本文作者是撰稿人@Nico

用電影捅破生活最后一層窗戶紙

2019，是中國臺灣電視劇的爆發(fā)之年。

這一年，臺劇從不同角度切入，貢獻(xiàn)出了三部精品?。?/p>

挖掘人性陰暗面的《我們與惡的距離》，關(guān)懷中年女性的《俗女養(yǎng)成記》以及把老套愛情故事玩出新意的《想見你》。

三部劇集，部部9分+。

《我們與惡的距離》豆瓣9.5分、《俗女養(yǎng)成記》豆瓣9.1分、《想見你》豆瓣9.2分。

與高分相呼應(yīng)的，是人們由此引出的新思考——

臺劇或?qū)⒕痛藦?fù)興？

回答這個(gè)問題之前，我們先來簡單回顧一下這三部高分劇。

雖然就題材來看，它們各有不同，但就內(nèi)容來看，它們卻不約而同的都與現(xiàn)實(shí)高度呼應(yīng)。

《我們與惡的距離》植根現(xiàn)實(shí)，以真實(shí)案件為原型，挖掘出了新聞道德、司法公正、犯人人權(quán)等多重社會議題。

《俗女養(yǎng)成記》直面中女問題，用詼諧的方式解構(gòu)了女性的中年窘境，看起來又好笑又好哭。

《想見你》聚焦未成年人的自我認(rèn)同，在愛情劇的外殼下，嫁接進(jìn)了更豐富的核心議題。

幾乎每個(gè)觀眾，都能從這三部現(xiàn)實(shí)題材劇中找到自己的影子。

能讓觀眾找到共鳴，本身便已意味著這部劇成功了一半。

剩下的一半，則需仰仗編劇填補(bǔ)，來進(jìn)一步的豐滿完善。

而這三部臺劇的編劇，也都在最大程度上獲得了較為寬裕的創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作空間。

