今年的韓國(guó)電影，大不如去年彗星般的火爆程度。

隨著《鐵雨2》《釜山行2》《活著》一系列備受期待的影片口碑相機(jī)撲街后。又一部極度吸睛、備受期待的的韓國(guó)電影來了。

本片之前豆瓣開分8.1分。

隨著觀看人數(shù)的一路上漲，評(píng)分也一路滑到7.4分，好在，仍在7分以上，還是可以關(guān)注的。

之前在韓國(guó)本土，這部電影可是相當(dāng)火爆了。

它有多火呢，稱為南韓今年最賣座電影絕不為過，首周五天就狂收177億多韓元，也是當(dāng)周全球最佳票房，輕松超過《釜山行2》，成為目前今年唯一一部首周動(dòng)員人次過200萬的電影！

本片所匯聚的巨大期待，可以歸結(jié)為這么幾個(gè)方面。

首先就是堪稱逆天的制作班底。

導(dǎo)演洪元燦，聽起來不太熟，其實(shí)早在2015年，就憑借自編自導(dǎo)的出道作品《辦公室》入圍戛納午夜展映單元，此后又作為編劇參與了羅泓軫導(dǎo)演的《追擊者》《黃?！返扔捌?/p>

這也能看出洪元燦非常鮮明的創(chuàng)作傾向了，犯罪懸疑、動(dòng)作類型片、黑幫題材、港片風(fēng)格等等幾個(gè)關(guān)鍵詞可以說是一以貫之，做到極致。

除了導(dǎo)演來頭不小，本片最令人期待（也是最大亮點(diǎn)之一）的就是韓國(guó)攝影大神：洪垌杓，他履歷表上的片子絕對(duì)能閃瞎眼，包括《寄生蟲》《燃燒》《雪國(guó)列車》《海霧》《哭聲》等等攝影風(fēng)格獨(dú)具一格的神作都出自他手，不知道這位大神拍起動(dòng)作片會(huì)怎么樣。

奉俊昊和洪垌杓

也就是說《從邪惡中拯救我》絕對(duì)是韓國(guó)電影的頂級(jí)配置。

當(dāng)然，最頂級(jí)、最吸睛的，還有兩位男主演：李政宰+黃政民

光是這兩個(gè)名字合在一起，就已經(jīng)張力十足，可以自行腦補(bǔ)一萬字了。

說起這兩個(gè)名字上一次放在一起，還是七年前那部石破天驚的《新世界》。

到現(xiàn)在大家還對(duì)“電梯戰(zhàn)神”、“瘦巴巴的老頭子”念念不忘。

《新世界》

二人硬是在最黑、最狠、最陰的地獄里開出一朵純純的bromance之花。

到現(xiàn)在，還有不少粉絲高舉著CP大旗。

在這七年間，無論是黃政民還是李政宰都活躍在一線，佳作頻出。從黃政民的《阿修羅》《哭聲》《老手》《國(guó)際市場(chǎng)》到李政宰的《與神同行》《暗殺》《輔佐官》等等，可以說二人把韓圈新老演員合作了個(gè)遍，就是沒有碰在一起。

可見有多么慎重，也是真的不敢也不想砸了《新世界》的招牌。

那么，終于，七年了，《從邪惡中拯救我》到底有多大的魅力，讓他們敢于再續(xù)前緣？

看完之后，我們可以確定《從邪惡中拯救我》是一部不折不扣的動(dòng)作片，但它又在各種力量的加持下，成為一部如此有腔調(diào)且不落俗套的動(dòng)作電影。

