隨著電影院恢復(fù)營業(yè)，大家的快樂終于多了起來，而一想到，接下來還有大把的好電影可以，難免，有些激動呢。

不過呢，看電影之余，好的劇集也是可以關(guān)注的呦。

比如，近期大熱的《半澤直樹2》或者是《惡之花》，都是可以關(guān)注的，雖然我還沒來得及寫，但是不代表我們沒有關(guān)注哦。

而今天，想要推薦的，則是另一個很不錯的劇呢，它的熱度，雖然沒有上面提到的那些那么受關(guān)注，但是，卻是一部質(zhì)量穩(wěn)定，默默好看的佳劇。

好的，今天呢，要介紹的這部日劇就是《機動搜查隊404》（以下簡稱《404》）。

在追到第6集后，我們終于想發(fā)出這個疑問，為什么這么好的劇沒人推薦？

我們剛哥不香么？星野源小天使不可愛么？

翻翻評論，其實大部分觀眾都是被本劇的編劇和導(dǎo)演陣容吸引來的。

是的，本劇擁有冢原亞由子還有她的團隊，作為TBS金十檔的招牌，她曾制作出《為了N》《重版出來》《unnatural》《東京大飯店》等等一堆神劇。

而編劇野木亞紀(jì)子，也和冢原導(dǎo)演有過好幾次深度合作，包括《unnatural》《重版出來》《掟上今日子的備忘錄》《逃避雖可恥但有用》等話題劇也都出自她手。

二人的風(fēng)格非常鮮明，扎實的情節(jié)鋪陳、唯美的畫面、凌厲的剪輯、社會熱點話題的化用、跳脫的人物性格等等都有別于工整的傳統(tǒng)日劇模式，非常受近年來的日劇觀眾的追捧。

但也正是由于對二人的期待，很多慕名而來的觀眾在第一集之后就棄劇了，覺得它不如《unnatural》。

但其實隨著本劇漸入佳境，熟悉的味道就回來了，從第2集開始也就越看越上頭，甚至?xí)滩蛔I目。

我也眼睜睜看著《機動搜查隊404》從豆瓣開話的8.0漲到8.3，照目前的走向看，未來還會一路上漲。

甚至對于有些觀眾的口味來說，這部劇可能比《unnatural》還帶勁！

就和創(chuàng)作團隊一貫的風(fēng)格一樣，這還是一部聚焦“小眾”職業(yè)的職場劇。從漫畫編輯到法醫(yī)，編劇野木亞紀(jì)子非常擅于帶領(lǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)不為人知的職業(yè)背后的故事，這樣的設(shè)置，也很容易讓觀眾產(chǎn)生陌生化的新奇體驗。

顧名思義《機動搜查隊404》講的就是“機動搜查”這個警察里不為人知的“行當(dāng)”。

“機動搜查隊”簡稱“機搜”隸屬于刑警部，他們的上班時間是一次24小時，即每次當(dāng)班必須在所負(fù)責(zé)的區(qū)域執(zhí)行秘密巡邏24小時。

秘密巡邏就意味著路人根本就不知道你是警察，如果沒人報警，就要在街上兜風(fēng)24小時。

像第2集，由于撞壞執(zhí)勤車的兩位男主角就被分配了一輛蜜瓜面包販賣車來執(zhí)勤，每次都被路人當(dāng)成賣面包的，還非常憋屈的不能解釋，甚至還要開著這輛車執(zhí)行任務(wù)。

而在這24小時之內(nèi)，所在轄區(qū)如果出現(xiàn)了報警熱線或突發(fā)事件，周圍的機搜隊員需要第一時間趕往案發(fā)現(xiàn)場，進行初始搜查，這也就意味著機搜員是比刑警還要早一步到的第一現(xiàn)場守護者。

