打贏(yíng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，任務(wù)艱巨、影響深遠(yuǎn)，一方面要靠貧困群眾用自己的辛勤勞動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)，另一方面要?jiǎng)訂T全社會(huì)力量廣泛參與。這就要求文化內(nèi)容的生產(chǎn)者用精良的作品將脫貧攻堅(jiān)的戰(zhàn)鼓擂得更響。

要想很好地完成這一使命，影視創(chuàng)作者就不能以大而化之的敘事代替現(xiàn)實(shí)的豐富。就像現(xiàn)階段扶貧要走“精準(zhǔn)扶貧”之路一樣，影視作品在講述扶貧故事時(shí)，必須以獨(dú)到的眼光，精準(zhǔn)挖掘每個(gè)故事的獨(dú)特之處，才能最終形成扶貧影視園地百花齊放、鮮艷多彩的景象。日前，廣電總局公布了22部脫貧攻堅(jiān)題材重點(diǎn)電視劇名單。從中可以看出，影視工作者已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了精準(zhǔn)講述脫貧攻堅(jiān)故事的重要性，正在努力推陳出新，從不同角度切入脫貧攻堅(jiān)主題，以風(fēng)格化、個(gè)性化的方式講述這一過(guò)程中的動(dòng)人故事。

例如，在已經(jīng)開(kāi)播的劇集中，湖南衛(wèi)視的《綠水青山帶笑顏》抓住都市青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)這個(gè)切入點(diǎn)，將脫貧攻堅(jiān)中遭遇的觀(guān)念碰撞、代際矛盾、利益平衡等問(wèn)題鋪展開(kāi)來(lái)，并以獨(dú)特的喜劇形式呈現(xiàn)，令人印象深刻。而中央廣播電視總臺(tái)播出的《一個(gè)也不能少》則聚焦易地扶貧搬遷問(wèn)題，講述這一過(guò)程中鄉(xiāng)村面貌和人的精氣神的變化。在待播作品中，《溫暖的味道》聚焦脫貧過(guò)程中基層黨組織的鍛造與強(qiáng)化，講述第一書(shū)記下鄉(xiāng)后用各種方法加強(qiáng)黨組織建設(shè)、提升治理水平、推動(dòng)脫貧事業(yè)的故事；《湘西紀(jì)事》關(guān)注少數(shù)民族地區(qū)的脫貧進(jìn)程，講述了“精準(zhǔn)扶貧”這一新思路從摸索到首倡的全過(guò)程……可以看出，每一部作品都精準(zhǔn)聚焦脫貧攻堅(jiān)中的某個(gè)側(cè)面，或是一項(xiàng)政策的設(shè)計(jì)，或是一條發(fā)展思路的產(chǎn)生，最終匯聚成一幅處處是景、面面不同的脫貧攻堅(jiān)畫(huà)卷。

除了主題的精準(zhǔn)之外，在故事細(xì)節(jié)方面，當(dāng)下的扶貧題材劇也展現(xiàn)出喜人的精準(zhǔn)化趨勢(shì)。以省級(jí)衛(wèi)視中率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》為例，劇中并未對(duì)石塢村的貧困進(jìn)行夸張的刻板式描寫(xiě)，而是表現(xiàn)出村莊已經(jīng)受到互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的積極影響，卻由于種種制約難以完全適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的要求：村民們已經(jīng)有了網(wǎng)購(gòu)習(xí)慣，但因?yàn)榇謇锶鄙匍T(mén)牌號(hào)，導(dǎo)致“最后一公里”無(wú)法打通，大量快遞堆積在村委會(huì)。這種細(xì)節(jié)的真實(shí)呈現(xiàn)，和主創(chuàng)在創(chuàng)作過(guò)程中扎根田間地頭、精準(zhǔn)把握農(nóng)村現(xiàn)實(shí)是分不開(kāi)的。

扶貧題材劇呈現(xiàn)的精準(zhǔn)化、風(fēng)格化、個(gè)性化趨勢(shì)，不僅對(duì)決勝脫貧攻堅(jiān)有其自身價(jià)值，對(duì)其他主旋律影視作品的創(chuàng)作也有參考意義。（作者：賴(lài)傲霜）

《人民日?qǐng)?bào) 海外版》（2020年04月06日 第07版）