近年圍繞慶祝改革開放40周年、慶祝中華人民共和國成立70周年、決勝全面小康決戰(zhàn)脫貧攻堅、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題創(chuàng)作，我國影視業(yè)迎來主旋律創(chuàng)作新高潮，為推動社會主義精神文明建設(shè)、弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)、引領(lǐng)時代審美風(fēng)尚，做出積極、重要的貢獻(xiàn)。

　　走過光輝歷程的主旋律文藝創(chuàng)作，在實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興的道路上，與時俱進(jìn)，在創(chuàng)新發(fā)展中譜寫新的樂章、塑造新的形象、講述新的故事、引領(lǐng)新的風(fēng)尚。

　　如何開掘厚度、深度與溫度

　　矛盾是事物發(fā)展的源泉和動力。人類社會發(fā)展的每個歷史階段，都有相對突出的矛盾。藝術(shù)來源于生活，優(yōu)秀的文藝作品以社會現(xiàn)實為基礎(chǔ)。主旋律影視創(chuàng)作，首先要認(rèn)識好和把握好中國社會當(dāng)前發(fā)展的主要矛盾，將其作為開掘題材、塑造角色、傳遞價值的依據(jù)，提升作品的厚度、深度與溫度。

　　歷史題材電影《林則徐》深刻把握帝國主義、封建主義與中華民族爭取獨立和人民自由幸福的根本矛盾。電影《我們村里的年輕人》展現(xiàn)自力更生艱苦奮斗、建設(shè)社會主義農(nóng)村的故事，依據(jù)是“人民對于經(jīng)濟(jì)文化迅速發(fā)展的需要同當(dāng)前經(jīng)濟(jì)文化不能滿足人民需要的狀況之間的矛盾”。改革開放以來，我國社會的主要矛盾是“人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會生產(chǎn)之間的矛盾”，我們從電影《老井》、電視劇《喬廠長上任記》，再到電視劇《大江大河》，都能看到劇情矛盾與社會主要矛盾是相契合的。不同社會形態(tài)有不同的主要矛盾，同一社會形態(tài)的不同發(fā)展階段，其主要矛盾也是變化的。我們在影視創(chuàng)作中一直強(qiáng)調(diào)“思想精深”，要求主旋律創(chuàng)作準(zhǔn)確把握、生動再現(xiàn)社會主要矛盾，并隨著社會變化發(fā)展而不斷創(chuàng)新。主旋律創(chuàng)作不是“經(jīng)驗化”的課題，而是實踐化課題，只有不斷譜寫新樂章，才能與時代同步伐。

　　黨的十九大報告指出：“中國特色社會主義進(jìn)入新時代，意味著近代以來久經(jīng)磨難的中華民族迎來了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍，迎來了實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的光明前景?！被仡櫸覈餍捎耙晞?chuàng)作，優(yōu)秀作品敘事表意的關(guān)鍵與創(chuàng)作者對社會主要矛盾的把握是相關(guān)的。講述“站起來”的作品，從電影《甲午風(fēng)云》《萬水千山》到電視劇《八路軍》《解放》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》，主要描寫的是戰(zhàn)爭故事。講述“富起來”的作品，從電影《月亮灣的笑聲》《血，總是熱的》到電視劇《新聞啟示錄》《外來妹》《溫州一家人》《雞毛飛上天》，主要描寫的是致富故事。在“強(qiáng)起來”的新時代，主旋律影視創(chuàng)作怎樣構(gòu)建主要故事，需要認(rèn)真思考和積極實踐。

　　為什么要講好“小正大”故事

　　人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見證者。主旋律影視創(chuàng)作，應(yīng)該堅持以人民群眾這個歷史主體為主角。從作品接受的角度看，觀眾對影視劇中角色身世和身份的認(rèn)同感，是影響作品接受效果的重要因素。從影視作品產(chǎn)生的社會效果來看，角色與觀眾的身份交集越大，人物對觀眾的“示范”作用越強(qiáng)，作品的傳播力也就越大。