值得注意的是，機搜隊員的工作時間只有24小時，完成初始搜查后，之后的偵破，抓捕等任務(wù)就全部交給隨后而來的刑警。

基本上可以說是只有苦勞沒有功勞，畢竟要在24小時之內(nèi)偵破案件幾乎是不可能的，而如何巧妙的運用24小時這個時間線，也是本劇的一個非常刺激的點。

也就是說機搜隊就相當(dāng)于一個輔助，幫刑警過濾掉各種惡作劇報警，吵架斗毆等小事件，還要承擔(dān)面臨惡性事件的第一現(xiàn)場的風(fēng)險。

這種心理落差又成為本劇人物成長的一個重要線索。

綾野剛飾演的警察伊吹藍，就永遠不忿自己的功勞被搶走，只把機搜工作當(dāng)作跳板，想立一個大功，趕緊進入搜查一課。

這個矛盾也牽扯出很多我們職場的常見問題：

自己的工作到底有意義么？

我難道不是一個工具人么？

要不要付出真正的努力？

努力到哪種程度？

劇中機搜隊的老大哥就很清醒的說道：“我們的工作百分之99就是白費力氣?！?/p>

但星野源飾演的被貶職的警察也說：“在可能性變成零之前，我要不斷確認(rèn)?！?/p>

這種為了百分之一而付出百分之百努力的熱情，就是本劇的核心，也是機搜這個職業(yè)的特殊性。

沒有信念，是無法完成的。

這種信念的確立要如何與人物產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)呢？

片名中的404，就是機搜小隊的代稱，在出任務(wù)時他們需要隨時以404為代稱與總部和隊友聯(lián)系。

第一集就告訴我們，這個機搜4隊是由于1、2、3隊人手不足，由隊長硬申請來，才成立的臨時小隊。

404一共有四名組員，每位警察都要配備一名搭檔，就形成了兩兩一組。

其中綾野剛非常少見的飾演了一位不按常理出牌，愛嘚瑟，非常中二脫線，不受待見的警察伊吹藍。

用隊員的話說就是“野狗”+“野生笨蛋”。

也正是出于對伊吹能否繼續(xù)當(dāng)警察有所懷疑，他才被上司安排到機搜隊工作。

而飾演他搭檔的星野源，也一改往日溫柔平穩(wěn)的形象，飾演了一位痞里痞氣，凌厲冷血，滿身秘密的警察志摩。

志摩的身上還背負(fù)著殺死前搭檔，從搜查一課最優(yōu)秀的刑警到被降職來機搜的傳說。

這也是繼《產(chǎn)科醫(yī)生鴻鳥》后二人的又一次合作，片中這兩個人的化學(xué)反應(yīng)，各種插科打諢，相愛相殺也是讓人看的非常過癮。

404的組員還包括岡田建史飾演的，刑警局長的兒子小九。他毫無經(jīng)驗，又不知道被安排到哪里好，只好像個燙手山芋似的進了404。

而他的搭檔是橋本潤飾演的老油條刑警陣馬。

這個臨時隊伍的隊長又是一個題人物：警察局有史以來第一位女隊長。

簡言之，404就是把一堆警局不知道怎么辦好的刺頭集合到了一起，隨時輔助1、2、3隊，在人手充足的時候就隨時解散。

甚至他們的辦公室都不在警局里，而是被安排到警局后面的大樓中。

這種吊車尾隊伍逆襲的劇情在刑偵劇中并不少見。

比如2012年的日劇《spec》，當(dāng)麻和瀨文就呆在地下室辦案，各種疑難雜案子要找他們必須先坐手動電梯到地下室。

美劇《心靈獵人》中新興的犯罪心理部一開始也不受重視，難逃被“發(fā)配邊疆”的命運。

上：《spec》，下：《心靈獵人》

但不得不說把邊角料做出主菜的味道，以及“我不是吊車尾的！”這種漩渦鳴人式的雞湯確實很爽。

這也是本劇的一個特色，每當(dāng)劇情轉(zhuǎn)折點到來時，就會出現(xiàn)《unnatural》中熟悉的硬幣聲，以及類似少年漫中主角發(fā)大招時那種直戳G點的音樂。

