近期，《一個都不能少》《我們在夢開始的地方》《綠水青山帶笑顏》等多部扶貧題材電視劇播出，將創(chuàng)作視域置于近年來日益引人關(guān)注的“新鄉(xiāng)村”建設(shè)與發(fā)展上，展現(xiàn)了新鄉(xiāng)村新形象，并呈現(xiàn)出內(nèi)容表現(xiàn)與藝術(shù)傳達(dá)等諸多方面的新特征，或可歸類為“新鄉(xiāng)村劇”。

這些扶貧劇之“新”首先在于貼合新時代敘寫“新鄉(xiāng)村”故事。變化中的“新鄉(xiāng)村”，正以《我們在夢開始的地方》中的下溪村、《綠水青山帶笑顏》中的石塢村等為典型樣貌——農(nóng)村環(huán)境保護(hù)所呈現(xiàn)的青山綠水自然生態(tài)之美，加之農(nóng)民居住環(huán)境升級改建所帶來的美化宜居之貌，共同構(gòu)建起“美麗鄉(xiāng)村”的外在景觀；而種植、養(yǎng)殖、農(nóng)家樂、鄉(xiāng)村游等多業(yè)態(tài)并進(jìn)的綠色產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)，以及傳統(tǒng)手工藝發(fā)掘、新型民宿建設(shè)等鄉(xiāng)村綜合優(yōu)勢的發(fā)揮，則成為支撐“新鄉(xiāng)村”持續(xù)發(fā)展的內(nèi)在力量。

心態(tài)如何隨環(huán)境同遷，觀念如何與時俱進(jìn)，是當(dāng)下新鄉(xiāng)村建設(shè)的迫切命題。在《一個都不能少》中，貧、富兩村村民的矛盾沖突，恰似鄉(xiāng)村振興中舊與新博弈的縮影，在此過程中，舊有積習(xí)與傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變，對自私、狹隘、短視等負(fù)面心態(tài)與不良品性的克服，對生產(chǎn)技能與綜合能力的細(xì)致培訓(xùn)與全面提升，成為除舊布新、革故向前的重中之重，亦是電視劇表現(xiàn)的核心內(nèi)容。此外，在環(huán)境規(guī)劃之中注重獨特美感，在整體建設(shè)中注入人文關(guān)懷，方為“新鄉(xiāng)村”良性發(fā)展之道，亦應(yīng)是“新鄉(xiāng)村劇”著力傳達(dá)的新理念。扶貧劇中最引人注目的，是推動鄉(xiāng)村發(fā)展的“新力量”及其凸顯的生力軍“新形象”。如此集中地呈現(xiàn)“駐村第一書記”“大學(xué)生村官”“科技特派員”“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年”等年輕一代，自覺地投入鄉(xiāng)村扶貧振興與持續(xù)發(fā)展大業(yè)，凸顯在電視屏幕上應(yīng)尚屬首次。這支充滿青春活力、站位時代前沿的生力軍，以積極主動的姿態(tài)與全面給力的作為，發(fā)揮其各自優(yōu)勢，在積極吸納亟須人才、廣泛引入外部投資、配合各級政府開展鄉(xiāng)村發(fā)展規(guī)劃項目等方面，可謂各盡其能。同時亦以其獨到見識、學(xué)識與智慧，努力拓展著契合時代需求的發(fā)展新思路。

《我們在夢開始的地方》中的“第一書記”竇豆與村主任江重洋，是這些具有鮮活個性與獨特情懷的人物形象的代表，也是富于時代氣息的“新村官”群像中的典型。主動請纓、滿懷熱情投身鄉(xiāng)村發(fā)展的竇豆，面對農(nóng)村紛繁瑣碎的家長里短、人情世故，亦有無可奈何之時，但她始終以主動進(jìn)取的心態(tài)，努力融入村民生活、爭取村民理解支持甚至動員閨蜜參與鄉(xiāng)村規(guī)劃工作，為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)積極踏實地努力著；回鄉(xiāng)擔(dān)任村主任的江重洋，外表世故淡漠，常做冷眼旁觀者，但卻深諳農(nóng)村風(fēng)土人情，對家鄉(xiāng)懷有復(fù)雜而深沉的情感。如果說竇豆的率真、純粹、執(zhí)著為同類型人物形象賦予了新意，那么江重洋的形象塑造則可視為難得的突破：外冷而內(nèi)熱，明世故而不流俗，長成于鄉(xiāng)村而又廣有見識，輕松應(yīng)對刁蠻村民的“狡黠”與端正務(wù)實而獨具的氣場……恰到好處地調(diào)和于一身，創(chuàng)造性地豐富了“新村官”藝術(shù)形象系列。劇中不同經(jīng)歷的年輕人，亦因平實生動的個性化塑造而可圈可點。其對自我價值與社會價值的自覺考量，無論是“鄉(xiāng)村改造，也改造了自己”的感受，還是想“多做點兒事，實現(xiàn)自我價值”的心愿，因少做作與無夸飾，自然地契合著當(dāng)下年輕人的追求與情懷。

這些扶貧劇的取材路徑與表現(xiàn)方式亦多出新意。以現(xiàn)實為藍(lán)本的劇作因取材于真實案例，且攝制過程有意展示背景地原有景致，乃至保留其真實地名，如淄博博山區(qū)、千島湖等，因而讓熒屏故事愈發(fā)充盈著真實觀感。在拉近觀眾審美距離的同時，令其更為真切地顯示出作品的啟示意義，體味其情感意蘊，且可將影視劇的傳播力輻射到現(xiàn)實生活之中，廣泛帶動拍攝地旅游業(yè)與文化經(jīng)濟(jì)的后續(xù)發(fā)展，全面發(fā)揮文化產(chǎn)業(yè)的綜合效力。

隨著脫貧攻堅目標(biāo)的實現(xiàn)和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施，中國農(nóng)村將會發(fā)生更加翻天覆地的變化，期待創(chuàng)作者們對新鄉(xiāng)村題材的進(jìn)一步關(guān)注和對新鄉(xiāng)村生活更深入的體驗發(fā)掘，創(chuàng)作出更多、更好的扶貧劇以饗觀眾。（作者：張洪波，系東北財經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院副教授）

《光明日報》（2020年07月08日 15版）