　　小人物、正能量、大情懷，是新時代主旋律影視創(chuàng)作突出人民群眾歷史主體地位的創(chuàng)作觀。近年取得雙贏效益的電視劇，如《馬向陽下鄉(xiāng)記》《絕命后衛(wèi)師》《平凡的世界》《父母愛情》《最美的青春》《右玉和她的縣委書記們》《雞毛飛上天》《大江大河》等，都從塑造普通人角色開始，講述普通人成長與成熟的故事?！督^命后衛(wèi)師》中，紅34師師長陳樹湘在戰(zhàn)壕的時間比在指揮部多，更像個戰(zhàn)士；《雞毛飛上天》里的陳江河、駱玉珠，《大江大河》里的宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡，也都是鄉(xiāng)下人出身。

　　主旋律影視創(chuàng)作由“高大上”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶≌蟆保D(zhuǎn)變的是風(fēng)格，而不是內(nèi)涵；宏大敘事并沒有退場，而是轉(zhuǎn)場。宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡的氣質(zhì)就是改革開放時代風(fēng)貌的一種折射，陳樹湘、賴?yán)鲜^乃至六千閩西紅軍犧牲在長征的征途上，一屆屆右玉縣委書記手持鐵鍬踐行著為人民服務(wù)的宗旨。國家和民族的大業(yè)永遠(yuǎn)站在他們身后。

　　“合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于累土；千里之行，始于足下。”中國傳統(tǒng)哲學(xué)特別注重“微”“小”的力量。堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不僅要深入生活、扎根人民，還要塑造好人民群眾形象，呈現(xiàn)好老百姓的時代新生活。

　　新時代如何創(chuàng)作出中華民族的新史詩

　　從影視大國到影視強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變過程中，創(chuàng)作者理應(yīng)樹立使命感、責(zé)任感和緊迫感，自覺追求主旋律創(chuàng)作，把核心價值觀轉(zhuǎn)化為精彩的中國故事、中國形象。

　　今年五四青年節(jié)，習(xí)近平總書記寄語新時代青年強(qiáng)調(diào)，“新時代中國青年要繼承和發(fā)揚(yáng)五四精神，堅定理想信念，站穩(wěn)人民立場，練就過硬本領(lǐng)，投身強(qiáng)國偉業(yè)，始終保持艱苦奮斗的前進(jìn)姿態(tài)，同億萬人民一道，在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的新長征路上奮勇搏擊?！鼻嗄晔钦麄€社會力量中最積極、最有生氣的力量，主旋律創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)主動與年輕人結(jié)合，把青年作為主體觀眾。

　　新時代的青年群體，是“80年代”以后出生的人群。從物質(zhì)條件來看，他們經(jīng)歷了我國基本由短缺經(jīng)濟(jì)到局部過剩的時期；從文化資源來看，他們所接受的來自域外的社會文化信息豐富多樣，而且來自發(fā)達(dá)國家的信息占主體；從求學(xué)就業(yè)狀況來看，他們開始進(jìn)入激烈競爭的社會，而且是一個流動性很強(qiáng)的社會，他們的職業(yè)遍布外企、民企、國企等各種所有制機(jī)構(gòu)，從田野鄉(xiāng)村到跨國公司都有他們的身影。這些社會關(guān)系的變化，不能不影響到他們的世界觀、人生觀、價值觀、歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。在他們當(dāng)中，“甘當(dāng)螺絲釘”的情懷和“想當(dāng)螺絲刀”的抱負(fù)都有。這些年，許多電視劇中的高管角色，無論家族傳位的還是白手起家的，都很年輕。這里面固然有選擇當(dāng)紅演員的營銷考量，但不能不說，這樣的人設(shè)也滿足了青年觀眾的自我想象。而且，80后主創(chuàng)團(tuán)隊已經(jīng)成為影視創(chuàng)作的中堅力量，他們的價值觀自然會投射在作品中，他們也承擔(dān)著傳播核心價值觀的重任。主旋律創(chuàng)作一方面要解決“老故事”的青春化表達(dá)問題，積極吸引青年觀眾群體；一方面要引導(dǎo)和支持青年群體的主旋律表述，為主旋律注入新的正能量。

　　《在遠(yuǎn)方》這部劇中，劉云天帶著幾個年輕人開發(fā)短視頻技術(shù)，一個小伙子問：“這個時代的主旋律是什么？”幾個青年人一起回答：“升級??！”新時代的主旋律影視創(chuàng)作，需要在守正創(chuàng)新中實現(xiàn)升級，創(chuàng)作出中華民族的新史詩。

　　來源：人民日報

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