原標題：如何展現(xiàn)生態(tài)文明是紀錄片人的必答題。在第27個國際生物多樣性日前后，多部國產(chǎn)自然題材紀錄片上映，引起關注——

             將鏡頭對準美麗中國

《我們誕生在中國》劇照

5月22日，我們迎來了第27個國際生物多樣性日。近期，《天行情歌》《岷山秘境——王朗》《方舟·東黑冠長臂猿》等多部國產(chǎn)自然題材紀錄片紛紛上線，在疫情期間為人們提供了重新思考和審視自身與大自然關系的窗口。

前不久，由北京師范大學紀錄片研究中心、五洲傳播中心和嗶哩嗶哩（B站）聯(lián)合在線發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告2020》顯示，自然紀錄片是近年來國際傳播的“硬通貨”。在新冠肺炎疫情全球蔓延的當下，紀錄片如何講好生態(tài)文明的中國故事，已成為相關從業(yè)者的必答題。

高科技助力 營造身臨其境的觀影體驗

真實是紀錄片的生命，自然紀錄片從誕生之日起，就表現(xiàn)出鮮明的自然觀察特性，攝制團隊的“秘境之眼”或將生活中罕見的動物及其行為記錄下來，或以微距等比較新奇震撼的視角展現(xiàn)給觀眾。

但捕捉野生動物的畫面無疑是巨大挑戰(zhàn)，攝影師常常為了克服自然條件限制和極端環(huán)境的阻隔而付出巨大艱辛。攝影機的相機鋰電池在低溫環(huán)境下耗電加劇，工作時間大大縮短，《岷山秘境——王朗》攝制組人員不得不冒著零下10攝氏度的低溫和山谷里沒膝的雪坡進山為不久前安裝的觸發(fā)式相機更換電池，以免電量耗光關機。自然紀錄片攝影師除了配備紅外自動觸發(fā)相機、微距、熱成像等高科技“秘密武器”，還要掌握與野生動物“打交道”的本領，這就需要科學顧問和具備相關知識的調研員加盟指導。紀錄片《遷徙的鳥》攝制工作歷時三年，跨越70多個國家，參與者除了150多人的拍攝隊伍和17位飛行員，還包括一支科學顧問團隊。

紀錄片《天行情歌》的主角天行長臂猿，是由中國科學家命名的唯一一種類人猿。攝影師跟隨科學家的腳步，在山上與長臂猿長期適應相處，經(jīng)年拍攝才得到這些珍貴影像。實際上，拍到動物畫面只是一部自然紀錄片的最低標準，為了使觀眾獲得身臨其境的觀影體驗，國際自然紀錄片領域對畫質、音效的追求從未止步。近期上映的幾部國產(chǎn)自然紀錄片采用4k超高清攝像技術，從而使視聽呈現(xiàn)達到國際一流水平，讓觀眾獲得了在日常審美中無法企及的視覺體驗。

通過身臨其境的觀影體驗，觀眾通過自然紀錄片可以更好地感受到大自然的魅力，從中體會到動物和人類一樣的情感，同時也能激發(fā)人們保護大自然的意識。

《我們誕生在中國》劇照

跨文化傳播 從自然視角生發(fā)客觀敘事

一部自然題材紀錄片的國際傳播，往往要越過價值觀、生活方式等多道檻，文化差異會導致產(chǎn)品在海外市場的吸引力降低。有學者用“文化折扣”來解釋這一現(xiàn)象，而自然紀錄片在降低文化折扣率、跨越文化邊界進行傳播上具有顯著優(yōu)勢。

如果說視聽呈現(xiàn)是自然紀錄片影像意義表達的第一層面，那么敘事則是自然紀錄片影像意義系統(tǒng)的第二層面。一部優(yōu)秀的自然紀錄片會在展現(xiàn)普及自然科學知識的同時，兼顧藝術美學表現(xiàn)手法，用國際通用語言展現(xiàn)生態(tài)故事?！短煨星楦琛分?，天行長臂猿的“天行”二字，英文翻譯為SkyWalker（天行者），既展現(xiàn)該長臂猿具有在樹上靈活行走的功夫，又為中國的長臂猿保護行動賦予了更加鮮明的國際標識。

