作之間的關(guān)系？我認(rèn)為在過(guò)去尤其是在我們一開(kāi)始進(jìn)行電影、電視劇、文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，首先我們要確保什么是真實(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中我們要確保細(xì)節(jié)的真實(shí)，不管是歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材，首先保證細(xì)節(jié)的真實(shí)。
所謂細(xì)節(jié)的真實(shí)，就是有足夠多的、足夠豐富的、足夠能令人信服的細(xì)節(jié)的支撐，才能讓你想傳遞給觀眾的故事邏輯、人物邏輯甚至是歷史邏輯顯得更加真實(shí)。
有一些歷史題材或者重大歷史題材不好看，為什么不好看？不是歷史本身不好看，是表現(xiàn)得不好看，是缺乏足夠多的歷史細(xì)節(jié)支撐；不是邏輯不對(duì)、不是故事不好、不是人物不精彩，那都是時(shí)代的風(fēng)云人物、英雄人物，是你的細(xì)節(jié)不夠豐富、你的細(xì)節(jié)不夠扎實(shí)。
吳楠
對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，不是每個(gè)劇本都能夠拍電影的。我們總是會(huì)強(qiáng)調(diào)怎么寫(xiě)人物、怎么寫(xiě)故事，其實(shí)更多時(shí)候項(xiàng)目的選擇，可能比劇本本身的完成度會(huì)更重要。
要先把項(xiàng)目想透，然后再完成劇本，我覺(jué)得劇本是一個(gè)結(jié)果，核心的動(dòng)力其實(shí)在項(xiàng)目上。劇本不僅是編劇的工作，因?yàn)榫巹∑鋵?shí)做不到，任何一個(gè)導(dǎo)演或者一個(gè)制片人也都做不到，它需要合力，各個(gè)工種、各種資源的合力。
任鵬
對(duì)心理電影的人物刻畫(huà)，其實(shí)是對(duì)電影真實(shí)性的探討，對(duì)電影的質(zhì)疑一般都是從真實(shí)性的角度思考的，真實(shí)性實(shí)際是經(jīng)驗(yàn)主義，電影通過(guò)故事讓我們相信真實(shí)，這便是編劇的工作，我們要?jiǎng)?chuàng)作符合電影的真實(shí)性的人物，電影來(lái)源于生活但高于生活。
于勇敢
我認(rèn)為真實(shí)感，首先是要尊重事實(shí)，其次要尊重創(chuàng)作。尊重事實(shí)是什么？就是要充分了解這件事情，同時(shí)能從這件事情里抽取你要說(shuō)的話(huà)。
在《烈火英雄》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的創(chuàng)作過(guò)程中，我都有我最真實(shí)的疑問(wèn)，我要圍著這個(gè)寫(xiě)。然后做大量的采訪，大量的采訪就意味著你開(kāi)始了解這些人，你對(duì)你寫(xiě)的事情不心虛。
另外在創(chuàng)作的時(shí)候，你首先要認(rèn)清它是類(lèi)型片，盡管講的是中國(guó)式英雄，但還是要把它當(dāng)做一個(gè)類(lèi)型片來(lái)寫(xiě)。這樣，你就要遵循類(lèi)型片的寫(xiě)作方式，當(dāng)觀眾開(kāi)始厭煩，就會(huì)開(kāi)始懷疑你的真實(shí)性。所以你既要保證節(jié)奏，又要保證你寫(xiě)的東西是出自于真實(shí)，可能兩者相加才會(huì)造成藝術(shù)上的真實(shí)。
《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》創(chuàng)作時(shí)間比較短，但為什么最后票房和口碑都挺好？是因?yàn)槲覀冊(cè)趯?xiě)的時(shí)候抓住了一點(diǎn)——是什么造就了奇跡？是民航業(yè)的敬畏生命、敬畏職責(zé)、敬畏規(guī)章，我們只要踩住這個(gè)寫(xiě)，這個(gè)電影就有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，即使它有一些小瑕疵，觀眾到最后還是接受了它。
第五組
（《春江水暖》編劇）
陳潔
（壹心娛樂(lè)創(chuàng)始合伙人、出品人）
