川滇線，一輛開往重慶的長途大巴。
帶著鴨舌帽的女孩靠在窗邊，一旁的男乘客詭異地盯著她，渾身冷汗，不停發(fā)抖。
男人顫抖著問女孩，你之前是不是出過車禍？
女孩隨即陷入回憶。
是的，她曾經(jīng)歷過車禍?？墒?，身旁的陌生男人怎么會知道？
沒來得及解答。下一個鏡頭，女孩躺在亂石上，滿身擦傷地醒來。
她乘坐的大巴從山路上滾落，跌進河谷。車上30名乘客和1名司機，只有6人幸存。
受困的6人要逃，可身處的河谷，卻遇到各種奇怪的超自然現(xiàn)象：
如同海潮一般，每日在河谷中漲落的巨大洪流；
洪水來臨前，提前傳出神秘警報聲的幽深山洞；
以及隱秘在渾濁的洪潮中，將游過的人拖入水下的無形“怪獸”——
都將幸存者死死困住。
河谷到底藏著什么秘密？
6位幸存者能否順利出逃？
網(wǎng)劇《失蹤人口》一開篇，就引發(fā)了無數(shù)個懸念，并以此引領(lǐng)觀眾走進一場錯綜復雜、懸念叢生的劇情迷宮。
《失蹤人口》是優(yōu)酷懸疑劇場的首發(fā)作品，但并沒有看到優(yōu)酷有太多的宣傳，開播一周了，也沒有多少水花，變成了一個冷門的小眾劇，豆瓣上打分的網(wǎng)友也不超過3000人。
在為數(shù)不過的豆瓣短評中，出現(xiàn)最多的字眼，是「驚喜」和「眼前一亮」。
我們在一口氣刷了八集之后，妥妥入坑，在這里也非常負責任地告訴大家：
這部劇，入股不虧！
而且，它本身也值得更多的關(guān)注。因為無論是類型、題材和敘事層面，在網(wǎng)劇現(xiàn)有層面上，都實現(xiàn)了突破。
最開始看這部劇，有點訝異于它的大膽。
首先是類型，科幻+懸疑。
懸疑網(wǎng)劇近幾年發(fā)力，也為類型片愛好者提供了更多選擇。
但，融入軟科幻元素的懸疑劇，不多。
邏輯通順，同時兼顧好看的，更少。
《失蹤人口》能將兩者有機結(jié)合，這一點就非常難得了。
其次是故事，雖然只有短短12集，《失蹤人口》的故事體量卻極其龐大。
橫向來看，這是一部群戲。
車禍中的幸存者擁有各自的個性、選擇和歷史，每個人的故事交織在一起，構(gòu)成了《失蹤人口》的一幅全景畫像。
而縱深探討，每個角色的故事都貫穿過去、現(xiàn)在與未來。
更何況，它還采用了燒腦的非線性敘事。
每條故事線都打破了每個人物的時空連貫性，視角在他們的歷史與當下之間不斷跳躍。
和拼圖一樣，看劇的同時像是拾獲角色散落在不同時空的命運碎片，一旦將它們梳理、拼湊完整，一個充滿細節(jié)的豐滿人物也就隨之而生了。
作為一部原創(chuàng)故事，《失蹤人口》對編劇的敘事功力有著極大考驗。
這不止是對創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)，也是對觀眾的一次挑戰(zhàn)。
在快節(jié)奏的觀看習慣下，影視作品追求效率和烈度：
減少鋪墊，直奔主題，以及提供足夠的刺激與沖擊——似乎是最穩(wěn)妥的敘事方式。
相比之下，《失蹤人口》卻選擇了一種更抽象、更復雜、更慢熱的故事形式。
為什么會選擇這個看上去有些“費力不討好”的敘事方式？
這個高度概念化的科幻懸疑故事背后，又藏著怎樣的寓意？
為此我們采訪了劇集導演兼編劇王瑞新，一起探討了這部劇的創(chuàng)作初衷，以及開播上線之后面臨的種種質(zhì)疑。
在《失蹤人口》之前，王瑞新曾跟隨本劇的監(jiān)制著名編劇顧小白，一起擔任過網(wǎng)劇《心理罪》的編劇。
被問到，為什么會選擇科幻類型，王瑞新提到了《三體》對他的影響。
“我原來一直認為，科幻是個舶來品，是屬于外國人的故事?！度w》給我很大的震撼，它讓我相信，這是一個由中國人擔任主角，以中國人視角進入的科幻故事?！?/p>
在構(gòu)思《失蹤人口》時，王瑞新決定在懸疑的基礎(chǔ)上融入一些科幻內(nèi)容。但他也在強調(diào)，這部劇的科幻元素遵循著一個重要的前提：
“必須讓人相信，這首先是一個中國式的故事，然后才是一個科幻故事。”
所以相比懸疑科幻劇，王瑞新對《失蹤人口》更精準的風格定義是，科幻、懸疑以及現(xiàn)實主義——
科幻的皮囊，懸疑的肌理，現(xiàn)實主義的內(nèi)核。
背景是架空的，情節(jié)是超現(xiàn)實的，角色卻是實實在在緊貼著土地的。他們是幫助觀眾進入故事的切口。
六位主角，有警察、醫(yī)生、記者、駐唱歌手，都是人們并不陌生的形象，用導演的話來說，“像是我們的鄰居、親戚、朋友”。
他們也都遭遇著現(xiàn)實生活中最真實的困境：
警察鄒志明（劉暢 飾演）拼命爭取從戶籍警轉(zhuǎn)崗成緝毒警察，只為擺脫一成不變的乏味生活；
醫(yī)生盧敏飽受下崗前夫騷擾與暴力，但更折磨她的，是初戀情人去世留下的遺憾與空白；
歌手李翹（陳昊宇 飾演）收獲了事業(yè)的成功和新的愛情，卻始終無法愈合前男友背叛給她帶來的情傷；