在劇情電影中，人物的對白和獨白可以直接推動敘事，而對于以野生動植物為主角的自然紀錄片而言，旁白解說有時也并沒有那么重要，展現(xiàn)自然環(huán)境和行為狀態(tài)的鏡頭語言成為推動故事情節(jié)發(fā)展的關鍵因素。擬人化手法是自然紀錄片常用表現(xiàn)手法，將人類社會的矛盾、沖突甚至情感心理投射在動物世界，給人以感染和啟示，往往能給觀眾留下更加深刻的印象。如紀錄片《未至之境》第一集解說提到，大熊貓媽媽讓孩子“自己去闖蕩”，畫面切換到年輕熊貓離開遠去的背影，仿佛一位人類母親送兒遠行，令人動容。《天行情歌》運用交叉蒙太奇手法，巧妙設置懸念和沖突，將同一時間、不同地點發(fā)生的兩只長臂猿的畫面迅速而頻繁地交替剪接在一起，使觀眾在兩只相距了3000多公里的長臂猿通過人類通信工具你唱我和的交替畫面中，情緒也逐漸達到高潮。

自然紀錄片通常以交叉剪輯敘事邏輯，展現(xiàn)動物或植物王國里的奇妙世界，讓全球觀眾打破文化隔閡，共同陶醉于大自然之美。這類紀錄片打破文化壁壘，成為國際傳播的有效載體，不僅讓中國觀眾能感受到世界生物多樣態(tài)之美，也能讓世界觀眾體悟到中國獨特的動物種類與自然奇觀。

《岷山秘境——王朗》海報

多維度觀照 喚醒生命共同體意識

近年來，隨著拍攝技術進步和敘事手法的成熟，自然紀錄片的鏡頭離大熊貓、長臂猿、雪豹等“明星”物種越來越近。特別是前些年由陸川導演的《我們誕生在中國》上映后引發(fā)世界觀眾的共鳴。當我們將鏡頭拉得更廣一些，便可以從更多維度觀照“人與自然關系”這一全人類共同關心的話題。

去年綿延數(shù)月澳洲大火奪走了數(shù)億動物的生命，部分物種或將在澳洲大陸徹底消失。在新冠肺炎疫情全球蔓延的當下，人們已經(jīng)意識到，78%人類新發(fā)傳染病與野生動物有關。一條條消息，一個個數(shù)字，敲響了生態(tài)警鐘。

人與自然關系是一個永恒的話題。從中國古代的“天人合一”到征服自然，再到今天所提倡的“人與自然是生命共同體”。摒棄“人類中心主義”的傲慢，不僅意味著觀念的回歸，從唯物辯證法的角度來看，也是一種人與自然在對立統(tǒng)一過程中形成的系統(tǒng)發(fā)生、協(xié)同進化的過程和狀態(tài)，這是生態(tài)文明和綠色發(fā)展的靈魂和實質。在這個大前提下，自然紀錄片的作用不言自明，展示的是大千世界，投射的是人文眼光。展現(xiàn)并反思人類與自然關系，已成為自然紀錄片的必答題。

紀錄片的傳播效果與受眾認知心理過程密切相關，大致可以分為認知、情感、行動三個層次。一部優(yōu)質的自然紀錄片，能夠使觀眾在獲取科學知識的同時，激發(fā)美的感受和心理認同，影響生態(tài)倫理取向，從而激發(fā)參與生態(tài)保護的行動。中國、越南聯(lián)合攝制的《方舟·東黑冠長臂猿》，講述中越兩國科學家和保護工作者十余年跨國聯(lián)合保護工作的歷程，使觀眾意識到全球共同行動的意義和價值，號召更多人加入到長臂猿保護行動中來。

近期，我們已經(jīng)欣喜地看到，濫食野生動物已被視為必須革除的陋習，更新《國家重點保護野生動物名錄》將加快調整，禁獵、禁售會有更加明確的法律法規(guī)依據(jù)……未來，將有更多的優(yōu)質國產(chǎn)自然紀錄片把鏡頭對準美麗中國，為世界環(huán)境保護和生態(tài)可持續(xù)發(fā)展提供鏡鑒。（本報記者 徐譚）

《光明日報》（2020年06月03日 15版）