時(shí)光網(wǎng)訊第23屆上海國際電影節(jié)上，又一位國際電影大師以視頻連線的方式，在電影學(xué)堂開講。這就是法國著名導(dǎo)演、編劇奧利維耶·阿薩亞斯。

1955年，阿薩耶斯出生在法國巴黎，父親是法國導(dǎo)演/編劇雷蒙·阿薩耶斯，他身上匯集了父親的土耳其-猶太人血統(tǒng)，以及母親的匈牙利人血統(tǒng)。早年間，阿薩耶斯在父親拍電視劇時(shí)，曾幫著做編劇寫手。

跟其他科班出身的導(dǎo)演不同，阿薩亞斯以《電影手冊》的影評人身份出道，1986年他31歲時(shí)，才開始首次執(zhí)導(dǎo)劇情長片，此前曾執(zhí)導(dǎo)過一些小短片。阿薩耶斯迅速成為法國1990年代新銳派導(dǎo)演中的一員，1994年，他的《冷水》首次在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元上展映。

伊爾瑪薇普，又譯《迷離劫》

1996年，阿薩耶斯與張曼玉合作了《伊爾瑪薇普》，兩人于1998年結(jié)婚，2001年離婚，但一直保持著好友關(guān)系。2004年，由他執(zhí)導(dǎo)的影片《清潔》，將張曼玉推上戛納最佳女演員寶座。

2011年，阿薩亞斯擔(dān)任第64屆戛納電影節(jié)評委。2012年，憑借《五月之后》，他獲得第69屆威尼斯國際電影節(jié)“最佳編劇獎(jiǎng)”。2014年的《錫爾斯瑪利亞》入選當(dāng)年戛納電影節(jié)主競賽單元。2016年，他的《私人采購員》獲得第69屆戛納電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。阿薩亞斯對華語電影也頗有研究，早在1997年就拍攝了關(guān)于侯孝賢的紀(jì)錄片《侯孝賢畫像》。

《侯孝賢畫像》

正是因?yàn)樘厥獾膹臉I(yè)經(jīng)歷，當(dāng)被邀請給當(dāng)下電影專業(yè)的學(xué)生一些建議時(shí)，阿薩亞斯毫不猶豫地說：“我的建議是你要跟著自己的感覺走，不要跟著學(xué)校教給你們的規(guī)律走，不要跟著他人的建議走。更重要的是你要找到內(nèi)在的真相和真理，有些東西在學(xué)校里能學(xué)，但是怎么做你自己，只能由你自己來探索。”

走出課堂去生活中學(xué)習(xí)

奧利維耶·阿薩亞斯的父親是法國老一輩的編劇，從小家里就有很多電影工作者來來往往，電影創(chuàng)作對阿薩亞斯來說，是非常近距離的事情。但阿薩亞斯直言自己并不喜歡父親的電影作品，“我覺得父親和他的朋友們一點(diǎn)都不酷”。

年輕的阿薩亞斯當(dāng)年最喜愛的藝術(shù)形式是油畫和素描，大學(xué)期間選擇文學(xué)作為本專業(yè)，同時(shí)也在學(xué)習(xí)油畫。畢業(yè)之后，他的電影夢開始萌發(fā)，但是父親提醒他，法國電影界層級(jí)森嚴(yán)，要想做電影，必須從劇組助理開始。

這個(gè)偏保守的建議被阿薩亞斯直接拒絕了，“我不想做助理，我覺得我不會(huì)做好助理，我就開始拍一些短片。我沒有上過電影學(xué)院，我覺得電影拍攝的知識(shí)并不難，5個(gè)月就學(xué)會(huì)了，我覺得不如從真實(shí)的生活中學(xué)習(xí)?！钡前⑺_耶斯?jié)u漸意識(shí)到，自己還有很多的缺點(diǎn)，“比如說我沒有一個(gè)電影的大局觀，我自己看的電影太多，對電影的歷史了解太少?！?/span>