《我們與惡的距離》是劇本先行，先確定題目由編劇寫出來，再由電視臺招標(biāo)的影視公司制作。

劇本創(chuàng)作和制作拍攝電視臺幾乎不太干涉。

《俗女養(yǎng)成記》是小說改編，編劇兼導(dǎo)演的嚴(yán)藝文曾對外感慨“我快把這本小說的書皮都翻爛了”。

她將這本小說掰碎、揉爛徹底消化好，然后才在此基礎(chǔ)上苦心耕耘改編出了劇本。

《想見你》的兩位編劇，更是腦洞大開，用懸疑、愛情、奇幻雜糅出了一部“非典型”的偶像劇作品。

這種打破常規(guī)的劇作方式，簡直可以看作是用心寫劇的匠人精神的終極體現(xiàn)。

透過它們，我們能夠明顯感覺到臺灣編劇那種最純粹的創(chuàng)作狀態(tài)——

不被題材、類型所限，嘗試突破且勇于創(chuàng)新。

它們都不同程度地顛覆了內(nèi)地觀眾對臺劇的固有認(rèn)知，將臺劇從狗血偶像劇中拉出，踏上了現(xiàn)實(shí)劇的變革正軌。

直到此時(shí)，人們才恍然大悟般地發(fā)現(xiàn)，或許這次臺劇復(fù)興，真的不是空穴來風(fēng)。

在此之前，臺劇已經(jīng)沒落了很長時(shí)間。

不少內(nèi)地觀眾對臺劇的深刻印象，都還停留在十多年前。

從2001年到2011年，臺劇經(jīng)歷了風(fēng)靡亞洲的“黃金十年”。

那時(shí)候的中國臺灣，是名副其實(shí)的“造星”福地，催生出了一代又一代的偶像明星。

自此，臺劇一發(fā)不可收拾，迅速步入了鼎盛時(shí)期。

《薰衣草》《海豚灣戀人》《天國的嫁衣》《惡作劇之吻》《王子變青蛙》《終極一班》《放羊的星星》《命中注定我愛你》……

許多讓人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典偶像劇，都誕生于這個(gè)時(shí)期。

它們中的大多數(shù)，都遵循了“高富帥+灰姑娘”這一老套的偶像劇敘事模式，很甜很傻很天真。

一時(shí)間，臺劇幾乎成了愛情偶像劇的代名詞。

只要提起臺劇，人們便會不自覺地聯(lián)想到唯美、童話、浪漫等美好詞匯。

除此之外，臺劇的收視率也節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高。

2005年，《王子變青蛙》播出后，成功打破了《流星花園》所保持的最高收視率紀(jì)錄。

2008年，《命中注定我愛你》又再接再厲，以10.91的平均收視率再次打破以往記錄。

以《命中注定我愛你》為界，此后臺灣偶像劇開始由盛轉(zhuǎn)衰，日漸式微。

審美疲勞、人才流失、市場萎縮以及經(jīng)費(fèi)不足，成了臺灣偶像劇歸于沉寂的幾大誘因。

2011年，《我可能不會愛你》橫空出世，在金鐘獎上橫掃7項(xiàng)大獎，成為臺灣偶像劇最后的余暉。

此后很多年里，人們再也沒有看到這樣口碑收視雙豐收的爆款佳作。

直到……《想見你》問世。

從2011年到2019年，沒有爆款問世的臺劇，整整沉寂了近8年。

如今，它之所以能夠重新復(fù)蘇，究其原因，主要可以歸功于以下幾點(diǎn)：

政策、人才、資金。

和內(nèi)地不同，臺劇拍攝并不需要提前立項(xiàng)。

《想見你》的制片人麻怡婷曾在采訪中透露，“劇本的審查主要依靠制片人跟電視臺，但都是對于內(nèi)容的審查，劇本通過就直接拍。”

這種更為寬松的審查制度，在很大程度上推動了臺劇創(chuàng)作題材的多元化。

包括靈異、懸疑、恐怖、動作在內(nèi)的多種題材，臺劇一直以來均多有涉獵。

于是，元素大膽外加題材廣泛，便成了臺劇復(fù)興得天獨(dú)厚的先天優(yōu)勢。

與此同時(shí)，植劇場計(jì)劃（Q Place）的施行，也為本土人才提供了更廣闊的發(fā)展空間。

植劇場，是由王小棣、徐譽(yù)庭、陳玉勛、徐輔軍等一線導(dǎo)演領(lǐng)軍，聯(lián)合藍(lán)正龍、楊丞琳、吳慷仁等知名演員以及24位新人共同打造的臺劇品牌。

它被譽(yù)為是“臺灣電視戲劇一場溫柔的革命”。

包括許光漢（《想見你》）、陳妤（《我們與惡的距離》）在內(nèi)的多位新人實(shí)力演員，都是經(jīng)由植劇場栽培才得以脫穎而出。

它以孕育臺灣戲劇良性生態(tài)為目標(biāo)，訂立了愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大主題，產(chǎn)出了《戀愛沙塵暴》《荼蘼》《天黑請閉眼》《五味八珍的歲月》《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》等高質(zhì)量的全新劇集。

在資金方面，臺劇同樣也打開了新的局面。

依靠本土OTT（Over The Top，臺灣對在線流媒體平臺的簡稱）的崛起，以及Netflix、HBO、FOX等流媒體平臺的相繼進(jìn)入，臺劇很快便解決了制作成本和播出平臺這兩個(gè)不斷掣肘的關(guān)鍵因素。

2017年，HBO與臺灣公視合作了首部全中文劇集《通靈少女》，一舉打破了之前《痞子英雄》保持了7年的收視紀(jì)錄。

之后，Netflix緊隨其后，與臺方先后合作了4部原創(chuàng)華語?。ā蹲飰粽摺贰稑O道千金》《彼岸之嫁》《誰是被害者》），F(xiàn)ox也不甘示弱，投資了《遺失的1/2》《想見你》等劇。

近期話題之作《誰是被害者》

雖然這些劇的質(zhì)量參差不齊，但它們都在無形當(dāng)中，釋放出了這樣一個(gè)信息——中國臺灣影視劇市場正在從低迷中復(fù)蘇。

政策支持、人才聚攏、資金到位，臺劇復(fù)興指日可待。

我們有理由相信，繼2019年那三部高分劇之后，接下來一定還會有更多的優(yōu)質(zhì)臺劇，為內(nèi)地觀眾所熟知。

或許，下一個(gè)黃金十年，已經(jīng)近在眼前？

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