1905電影網(wǎng)專稿 《隱秘的角落》火了之后，演員張頌文曾經(jīng)收到過辱罵。一條條私信如潮水般涌入。其中最刺眼的一條說，“我希望你下地獄，朱永平。”看完這條私信，張頌文卻覺得開心。

“朱永平”是自己在劇中飾演的角色，觀眾覺得他討厭，是因為完全相信這個角色了。“我相信每個人都是善意的，哪怕是罵我的人。他罵的不是我張頌文，他罵的是朱永平。”

在劇中飾演自己“兒子”的小演員榮梓杉也遇到了類似的情況。張頌文寬慰他，“罵朱朝陽的人你要謝謝他。如果是罵你，說明對你本人有一些偏見；但他罵朱朝陽，說明他完全沉浸在了你的角色里。”

“角色復(fù)雜，觀眾擁有不同的判斷力，看完一定會產(chǎn)生不同情緒。”

01 細節(jié)控

張頌文一直都這樣。你很難在他臉上看到明顯的不快。無論遇到厚重的土地還是鋒利的巖石，他都能化尖銳為柔軟。為人處世如此，但面對戲，他卻有著超乎常人的“軸勁兒”。

在接受《中國電影報道》專訪時，張頌文表示，盡管獲得觀眾不少肯定，但在拍完《隱秘的角落》后完全沒法認真看自己的戲份，“怎么看怎么不對，每場戲都有遺憾”。

開場打麻將的戲份，前面正說著一口流利的粵語，兒子朱朝陽一進來，就馬上換成了普通話的聲態(tài)。再看這場戲時，張頌文覺得“不對”，自己說的普通話似乎過于標準了。

張頌文早就打聽過，為了訓(xùn)練孩子從小養(yǎng)成說普通話的好習慣，廣東的同學(xué)們都會在面對孩子時講粵語轉(zhuǎn)化為普通話。但按照一般的生活常識，說慣粵語的小老板一定是說“廣普”的，不可能像這樣讓一口流利的普通話字正腔圓地脫口而出。

劇中朱永平開車的姿勢也不對。拍戲時，自己因為沒有駕照、不會開車，導(dǎo)演組就安排把車放在一個平板拖車上，讓朱永平擺出駕駛的姿勢，憑拖車拉著走。

開拍前，張頌文仔細研究過，習慣開車的人一定是處于放松狀態(tài)的，也不可能像一些影視劇中經(jīng)常扭頭同后面的人說話或看后視鏡很久，這樣肯定會容易撞車。

盡管做足了心理建設(shè)，后來再看這段戲時，張頌文還是發(fā)現(xiàn)自己“特別假”。

“往后瞄朱朝陽的次數(shù)盡量少了，但肩膀還是緊張，手搭在方向盤上也有些僵硬。真正會開車的人肩膀是自然垂下的，甚至有人會單手開車，不可能像這樣處于緊張狀態(tài)。這點我沒有做好。”

《隱秘的角落》熱播期間，張頌文還在微博上發(fā)了一條關(guān)于云吞的解釋。“廣東地區(qū)餛飩稱為云吞，我也是來北京生活后才知道餛飩的叫法。《隱秘的角落》拍攝是在廣東湛江，我猶豫過要不要說云吞，考慮到戲是給不同地域的觀眾看，還是說了餛飩，特地向廣東的朋友們解釋一下。”

有網(wǎng)友問，頌文老師，你這樣糾結(jié)每個細節(jié)不累嗎？張頌文不以為然，“影視作品不就是由這些很小很小的細節(jié)組成的嗎？”

他覺得，這是自己下意識就會研究的事情，更是演員對于職業(yè)最起碼的尊重。一個角色早上吃沒吃早飯、刷沒刷牙，狀態(tài)都會有一定區(qū)別。想要演好一個角色，必須把角色每一場戲的規(guī)定情境、時間、環(huán)境、前因后果、從哪里去做什么、此刻想什么這些東西原原本本都想清楚。

