時(shí)光網(wǎng)訊8月28日下午，北京國際電影節(jié)·第27屆大學(xué)生電影節(jié)國際電影學(xué)術(shù)論壇“堅(jiān)守與開拓：新時(shí)代中國電影的新征程”在北京雁棲湖國際會(huì)展中心舉辦。

出席論壇的嘉賓包括青年導(dǎo)演、編劇董潤年，青年導(dǎo)演、編劇李霄峰，青年演員李治廷，青年動(dòng)畫導(dǎo)演趙霽，青年導(dǎo)演王冉，青年導(dǎo)演、編劇白雪，青年導(dǎo)演、編劇韓杰，青年紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮，青年導(dǎo)演、編劇鵬飛，青年導(dǎo)演、編劇霍猛等。

本次論壇由資深電影節(jié)目主持人瑤淼主持。

主題沙龍第一單元圍繞“類型探索”進(jìn)行。青年導(dǎo)演、編劇董潤年（《被光抓走的人》）認(rèn)為，“類型”是商業(yè)電影發(fā)展多年來與觀眾形成的契約和心理鏈接，通過相對(duì)穩(wěn)定的模式和內(nèi)在格式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，進(jìn)而喚起觀眾情緒。

他認(rèn)為，尊重基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新才是有意義的。

“如果真的想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)在商業(yè)上獲得成功、讓觀眾得到滿足的類型片時(shí)，我們必須去正視和尊重這個(gè)規(guī)律，因?yàn)槲矣X得這個(gè)和觀眾的心理相關(guān)聯(lián)，這個(gè)是特別重要的?！倍瓭櫮暾f。

“當(dāng)然我們可以創(chuàng)新，去打破它，我們在已有的基礎(chǔ)上去改進(jìn)和調(diào)整，因?yàn)椴煌瑫r(shí)代、不同的觀眾，心態(tài)和接收心理不一樣，包括現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，其實(shí)和過去的觀眾接收這個(gè)東西的心理節(jié)奏是不一樣的，但是有一些基礎(chǔ)的研究和基礎(chǔ)的規(guī)律，我們必須去正視和研究它，就是我做不同的類型，這種類型里面最成功的那些電影是怎么做的，這種規(guī)律是我認(rèn)為類型片創(chuàng)作中的一個(gè)命門?！?/span>

青年動(dòng)畫導(dǎo)演趙霽（《白蛇：緣起》）表示，動(dòng)畫和實(shí)拍的區(qū)別在于，動(dòng)畫容易去呈現(xiàn)富有想象力的東西，這是做動(dòng)畫時(shí)的一個(gè)重要考量?！爱?dāng)我們?nèi)ニ伎家粋€(gè)idea是不是可以變成動(dòng)畫電影的時(shí)候，我們會(huì)想它它是不是具備能夠讓人覺得這個(gè)世界觀非常地有意思，非常地讓人覺得意想不到，非常有想象力?！?/span>

談到技術(shù)和表演的關(guān)系時(shí)，趙霽提到當(dāng)下中國電影的一個(gè)困境——技術(shù)先進(jìn)了，但缺乏能夠配合的演員。

“在國外我們看《阿凡達(dá)》，或者是《指環(huán)王》《猩球崛起》這些美國的大片，他們大量用了這些動(dòng)作捕捉，包括《阿麗塔》，里面大量用了動(dòng)作捕捉，但是其實(shí)他們的動(dòng)作捕捉演員是有專業(yè)的訓(xùn)練和專業(yè)培訓(xùn)機(jī)制的，這些演員對(duì)于無實(shí)物表演，對(duì)于戴著這些東西在一個(gè)綠幕前、或者一個(gè)完全虛擬的狀態(tài)下去演戲，其實(shí)是有很多經(jīng)驗(yàn)的?！壁w霽說?！暗窃趪鴥?nèi)你想找到會(huì)演的很難找，另外演員會(huì)沒有興趣。”

青年導(dǎo)演王冉（《閃光少女》）談及類型片的“命門”，引用了自己同學(xué)曾說過的話：“就是有兩點(diǎn)，你做到其中一點(diǎn)就可以。

第一點(diǎn)，我們有一個(gè)誰都沒有聽過的故事，一個(gè)非常好的精彩的故事，你不出錯(cuò)地把它呈現(xiàn)出來。

第二點(diǎn)，這個(gè)故事大家都聽過，或者沒有那么燒腦，但是你用了一個(gè)不同尋常的手法呈現(xiàn)出來的?！?/span>

導(dǎo)演李霄峰（《少女哪吒》）認(rèn)為，適合的演員和角色之間是有化學(xué)反應(yīng)的：“在選角的過程中，這個(gè)事就已經(jīng)在開始解決了，實(shí)際上我覺得好的演員，比如說像《風(fēng)平浪靜》，我這次做導(dǎo)演覺得特別輕松，因?yàn)槊恳粋€(gè)人對(duì)角色的理解，到了現(xiàn)場，那個(gè)熱情就已經(jīng)在那里了，其實(shí)很多時(shí)候我只要做一些四兩撥千斤的工作就可以了?！?/span>

曾出演《歲月神偷》《寒戰(zhàn)》等片的青年演員李治廷談到演員和角色的關(guān)系，他舉例談到諾蘭《蝙蝠俠》三部曲“小丑”的選角希斯·萊杰，“當(dāng)時(shí)其實(shí)選角他被罵的很厲害，我是后來查資料才知道。原來他們聊天的時(shí)候，希斯·萊杰說我這個(gè)小丑應(yīng)該是這樣的，然后諾蘭就說我也覺得是這樣的。正好是因?yàn)閮晌欢加X得是這樣，我覺得才會(huì)呈現(xiàn)這么一個(gè)表演的東西出來?！?/span>