陳舒
（《繡春刀》系列編?。?/p>
徐天福
（橫店集團(tuán)副總裁、橫店影視董事長(zhǎng)）
從左至右：左衡、顧曉剛、陳潔、陳舒、徐天福
顧曉剛
我是在富春江邊長(zhǎng)大的一個(gè)青年，有幸開(kāi)始嘗試做電影，進(jìn)入到電影行業(yè)，成為一個(gè)電影工作者。我們?cè)谂摹洞航返某跗诰驮谒伎既绾伟阎袊?guó)的繪畫(huà)和電影結(jié)合，在電影中呈現(xiàn)“如何把傳統(tǒng)安放在當(dāng)下”，一直在做這樣的嘗試。
我們希望這個(gè)故事真正拍給普通觀眾看，不是所謂形式上的復(fù)古，他真的發(fā)現(xiàn)山還是那個(gè)山、城還是那個(gè)城，但我們藝術(shù)工作者擁有一顆古藝的心去看待的時(shí)候，也給了觀眾一個(gè)看城市和身邊自然的視角。
我覺(jué)得這樣的視角，就給觀眾提供了除故事以外更多審美上的享受，我認(rèn)為可能這種傳統(tǒng)的力量和意義，可以讓觀眾獲得一些安定的力量去重新面對(duì)生活。
陳潔
作為一家經(jīng)紀(jì)公司，當(dāng)我們面對(duì)《滾蛋吧！腫瘤君》《火鍋英雄》等題材的時(shí)候，我們一直都很自覺(jué)地履行這個(gè)行業(yè)的責(zé)任，我把它用6個(gè)字來(lái)總結(jié)：服務(wù)、連接、共創(chuàng)。我認(rèn)為是整個(gè)行業(yè)里不可缺少的一環(huán)。
我覺(jué)得要出一部精品電影，更多應(yīng)該強(qiáng)調(diào)在行業(yè)鏈條上每一個(gè)環(huán)節(jié)的合作。壹心娛樂(lè)作為一家經(jīng)紀(jì)公司，其實(shí)也是想通過(guò)服務(wù)、連接、共創(chuàng)，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)這個(gè)行業(yè)的貢獻(xiàn)。
陳舒
我談?wù)勎已壑械恼憬蛘吆贾荩旱谝?，浙江這個(gè)地方天生具備審美的屬性。第二，浙江人民天生就具備一種勤勉，具備一種務(wù)實(shí)，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)出現(xiàn)了一大批非常優(yōu)秀的勞動(dòng)者、企業(yè)家和文化大師。第三，杭州現(xiàn)在充滿(mǎn)了年輕活力以及創(chuàng)業(yè)熱誠(chéng)，有一種古典、傳統(tǒng)和當(dāng)代特別自洽的融合。
目前，我也在和兩位編劇老師一起合作，寫(xiě)一個(gè)發(fā)生在浙江的電影故事，我覺(jué)得可以通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，把自己對(duì)于家鄉(xiāng)的熱誠(chéng)、家鄉(xiāng)的情感，全部回饋到這個(gè)作品當(dāng)中。
徐天福
橫店影視是大家心目中全球最大的影視拍攝基地，做好服務(wù)我們義不容辭，但不僅如此，現(xiàn)在在發(fā)行終端上橫店也已經(jīng)位于全國(guó)影投前列，在全球院線排名上也已躋身全球前十。
而下一步橫店集團(tuán)要邁出的一步，是在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)往“內(nèi)容為王”進(jìn)軍。橫店在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)上，近幾年已經(jīng)有所進(jìn)步，從去年開(kāi)始，比如說(shuō)《少年的你》《受益人》《大約在冬季》等等，明年大年初一我們也有《囧媽》和《熊出沒(méi)》兩個(gè)大片。
接下來(lái)進(jìn)一步做強(qiáng)做大橫店影視產(chǎn)業(yè)龍頭，我有壓力，但更有信心。
第六組
劉文章
（可可豆動(dòng)畫(huà)創(chuàng)始人）
（《白蛇：緣起》導(dǎo)演）
霍猛
（《過(guò)昭關(guān)》導(dǎo)演）
田羽生
（《小小的愿望》導(dǎo)演）
申奧
（《受益人》導(dǎo)演）
梁琳
（英皇電影發(fā)行公司制作及項(xiàng)目發(fā)展總經(jīng)理）
曲吉小江
（博納影業(yè)副總裁、制作總監(jiān)）
劉文章
就當(dāng)下如何講好中國(guó)故事、打造電影精品，我講三點(diǎn)：
