本文作者是小萬家族的@鬼腳七

　　電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

　　最近幾年，電影界最大party奧斯卡獎的日子并不好過。

　　前幾年要面對“奧斯卡太白”的爭議，要處理收視率下降的危機，要砍掉幾個獎項的直播還被罵得狗血淋頭。

　　到了今年，受到疫情影響，明年2月的頒獎典禮也不得不推遲到了4月。

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　　除此以外，2022年開始的奧斯卡還有一個重要的改革，最佳影片的提名數(shù)量將固定為10部。

　　這個舉措一方面當然是為了回應(yīng)如今正聲勢正盛的平權(quán)運動，容納更多元的影片入圍，另一方面，也是為了進一步提高頒獎典禮的可看度。

　　這其實已經(jīng)不是奧斯卡第一次修改最佳影片規(guī)則了，總體趨勢是數(shù)量越來越多，但是每個年代被奧斯卡忽略的經(jīng)典還是沒有減少，你們說，這到底是奧斯卡自己不行，還只是規(guī)則的鍋？

　　我們今天來聊一聊，那些連提名都沒拿到的真正的遺珠們。

　　奧斯最佳影片的提名數(shù)，最早是在1945年的第17屆奧斯卡上確定的，從這一年開始，奧斯卡最佳影片的提名數(shù)固定為5部，和其他主要獎項一樣保持了“五選一”的傳統(tǒng)。

　　第17屆奧斯卡最佳影片提名的五部影片

　　這一傳統(tǒng)持續(xù)了60余年，實話實說，5個提名確實太少了，尤其當我們回顧電影史，戰(zhàn)后的世界電影迎來的黃金時代，大師名作輩出，被這5個提名的限制“耽擱”的作品可不在少數(shù)。

　　比如希區(qū)柯克的名作《后窗》，在1955年的第27屆奧斯卡頒獎禮上，拿到了最佳導演、編劇、彩色片攝影和錄音四個提名，雖然這四個獎都最終一無所獲，但是最佳影片連提名都沒有才是最不應(yīng)該。

　　當然啦，希區(qū)柯克5次提名最佳導演最后都沒拿到，這事兒也可以單獨說道說道，畢竟希區(qū)柯克離經(jīng)叛道的性格和他作品的超前意識和當年學院崇尚正統(tǒng)的風格大相徑庭。

　　但是《后窗》作為希區(qū)柯克最巔峰時期的幾部代表作品之一，無論從故事、表演、深層內(nèi)涵還是對于后世的影響來說，都是幾近完美的影片，這部影片的落選可以說是奧斯卡歷史上的最大遺珠。

　　希區(qū)柯克直到1968年才拿到唯一的奧斯卡：埃爾文·G·撒爾伯格紀念獎

　　大師們被奧斯卡忽視向來是屢見不鮮，和希區(qū)柯克一樣從來沒拿過奧斯卡的，前有卓別林，后有庫布里克。

　　比如1969年，《2001：太空漫游》在奧斯卡上提了最佳導演、原創(chuàng)劇本、視覺效果和藝術(shù)指導4個獎項，最后只拿到了最佳視覺效果。

　　相比之下，多年之后《阿凡達》9項提名領(lǐng)跑，《2001：太空漫游》實在“生不逢時”。

　　對于大師們來說，沒拿獎也是大師，這倒是沒錯，但是對于奧斯卡來說，在自己的名單里缺少某些名字，反而是奧斯卡自己的遺憾。

　　從1933年的《金剛》（無提名）到大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》（只提名最佳剪輯），在奧斯卡近百年的歷史當中，錯過的經(jīng)典并不比獲獎的經(jīng)典遜色。

　　到了2010年，學院終于修改了提名規(guī)則，最佳影片的提名數(shù)量從5部改為5部以上10部以內(nèi)，附加條件是每部片的投票率必須超過5%。

　　從這一年開始，最佳影片的入圍數(shù)量開始穩(wěn)定在八九部左右。

　　2010年修改規(guī)則之后入圍最佳影片的作品

　　比如前面提到了《阿凡達》，可以算得上這項改革的第一個“受益者”，在2010年的奧斯卡提名中，《拆彈部隊》《弱點》《無恥混蛋》等10作品提名了最佳影片，如果提名數(shù)量保持5部的話，這個名單里還剩哪幾部就很難說了。

　　不過就算上限提高到了10部，每年依然有不少影片難入進入奧斯卡的法眼。

　　比如在剛剛過去的2020年奧斯卡，包括《寄生蟲》在內(nèi)9部影片提名了最佳影片，按照規(guī)則，至少有一部影片投票率不足5%而沒能獲得提名。

　　這部片可能是誰呢？或許是老東木近年來最好發(fā)揮的《理查德·朱維爾的哀歌》，或許是在前哨獎項中飽受好評的《原鉆》，甚至有可能是另一部亞洲面孔的《別告訴她》。

　　因為規(guī)則的限制無法獲得提名確實是一種遺憾，不過更重要的，是在提名之后的繼續(xù)投票和頒獎環(huán)節(jié)。

　　奧斯卡在在過去十年來，兩次修改提名規(guī)則，力圖將更多影片帶入提名名單當中，這當然是為了博取更多電影人的好感和關(guān)注。

　　無論商業(yè)大作、獨立電影，還是亞裔、黑人或者是拉丁裔作品，隨著不同風格和文化背景的電影人在好萊塢站穩(wěn)腳跟，奧斯卡也必然要對自己的習慣和傾向做出修改。

　　只不過，把提名從5改到10，能從根本上解決奧斯卡所面臨的問題嗎？給了其他影片“更大機會”，甚至頒獎給了《寄生蟲》，就能代表奧斯卡迎來了更平等和多元的環(huán)境嗎？或許也未必。

　　僅僅依靠增加提名和曝光機會，而不是真正地容納和接受更多影片同臺競爭，是無法真正讓這個年近百歲的獎項重新獲得新生的。

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