這些東西都不想清楚，還演什么戲呢？

02 云吞與糖水

張頌文對于細節(jié)的嚴格把控，直接生成了《隱秘的角落》中的不少名場面。

一場女兒朱晶晶去世后、朱永平一人吃餛飩的戲，看得不少觀眾落淚。這其實是張頌文進組后的第一場戲。拍這場戲前，他餓了三天。

為了達到女兒去世后的崩潰狀態(tài)，張頌文每天只喝一點點白粥、晚上熬夜，盡量讓自己達到一種“看起來堅強實則垮掉”的狀態(tài)。

到了現(xiàn)場后，張頌文設(shè)想，女兒去世的消息學(xué)?？隙ㄖ?，但這條街上的住客未必知道。

他向?qū)а萏嶙h，能不能設(shè)置一個自己經(jīng)常帶女兒和老婆散步吃宵夜的故事背景，讓群演如往常一樣依然打包三份餛飩，加一句“你老婆孩子怎么不下來吃”的臺詞。導(dǎo)演同意了。

拍戲時，張頌文在麻木應(yīng)對老板提問后，猶豫著拿起三份餛飩，在垃圾箱旁停留了一下。試圖扔掉其中一份時，又折了回來，坐在“女兒”常坐的位置上吃掉了。

十秒內(nèi)，朱永平與妻子、女兒之前的故事呼之欲出。一個不愿輕易在旁人面前顯露悲傷、卻輕易會被一個細節(jié)擊垮的成年人形象，也立體呈現(xiàn)在了觀眾面前。

一處沒有信息量的過場戲，就這樣被擴充成了層次豐富、極具細節(jié)的“寶藏”段落。

拿到與朱朝陽喝糖水時的錄音后，打了自己一巴掌那場戲，也是張頌文臨時的設(shè)計。

一個處于兩個家庭間的尷尬男人，如何在現(xiàn)任妻子的瘋狂逼問和時刻崩潰及前妻、兒子的失望詰問中保持平衡？

張頌文想，對于朱永平來說，一個望向女兒遺像的抬頭、刪掉錄音的舉動，和扇自己一巴掌的動作已經(jīng)足夠。

演《風中有朵雨做的云》的“老唐”前，張頌文增肥30斤，去某市的城建委上了一段時間的班。每天同公務(wù)員一起上下班、去食堂吃飯的經(jīng)歷，讓他觀察到了此類工作人員的特性。

正式演戲時，一句“王伯，我外婆家就住在春風街33號，如果要拆，第一個拆我家”自發(fā)加上的臺詞，讓唐奕杰這個人物形象瞬間與現(xiàn)實接軌。

有觀眾贊嘆，“這個干部，跟我家那邊的說話做事簡直一模一樣。”

張頌文覺得，身為演員，不應(yīng)該是一個“木偶”，而應(yīng)該是一個創(chuàng)作者。

在面對任何一個人物時，必須要考慮到該人物形象成立的所有條件，還要仔細察覺到任何一處與常理違背的因素，把它及時糾正過來，化為角色血肉的一部分。

03 恥感

在接受《人物》采訪時，張頌文表示，自己對于演戲的自覺性，最早源于一場失敗演繹的恥感。

上大二時，所在的北京電影學(xué)院表演系要拍一部與白血病相關(guān)的電影。飾演醫(yī)生的張頌文，在協(xié)和醫(yī)院片場把衣服、扣子弄得整整齊齊，戴上聽診器，口袋中插了幾支筆，就興致沖沖地四處晃蕩了。

路上偶遇的幾位病人，都以為他是值班醫(yī)生，忙不迭地向他發(fā)問，一一搪塞過的張頌文正心中竊喜，卻被一位護士叫住了。“拍戲的到樓上去，別下來。”