第一點(diǎn)，關(guān)于創(chuàng)作態(tài)度。動(dòng)畫(huà)電影和其它電影非常大的區(qū)別在于它周期更長(zhǎng)，三年五年還好，五年十年的都有，在創(chuàng)作《哪吒》的時(shí)候非常明白這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律，在前期特別在劇本打磨階段，就秉承著“死磕”的精神，我覺(jué)得在創(chuàng)作的時(shí)候，這種精神非常重要。
第二點(diǎn)，關(guān)于創(chuàng)作方法。在我看來(lái)，創(chuàng)作者更應(yīng)該將自己的人生經(jīng)驗(yàn)融合在一起進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)我們有了足夠的創(chuàng)作條件、資源之后，我們也用自己的體驗(yàn)盡可能把這種情感灌在作品當(dāng)中，通過(guò)作品給觀眾以力量。
第三點(diǎn)，創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)。如果《哪吒》提前五年或者十年開(kāi)工，我認(rèn)為想在有限的時(shí)間能夠形成規(guī)?；膶?shí)現(xiàn)效果非常難。眼下我們應(yīng)該清醒認(rèn)識(shí)到，目前中國(guó)后期視效工業(yè)基礎(chǔ)雖然有個(gè)別的作品非常出色，但是整體水平還不夠好，而且團(tuán)隊(duì)的水平參差不齊。對(duì)此我們應(yīng)該予以重視，因?yàn)檫@是工業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)。
黃家康
我覺(jué)得要講好一個(gè)故事，不單要有技巧，而且從情感上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要對(duì)這個(gè)故事有很深入的了解。舉個(gè)例子，包括我也好，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也好，其實(shí)對(duì)于《白蛇傳》的故事非常熟悉，所以在創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生了很多化學(xué)作用。想講好中國(guó)的故事，首先我們要對(duì)故事題材本身有特別深入的了解，而且有共情在里面。
說(shuō)到打造電影精品，我現(xiàn)在覺(jué)得《白蛇：緣起》還是有很多不足的，很感謝中國(guó)的觀眾給了我們特別多的鼓勵(lì)和包容。以后，我們應(yīng)該以更好的品質(zhì)，打造更好的電影作品，讓觀眾去認(rèn)可我們作品。
目前我還在“白蛇”續(xù)集的創(chuàng)作過(guò)程中，也會(huì)遵循講好中國(guó)故事、打造電影精品的態(tài)度，不會(huì)那么著急出來(lái)，希望用大概兩年時(shí)間去打造更好的作品，讓大家感受到我們的誠(chéng)意。
霍猛
從我的角度上來(lái)講，電影創(chuàng)作者是非?？蓯?ài)的一群人。所有人都想付出百分之百，甚至百分之一百二的努力，想要把電影做好。在這個(gè)過(guò)程中沒(méi)有人會(huì)藏私貨或者懈怠，所以我覺(jué)得非常榮幸能夠成為這樣一群虔誠(chéng)熱愛(ài)電影創(chuàng)作者中的一員。
我們的電影產(chǎn)業(yè)可能還有各種各樣的問(wèn)題，但整個(gè)大的方向已經(jīng)處在非常好的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制里。電影類(lèi)型越來(lái)越豐富多樣，除了一些重工業(yè)的電影在對(duì)外輸出文化自信，也還有在講述中國(guó)人普通情感的電影。
在這樣一個(gè)時(shí)代，大家都努力想要拍出好電影，能夠讓全世界觀眾更多了解中國(guó)的文化、中國(guó)人的情感、中國(guó)人的故事。其實(shí)不分“新力量”還是“老力量”，只要是熱愛(ài)電影，然后潛心創(chuàng)作，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷提高，希望能夠拍出好電影的人們都是值得我們尊敬的。