主題沙龍第二單元?jiǎng)t聚焦于“藝術(shù)表達(dá)”議題。青年導(dǎo)演、編劇韓杰（《解憂雜貨店》）認(rèn)為，藝術(shù)電影不同于主流的普通的公認(rèn)的審美常識(shí)，在內(nèi)涵上具有作者性和探索性，外在上則使用了不同于類型片形式的新的結(jié)構(gòu)方法。

對(duì)青年導(dǎo)演、編劇白雪（《過春天》）而言，電影本質(zhì)上是“用來跟大家交流感受的途徑或者工具”，藝術(shù)電影和商業(yè)電影的一個(gè)區(qū)別，在于藝術(shù)電影往往不給出答案。

“很多所謂的商業(yè)電影，我覺得它們都是提出問題、解決問題，但是很多文藝片其實(shí)是看到了一些人性上的困境，提出問題，但是可能是沒有答案的。”白雪表示。“這個(gè)東西你會(huì)覺得很虛無，這是一個(gè)層面。”

另外，創(chuàng)作者的情感出發(fā)點(diǎn)，也帶來了呈現(xiàn)方式的不同：“我覺得如果你從心而發(fā)，想說的那句話是一個(gè)更大眾的，呈現(xiàn)出來的一定是一個(gè)更大眾的方式。如果通過這個(gè)題材，想說的那句話是一個(gè)更小眾的，或者說是一個(gè)更私密的話題，可能會(huì)最終呈現(xiàn)出來的、被人感覺的，注定是一些小眾的人群，所以我覺得這個(gè)可能是創(chuàng)作者一開始的起點(diǎn)上會(huì)有一個(gè)區(qū)別?！?/span>

她還強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)電影和商業(yè)電影的界限正在逐漸模糊：“比如我喜歡的那個(gè)《降臨》《邊境殺手》導(dǎo)演的很多部作品，其實(shí)你是不太能夠分得清這個(gè)界限到底在哪里的?！?/span>

劇本在日文中稱為“腳本”，青年紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮將腳本解釋為“用走路來了解生活”。

“走路出去了解生活，然后一邊走路觀察社會(huì)寫劇本，所以就叫腳本，我覺得這個(gè)理解特別好，特別對(duì)的。”竹內(nèi)亮說。

談到不同國家文化沖突的問題，竹內(nèi)亮表示，沖突也是有價(jià)值的，可以拍下來。“《好久不見，武漢》的話，我出鏡了，一般紀(jì)錄片導(dǎo)演為什么出鏡，也有人這么說過，但是我覺得出鏡可以表現(xiàn)出來這個(gè)文化沖突。”

青年導(dǎo)演、編劇鵬飛新作叫《又見奈良》，由賈樟柯導(dǎo)演和河瀨直美導(dǎo)演監(jiān)制，講述的是一位老婦人到奈良尋找曾經(jīng)收養(yǎng)的日本戰(zhàn)后遺孤的故事。

談到自己拍片時(shí)經(jīng)歷的文化沖突，他表示：“竹內(nèi)亮導(dǎo)演是長期生活在中國，我是在奈良大概待了8個(gè)月，所以我的這個(gè)沖突更突然、更措手不及一點(diǎn)。我覺得挺好的，我認(rèn)為這個(gè)沖突可能會(huì)造成一些喜劇的效果，一些故事的劇情，但是背后有著各自的文化，這是對(duì)我很重要的。”

“比如說這個(gè)老奶奶，她去到日本，然后有一個(gè)日本人和她說日文，她聽不懂，她一著急，說出來的是俄文。然后又有一天有一個(gè)日本老先生過來，她一著急又蹦出來一個(gè)日文詞來?！冰i飛說道?！斑€有就是尋找這些遺孤，他們的沖突，就是他本身是日本人，流著日本的血液，但是他是中國的思維，因?yàn)樗谥袊L大的，他回到日本之后又要尋找日本的文化，所以這個(gè)沖突又翻了一番的感覺，我覺得這些都是非常珍貴的地方。”

《過昭關(guān)》霍猛導(dǎo)演談到市場對(duì)于藝術(shù)電影的支持力度時(shí)坦言，“不太待見”，而這不僅僅是創(chuàng)作者或者觀眾的問題，“可能是要從家庭環(huán)境、教育、父母等多方面來講”。

“如果是整體的都能夠讓大家更包容、更開放，包括文學(xué)方面，所有人對(duì)這些東西的認(rèn)識(shí)基數(shù)都到了很高的一個(gè)層級(jí)，相應(yīng)來講文藝片的票房、市場上的回報(bào)就會(huì)更高。因?yàn)橛^眾自然而然有越來越多的人會(huì)愿意看這樣的電影，愿意看這種有深度的在做探討精神的電影。

所以其實(shí)對(duì)于從業(yè)者來講，可能最主要的還是說拍好它。觀眾的培養(yǎng)是需要除了電影工作者之外，可能需要整個(gè)社會(huì)的努力?！被裘驼f。

青年創(chuàng)作者們在論壇中分享經(jīng)歷、碰撞觀點(diǎn)，就中國電影在新時(shí)代的發(fā)展趨勢、文化意義、價(jià)值體現(xiàn)與創(chuàng)作特色等方面進(jìn)行交流和討論，以新生代藝術(shù)創(chuàng)作者的視角展望中國電影的未來，展現(xiàn)出青年電影作者的新銳思想和青春風(fēng)采。