張頌文不明白，自己哪個地方“露了餡兒”。護士告訴他，掛著外科醫(yī)生的工作證，怎么可能還同時掛著內(nèi)科的聽診器，口袋里裝著那么多筆？

他哪點都錯了。突如其來的恥感涌了上來，張頌文覺得，自己太想當然了。

演戲就是一場對生活狀態(tài)的描摹與升華，不做功課，不好好觀察生活，怎么去演好一個人物？

想當然地浮在“空中樓閣”中、人物的行為舉止都不琢磨到位，更難將心理活動呈現(xiàn)出來。這樣的表演，必將錯漏百出。

知恥而后勇。深感自身功力不夠的張頌文，鉚足了勁兒提升演技。

04 房子

但是命運并不向他敞開窗口。

曾做過汽水工、服務(wù)員、導(dǎo)游的張頌文，于25歲考上北京電影學(xué)院。由于相貌不夠突出，演戲的機會常常擦肩而過。

劇組來學(xué)校挑選演員時，常常直接跳過張頌文。面對這種“傷自尊”的情況，他選擇不與導(dǎo)演和制作團隊對視。一次，有個劇組導(dǎo)演把張頌文叫出去，他心中暗喜。不料導(dǎo)演說，“你是班長吧？這張紙條給你，上面有幾個同學(xué)名字，待會把他們叫出來一下。”張頌文覺得自卑情緒一下就上來了。

大學(xué)畢業(yè)后，張頌文與好友周一圍跑劇組。一年跑300個，幾乎沒一個要他們。

圖源：微博

有一次，倆人去面試，正好遇到一部戲的副導(dǎo)演在和投資人討論“怎么選演員”。副導(dǎo)演把他倆叫到中間，指著張頌文，笑嘻嘻地對投資人說，“你看這個矮個子，身高就屬于侏儒，還大腦門，不適合做演員。”

隨后，又拉過周一圍，“你看這個高個子，嘴唇像不像香腸？”被奚落一番走出來，張頌文與周一圍進入電梯，很久都沒人按樓層。

沒有角色的后果是經(jīng)濟拮據(jù)。張頌文畢業(yè)留校，工資微薄，“每年的收入幾乎不能維持正常的開銷，那十年我基本是在一個饑餓的狀態(tài)中度過的。”

城里房租太貴，他就搬去遙遠的郊區(qū)租房子住，空閑時看看劇本，接一接演技指導(dǎo)的活。

盡管生活艱苦，但張頌文努力把生活過得有滋有味。伴隨著演技逐漸受到認可，他陸續(xù)成為了林志玲、鐘漢良等演員的演技導(dǎo)師。

閑暇時，張頌文會去村里看正在農(nóng)作的鄰居們，收麥子、玉米時自己也會幫幫忙。偶爾接到不合適的戲約時，他還是會拼盡全力地把角色演好。

“那時候，不是我要不要去接，而是有人能找我演已經(jīng)很感激了。但我永遠不會改變表演方式，不會認為戲爛就爛著演，而是每一個都盡可能做到最好。”在接受媒體采訪時，張頌文曾經(jīng)這樣說道。

作為一名“非著名演員”，盡管演技精湛、近年來生活狀態(tài)有所好轉(zhuǎn)，陸續(xù)接到了《風中有朵雨做的云》《唐人街探案》《隱秘的角落》等作品的戲約，但因“不夠有流量”，張頌文依然未集齊在老家買房的錢。

觀眾為其不值。有人私信為其發(fā)紅包，有人在評論區(qū)痛罵不公，張頌文卻依舊淡然。

“我的情況沒什么好討論的，因為這個行業(yè)絕大多數(shù)人都這樣。沒人逼你要做這個，都是自己選的。世界上還有什么能抵過熱愛兩字，是不是？”

“這幾年我多了很多選擇，就希望不管拍什么戲，還保持一致的態(tài)度就行了。認認真真工作，認認真真生活，別讓自己失望。”

“有的東西，有就有，沒有就沒有，又能怎么樣呢？”