導(dǎo)演在拜托創(chuàng)作出《unnatural》的大熱主題曲《lemon》的米津玄師再次為本劇作曲時，就言明想要的是一首“2020都東京旭日初升”的歌曲。

于是就有了這首《感電》。

米津玄師《感電》MV

所以，《404》中傳達的感覺是非常純粹、直白的，也是非常的野生和干凈的，它是以一種排山倒海，少年般的方式震動人心的。

這種力量，用志摩評價自己這個脫線的搭檔伊吹的話來說就是：

“他身上有我們沒有的東西?！?/p>

這幾個顏色各異的人帶著自己的缺陷和死結(jié)碰撞到一次，逐漸因為對方而改變，在一說三損的日常互動中擰合在一起，所催生出的團隊感，很容易讓觀眾有參與感，也很容易共情。

同時，你會發(fā)現(xiàn)，每一集的情節(jié)轉(zhuǎn)折都會在密集的剪輯點，短短幾分鐘的時間內(nèi)，順滑的延伸下去，其中所有的追車、打斗，以及超奮力的日劇跑都讓人看的毫不費力又熱血沸騰。

當(dāng)然，光有“爽”是不夠的，野木亞紀(jì)子對社會問題一以貫之的關(guān)注在這部劇中也同樣令人驚喜。

在第一集交代了人物性格和職業(yè)背景之后，野木亞紀(jì)子就開始摩拳擦掌，能看的出來，她顯然想要做的比《unnatural》更深刻，更犀利。

如果說在《unnatural》中，涉及了過勞死、校園霸凌等重大社會問題的話，在《404》中，每一集的開始，卻都轉(zhuǎn)而選擇從一個平平無奇的小事件為基點，向外輻射開去。

這種以小見大的方式也和機搜隊的工作內(nèi)容非常相符。畢竟在現(xiàn)實生活中，不可能到處都是黑幫火拼、連環(huán)殺手等重大案件。

而機搜隊員卻每天都要解決轄區(qū)內(nèi)所有的報警事件。

因此，我們也就能很真實的看到，路怒駕駛、尋釁斗毆、惡作劇報警、便利店搶劫等等小案件的真實處理情況，也可以看到機搜隊員的作用是什么，他們是如何開始第一時間的調(diào)查的。

而每個看似瑣碎的案件背后所牽扯出的各種內(nèi)容，才是劇集引導(dǎo)我們關(guān)注小事的核心旨意。

它想把社會事件的復(fù)雜性，人性的多面體展現(xiàn)給我們，而不是僅給出對錯、正邪的評判。

而每件你自以為了解了全貌的小事，都不過是站在自身立場上的一面之辭，每件事也會在不同的處境中呈現(xiàn)不同的面貌。因此，永遠不要想當(dāng)然的下結(jié)論，才是給出最佳判斷的唯一辦法。

《404》每一集都是在迥異性格的人物催動下，將多條敘述線平行演進，復(fù)在后續(xù)中串起前面星星點點的伏筆。

比如在惡作劇報警這個案子中，影片從報假警的社會問題，到發(fā)現(xiàn)罪犯是青少年，從而引出青少年犯罪的大討論。

在中國關(guān)于青少年犯罪的案件也引起了廣泛的討論，到底該不該讓青少年承擔(dān)同等的刑罰？如何引導(dǎo)犯罪的青少年？這些問題永遠無解。

在本劇中并非打算給出解決辦法，而是借女隊長之口為我們厘清那在爭論中逐漸被忽視的青少年犯罪和法律之間的關(guān)系。

每一個少年犯罪背后都是一批成年人的不作為，一系列社會機構(gòu)的明哲保身，一堆體制的漏洞，我們重懲青少年犯的同時更應(yīng)該消滅的是折損少年的社會環(huán)境。而法律也不意味著縱容，而是將國家的未來——青少年，引入正軌。

“在該拯救的時候去拯救他們?！?/strong>