從左至右：左衡、申奧、田羽生、梁琳、曲吉小江
田羽生
什么叫中國(guó)故事？其實(shí)我們民族是有信仰的，我們的信仰在傳統(tǒng)故事中早就存在，比如說(shuō)哪吒鬧海、大鬧天工、愚公移山、大禹治水等，西方是祈禱神明幫助他們，而中國(guó)是靠勞動(dòng)人民的雙手改變自己的命運(yùn)，我覺(jué)得這兩個(gè)字總結(jié)下來(lái)，就是中國(guó)人的信仰——抗?fàn)?，與天斗、與地斗，我們要不停地用自己的雙手創(chuàng)造這一切。
反過(guò)來(lái)印證《哪吒》，《哪吒》暑期檔爆發(fā)迎合了老百姓心目當(dāng)中的民族性，這是相輔相成的。所以未來(lái)創(chuàng)作路上，我覺(jué)得這是一個(gè)方針，未來(lái)我會(huì)找這種能夠讓你走到老百姓心里的項(xiàng)目，我覺(jué)得這是中華文化的根基。
申奧
我加入壞猴子影業(yè)的時(shí)候，寧浩導(dǎo)演就給我們提出四個(gè)關(guān)鍵詞，叫做當(dāng)代性、本土性、創(chuàng)新性和作者性。其實(shí)我覺(jué)得這四個(gè)“性”就跟本屆論壇兩句口號(hào)不謀而合，本土性、當(dāng)代性就是講好中國(guó)故事，作者性和創(chuàng)新性就是打造電影精品，我就是本著這個(gè)原則去創(chuàng)作的。
我曾經(jīng)一度被歐美電影、日韓價(jià)值觀影響、帶偏，覺(jué)得如果那個(gè)東西更猛、更狠、更兇狠、更強(qiáng)烈、更凜冽，它才更有力量，我才能找到施展的地方。
但這次創(chuàng)作以后，我突然發(fā)現(xiàn)其實(shí)我跟觀眾的距離包括我跟主流價(jià)值觀的距離一點(diǎn)都不遠(yuǎn)，我非常相信他們的取向和判斷。尤其當(dāng)我的電影做試映會(huì)的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)幾百個(gè)觀眾一起看，我完全會(huì)隨著他們的及時(shí)反饋而感覺(jué)到興奮或者失落，這個(gè)過(guò)程深深震撼和影響了我。
我覺(jué)得在我們之后的創(chuàng)作當(dāng)中，會(huì)謹(jǐn)慎選擇題材，去選擇盡量正面的、正確的能量，去把它釋放出來(lái)。我希望做“壞猴子影業(yè)走出來(lái)的好孩子”。
梁琳
這兩年的市場(chǎng)反饋表明，觀眾對(duì)于新內(nèi)容有很高的認(rèn)可度和包容度，所以在這兒也想呼吁業(yè)內(nèi)很多后端的，不管是發(fā)行還是院線的人，也希望給新的題材、新的內(nèi)容，沒(méi)有那么多安全系數(shù)的影片更多的信任和支持。
此外，電影的生命周期相對(duì)較短，我們也在想怎么能夠集結(jié)更多行業(yè)內(nèi)外的力量，能夠讓電影整個(gè)生命周期更長(zhǎng)。如果只有幾十天的生命周期，它很難成為精品，所以目前我們?cè)诳刹僮鞯姆秶畠?nèi)，盡量讓自己的電影通過(guò)不同行業(yè)的滲透和合作，更多地發(fā)揮它的影響力。
曲吉小江
行業(yè)電影其實(shí)也可以稱(chēng)為新行業(yè)電影。它實(shí)際上是我們超出了電影本身的娛樂(lè)屬性和它的藝術(shù)性之外的又一個(gè)社會(huì)屬性。比如說(shuō)博納影業(yè)跟公安部合作，跟民航總局合作，跟應(yīng)急管理部合作，包括明年春節(jié)檔跟交通部合作，未來(lái)可能會(huì)跟空軍合作……就是這些大的系統(tǒng)、大的單位、大的行業(yè)，給了博納影業(yè)非常大的支持。
我感覺(jué)到其實(shí)各級(jí)主管部門(mén)、各個(gè)行業(yè)開(kāi)始勇敢地把自己的行業(yè)里遇到的問(wèn)題展示給我們?nèi)珖?guó)的電影觀眾，因?yàn)橹挥形覀冇龅搅艘恍├щy，遇到一些挫折，我們才會(huì)從平凡中誕生出一些英雄。
所以在我們明年、后面的一些項(xiàng)目里，還會(huì)涉及到一些重大的社會(huì)事件，我們也正在立項(xiàng)報(bào)批，其中有一些已經(jīng)進(jìn)入到重點(diǎn)項(xiàng)目，我們還會(huì)繼續(xù)在這條路上去實(shí)踐，講好更多中國(guó)故事、打造更多時(shí)代精品。
分享到：