小混混陶自友（張植綠 飾演）暗戀網(wǎng)絡(luò)女主播，但只能靠偷盜來的錢財支持喜歡的人；
驢友陳建（呂聿來 飾演）成長在親情缺失的環(huán)境下，從小被父親反復拋棄——
所有角色都是現(xiàn)實中隨處可見的普通人，也擁有著與其他個體相通的共鳴點。
每個人在故事中都遭遇了兩重困境，一重是生活，一重是找不到出口的神秘河谷。
河谷也是對生活本身的抽象化隱喻，接連不斷的險境，像他們在生活中面臨的層層圍堵。
與困境相對的，是逃離。
導演坦言，《失蹤人口》想要講述的主題，就是逃離。
故事中，鄒志明和李翹們想盡一切辦法離開河谷，即便是面對陌生人的威脅、旁人的背叛，以及無處可逃的險惡環(huán)境，都不能讓他們選擇放棄。
與其說是求生欲，不如說是他們對自由的渴望。
但值得一提的是，劇集強調(diào)的并非逃離的結(jié)果，而是逃離這個動作本身的意義。
因為在這個動作下，藏著羅曼·羅蘭式的英雄主義。
鄒志明們逃離的不僅是河谷，也是慘淡生活的圍困。
導演解釋說：
“其實他們都是生活的囚徒，拼命抗爭，無處可逃。劇中附加的懸疑外衣和科幻元素，給予了他們戰(zhàn)勝生活的邏輯，使他們成為了對抗生活的勝利者。
但生活是很難打破的啊，對于普通人而言，哪怕面對無法被打破的生活，還有勇氣去抗爭去逃離。這個勇氣，才是最珍貴、最動人，最值得去書寫和展示的東西，也是這部劇想要講述的?！?/p>
《失蹤人口》的故事，很容易讓人聯(lián)想到美劇《迷失》。
因為一場災難，一群人受困在受到超自然力量支配的空間，而《迷失》同樣是非線性敘事，視角在不同時空來回跳躍。
通過閃回來交代人物的前史，這樣鋪墊劇情的方式觀眾并不陌生。
但《失蹤人口》的大膽之處在于，它真的很能沉住氣——前五集大部分時間都在鋪墊角色的前史，而關(guān)于人物在河谷的推進并不多。
前史的著墨使人物更豐滿、生動，這點毋庸置疑。而這種冒險的故事設(shè)計也為劇集帶來一定爭議。
對此，王瑞新并不否認《失蹤人口》的故事給觀眾帶來的挑戰(zhàn)。
但同時，鋪陳對于故事，卻也是必需的。
“劇作家阿瑟·米勒曾提出過這樣一個創(chuàng)作觀念：人是多時空的綜合體。
《迷失》的故事也是由此發(fā)展而來的：人生活在當下，然而他在當下做的所有事情都是因為他曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情?！?/p>
《失蹤人口》中的人物為什么會來到河谷，他們當下會做出如何選擇，未來又會遭遇怎樣的命運，都能夠在碎片化的閃回中找到細微的線索和推動力量。
角色前史的布局像是編織一張巨大的羅網(wǎng)，河谷中的每個人都在車禍發(fā)生的一年前觀看那場衛(wèi)星發(fā)射直播，也在那個夜晚經(jīng)歷了人生中的重要時刻，火箭是現(xiàn)代科學探索未知領(lǐng)域，這些人是在探知他們內(nèi)心的未知領(lǐng)域。
前五集鋪墊就緒，第六集開始收網(wǎng)，節(jié)奏陡然增速，故事也如同多米諾骨牌一樣層層推動，根本停不下來。
所以在慢熱的開篇之后，是一場酣暢淋漓的解謎與冒險。
而每個角色的細化，其實也暗藏著這部劇的野心。
王瑞新透露了《失蹤人口》實現(xiàn)“系列化”的可能性：
“第一季結(jié)束以后，劇中的這些角色還是可以持續(xù)產(chǎn)生、發(fā)展新故事的，甚至可以以其中之一人為主角做番外劇。至于能走到哪步，還是要看觀眾的接受度。”
《失蹤人口》能否推出續(xù)集還是未知數(shù)，可以肯定的是，這部劇的出現(xiàn)，為國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇提供了新的創(chuàng)作方向。
談及懸疑網(wǎng)劇未來的發(fā)展，王瑞新認為多類型的雜糅會成為新的趨勢：
“懸疑劇會更多的和其他類型結(jié)合，比如和科幻、現(xiàn)實主義、愛情類型雜糅，它會更復雜，制作上也能融入更多其他類型的思考和想法?！?/p>
作為劇迷，很高興看到國產(chǎn)網(wǎng)劇，特別是懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展。
從最近一系列的作品中，我們可以感受到懸疑劇在類型方面的突破，在題材上擁有更大的包容度，也能接納屬于青年導演的更多、更獨特的創(chuàng)作風格與自我表達。
當然，這樣具有突破和表達的作品，也同樣值得更多關(guān)注與支持。
《失蹤人口》目前播出了8集，故事漸入佳境，但河谷的秘密、角色的命運仍未揭曉。
從預告看來，未來的劇情還會繼續(xù)“加碼”，涉及到了時空穿越更多科幻元素。
一起期待吧！
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