《清潔》

在拍短片的同時(shí)，法國著名雜志《電影手冊》邀請他寫影評，阿薩亞斯為該雜志工作了好幾年。這份工作使得他有機(jī)會(huì)采訪到自己敬仰的電影工作者，“我一直認(rèn)為，為這本雜志寫作，是最好的電影學(xué)院”?！峨娪笆謨浴方?jīng)常會(huì)出一些?？⑺_亞斯在策劃有關(guān)香港電影的?？瘯r(shí)，第一次到香港出差并住了一個(gè)多月，首次全面接觸了華語電影。

隨后，阿薩亞斯結(jié)識(shí)了陳國富、楊德昌、侯孝賢、杜可風(fēng)等電影人?！坝龅剿麄儗ξ襾碚f太重要了，他們的年紀(jì)比我大一點(diǎn)點(diǎn)，但是跟我志同道合，他們教會(huì)我怎么看世界。所以在我導(dǎo)演性格形成的年代，這次歷程對我來說非常重要。我對華語動(dòng)作片一直非常感興趣，我覺得打斗的場面和擊劍對打的場面身體的美，運(yùn)動(dòng)起來的美、力度和速度都非常好看，給我的影響非常大，對我的視覺表現(xiàn)影響也非常大?！?/span>

上影節(jié)大師班現(xiàn)場

阿薩耶斯坦言，“在我小時(shí)候，法國、歐洲和西方都不了解中國電影，因?yàn)榭床坏街袊娪?，也沒有對中國電影史有過研究。直到80年代早期，我們才看得到中國電影，當(dāng)時(shí)我們能看到大部分的中國電影都是獨(dú)立片，所以我才了解到，香港出現(xiàn)了新一代的電影人，了解西方的現(xiàn)代電影，同時(shí)又生機(jī)勃勃，很有潛力，和我們那時(shí)候的年紀(jì)也差不多?！?/span>

享受做小說家導(dǎo)演的孤獨(dú)和專注

因?yàn)閺膶懽鞒錾?，奧利維耶·阿薩亞斯執(zhí)導(dǎo)的影片，都是由他自己親自擔(dān)任編劇，他認(rèn)為這點(diǎn)對他的導(dǎo)演工作非常重要?！拔易约罕旧砭褪菑淖骷页錾淼模婚_始是影評，后來是為別的導(dǎo)演創(chuàng)作劇本。我不是特別喜歡導(dǎo)演和編劇之間的協(xié)作，在我看來，這樣局限太多。“

阿薩亞斯覺得：“自己做編劇讓我覺得自己就像一個(gè)小說家；而我在劇本創(chuàng)作的時(shí)候又已經(jīng)是個(gè)導(dǎo)演”。他介紹到：自己的習(xí)慣是先寫出一個(gè)大綱，把電影的框架搭好，哪怕這個(gè)框架還有搖搖晃晃的地方。創(chuàng)作劇本時(shí)，我已經(jīng)在暢想應(yīng)該選什么樣的角色，應(yīng)該怎么布景，怎么說臺(tái)詞。其實(shí)做編劇和做導(dǎo)演，都是創(chuàng)作的過程，都是書寫的過程?！?/span>

當(dāng)聊到劇本創(chuàng)作的日程與規(guī)劃，阿薩耶斯說自己其實(shí)沒有什么“套路”可言，“每部電影，每個(gè)劇本都不一樣。有時(shí)候我的創(chuàng)作速度比較快，有時(shí)候比較慢，有時(shí)候一個(gè)星期寫完一個(gè)劇本，至少一個(gè)星期能把大綱寫出來。我要花很多的時(shí)間去揣摩，平衡劇本的節(jié)奏，每個(gè)電影的情況都不同?！?/span>

創(chuàng)作過程，對藝術(shù)家來說，同時(shí)也是一個(gè)自我挖掘、自我覺察的過程。在大綱完成之后，阿薩亞斯會(huì)用很長的時(shí)間去揣摩、平衡劇本的節(jié)奏?！拔曳浅Ｏ矚g做編劇創(chuàng)作時(shí)候的孤獨(dú)和專注，我覺得做編劇給了我一個(gè)內(nèi)省的機(jī)會(huì)，使得我的電影有了提升。”

阿薩耶斯還具體分享說，“一般我會(huì)喜歡寫出一個(gè)大綱，喜歡把一個(gè)電影的框架先搭好，就算這個(gè)框架還有搖搖晃晃的地方，有了大綱，有了框架，我再開始動(dòng)手寫劇本。當(dāng)然在這個(gè)過程中我，也可以改變劇本故事的走向，改變一些場景，但我在這之前需要有脊梁骨。

“在我看來，創(chuàng)作劇本的過程其實(shí)就是拍電影過程的一部分，因?yàn)槲以趯懙臅r(shí)候就已經(jīng)在暢想了，我應(yīng)該選什么樣的角色，我應(yīng)該怎么布景，怎么寫臺(tái)詞。做導(dǎo)演的時(shí)候，做分鏡頭也是一個(gè)創(chuàng)作過程，其實(shí)導(dǎo)演和分鏡頭、還有劇本的創(chuàng)作都是創(chuàng)作的過程，都是書寫的過程，所以我就像一個(gè)小說家?！?/span>

《私人采購員》是阿薩耶斯與小K第二次合作

把影片的節(jié)奏交由演員

在為奧利維耶·阿薩亞斯拿下戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的影片《私人采購員》中，“小K”克里斯汀·斯圖爾特所飾演的女孩莫琳，一直在等待已經(jīng)去世的孿生弟弟如他們曾經(jīng)約定的那樣與自己聯(lián)系，她的手機(jī)開始收到一些奇怪的匿名信息。片中克里斯汀與手機(jī)“飆戲”的場景，給觀眾留下深刻印象，也是一個(gè)將劇本文字轉(zhuǎn)化成聲畫藝術(shù)的經(jīng)典案例。

對小K的演技，奧利維耶·阿薩亞斯不吝溢美之詞：“我覺得這是我在導(dǎo)演的過程中拍過最復(fù)雜的一場戲。克里斯汀的表演是非常有張力的，我寫劇本的時(shí)候就想好了讓她演。她很有深度，非常投入在角色的塑造中，她是我所認(rèn)識(shí)的最為出色的演員之一。拍攝《私人采購員》時(shí)，我是外部的導(dǎo)演，她是內(nèi)在的導(dǎo)演?！?/span>

與小K的第一次合作是《錫爾斯瑪利亞》（這會(huì)兒看著更“暮光”）

奧利維耶·阿薩亞斯說自己并不是那種“細(xì)膩”的編劇和導(dǎo)演。在他看來，他寫的劇本更像是話劇舞臺(tái)腳本，不會(huì)特別細(xì)致地描寫人物的心理。他認(rèn)為一部影片拍攝進(jìn)行得怎樣，在很大程度上要取決于拍攝現(xiàn)場演員之間的互動(dòng)，演員和劇組成員之間的互動(dòng)。

“我會(huì)給演員們足夠的時(shí)間，不是說讓他們完全自由發(fā)揮，而是請他們再創(chuàng)作。往往我電影的節(jié)奏都是由演員們完成的，如果我看著看著覺得哪里的步調(diào)不對，或者角色之間的互動(dòng)不對，我會(huì)打斷他們，請他們重新來，但這樣的情況很少發(fā)生。演員們一旦入戲了，了解劇本了，他們對人物的了解比我還多?！?/span>

當(dāng)被問到，如果“小K”當(dāng)時(shí)沒有檔期，阿薩耶斯會(huì)不會(huì)考慮換別的女演員？他說如果小K當(dāng)時(shí)沒有檔期，他會(huì)很失望，“但我還會(huì)繼續(xù)請別的演員拍我的片子，拍出來的成品跟現(xiàn)在看到的電影會(huì)很不一樣，因?yàn)?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">很大一部分電影是由演員的個(gè)性界定的。我會(huì)去想，原來的電影重新翻拍一遍，請不同的演員來演會(huì)怎樣，我很想做一番分析、對比，看看有哪些變化，為什么會(huì)有這樣的變化，電影的靈魂有沒有改變。

2019年10月，阿薩耶斯在羅馬