其實(shí)它的劇情非常簡(jiǎn)單，但不得不說，簡(jiǎn)單的劇情在演員非凡的張力下，也顯得不凡起來。

黃政民飾演了一位被組織流放，逃亡至日本的王牌殺手：仁男。

影片開始，就是一場(chǎng)仁男的獵殺表演。

在漸強(qiáng)的鼓點(diǎn)鋪墊下，仁男的面目只在陰影處閃現(xiàn)了幾秒。

但就是這個(gè)簡(jiǎn)潔有力的出場(chǎng)，我們就已經(jīng)在黃政民的表情中，知道仁男是什么樣的人了。

讓我們?cè)倏慈誓写撕蟮膸状尾稓⒒顒?dòng)，注意他的行事風(fēng)格和殺人時(shí)的面部表情。

動(dòng)作不花哨、裝備極其簡(jiǎn)單但有效。

表情平靜，公事公辦，就像在殺一頭動(dòng)物一樣，甚至有一絲憨厚。

不得不說黃政民的演技真的厲害，相較于他在《新世界》等作品中嘚瑟到飛起的表演。

我們不需要給仁男任何解說，就知道他是一個(gè)殺人如麻，情感障礙，早已對(duì)活著本身筋疲力盡的行尸走肉。

但這正是一個(gè)最好的殺手該有的表現(xiàn)。

上級(jí)也給了這樣的仁男一個(gè)最難的任務(wù)，獵殺宮川仁。

這個(gè)日本黑社會(huì)大哥在本片里是個(gè)炮灰，分分鐘被黃政民干掉。

但重要的是宮川仁的弟弟——外號(hào)屠夫，也就是李政宰。

從屠夫出場(chǎng)就已經(jīng)囂張的讓電影畫風(fēng)都變了，注意看他的步伐、眼神和著裝。

鏡頭刻意多次用略微畸變的俯視鏡頭，特寫李政宰狠戾的臉，分分鐘壓垮觀眾的神經(jīng)。

再來看看屠夫殺人的習(xí)慣動(dòng)作。

隨時(shí)隨地，快準(zhǔn)狠，無差別的見人就殺；

像庖丁解牛一樣解刨人的身體；

在大屠殺，血洗廠房之后，直接用冰塊涂臉。

這是一個(gè)不折不扣的瘋子，神經(jīng)病，殺人狂，李政宰也把這種殺你殺到天邊去的癲狂傳遞的淋漓盡致，讓你隔著屏幕都瑟瑟發(fā)抖。

屠夫在得知哥哥的死訊后，誓要?dú)⑺廊誓?，殺光仁男身邊所有人?/p>

就在這個(gè)時(shí)候，干完最后一票，本已經(jīng)要遠(yuǎn)走高飛巴拿馬的仁男，得知自己的前女友在泰國(guó)被人販子組織殘忍的虐殺了。

原來是因?yàn)?，仁男和前女友之間居然還有個(gè)孩子，這個(gè)小女孩被販賣器官組織帶走，準(zhǔn)備隨時(shí)賣出去做移植手術(shù)。

仁男也就中止了逃亡計(jì)劃，前往泰國(guó)營(yíng)救女兒。

這也就給了屠夫機(jī)會(huì)，他一路追到泰國(guó)，也循著仁男女兒的線索，想要?dú)⑺廊誓小?/p>

影片也就從日本轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國(guó)，開始酣暢淋漓的描繪黃李二人的大戰(zhàn)。

但這部電影中最有化學(xué)反應(yīng)的CP不是黃政民和李政宰，而是另一位隱藏的彩蛋。

當(dāng)仁男抵達(dá)泰國(guó)后，線人給他找了一位當(dāng)?shù)氐南驅(qū)А?/p>

也就是樸正民飾演的變性人尤美。

沒錯(cuò)，樸正民演變性人，而且演的極其的好。

她和黃政民飾演的仁男，一個(gè)剛一個(gè)柔，一個(gè)莽一個(gè)精的化學(xué)反應(yīng)簡(jiǎn)直是絕了。

無論是尤美初登場(chǎng)時(shí)，拿錢來回掃著自己的下巴，眼巴巴的向仁男大放電。

還是，見到被關(guān)押的小孩子時(shí)，盡管嘴上抱怨個(gè)不停，還是撒著嬌幫仁男央求看守員。

最可愛的是，面對(duì)打斗，嚇得半死的尤美緊緊抱著仁男的手臂，還要聽他“西八，西八”的叫罵。

樸正民的形象和變性人相去甚遠(yuǎn)，但他演的毫無違和感，且相當(dāng)準(zhǔn)確的把握住了這個(gè)角色和黃政民的化學(xué)反應(yīng)，讓她一點(diǎn)兒也不會(huì)惹人討厭。

不得不說，這個(gè)角色是一個(gè)相當(dāng)大膽的選擇。

我們都知道，動(dòng)作片里最常見的情節(jié)就是“英雄救美”，在這部電影里，宣告了一個(gè)問題，“美”為什么不能是性少數(shù)者？

要知道本片真正的女性角色，仁男的前女友開場(chǎng)沒幾分鐘就領(lǐng)盒飯了，而尤美這個(gè)變性人卻承擔(dān)了俏皮、狡黠、柔媚甚至是母性等一切女性角色的典型功能。

真的是很有想法了。

除了演員的加持，觀眾最期待的當(dāng)然是動(dòng)作戲的呈現(xiàn)，這也是本片的另一個(gè)大亮點(diǎn)。

不同于以往動(dòng)作片，咔咔咔一頓猛打，本片中的動(dòng)作戲可以說是非常聰明的。

為什么這么說？

首先就是慢動(dòng)作。

用慢動(dòng)作來表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面其實(shí)并不新奇，但在本片中的慢動(dòng)作就像給這場(chǎng)戲“劃重點(diǎn)”一樣，用的極其精準(zhǔn)，行云流水。

它總是突發(fā)式的、適時(shí)的出現(xiàn)，讓畫面產(chǎn)生一種空間上的彈力，是強(qiáng)勢(shì)滯留觀眾的高潮體驗(yàn)，真的帥爆了！

而配合著這樣的鏡頭，本片的動(dòng)作設(shè)計(jì)又極其簡(jiǎn)潔，沒有花哨的輾轉(zhuǎn)騰挪、鷂子翻身。

就是最沾血帶肉的捅刀子、砸拳頭，一下捅的不夠深就再來一下，一下一下的擴(kuò)大打斗中的爽感。

比如在仁男和屠夫第一次正面對(duì)決的樓道大戰(zhàn)中，就把以上兩個(gè)特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。

在搖晃的慢鏡頭中，特寫著兩個(gè)亡命之徒猙獰的面目，還有他們拿著家伙，緊攥著的手。

在恢弘的節(jié)奏中，戰(zhàn)斗還沒開始就已經(jīng)讓人血脈噴張。

隨后，鏡頭又不斷拉遠(yuǎn)再拉進(jìn)，讓屠夫和仁男在一門之隔中，產(chǎn)生互動(dòng)，同時(shí)被暴戾逼為兩只獸，巨大的張力簡(jiǎn)直一觸即發(fā)，這種時(shí)候所營(yíng)造的緊張感已經(jīng)不是爽了，而是絕對(duì)的癲狂。

但除了這種酣暢淋漓的宣泄式動(dòng)作，影片還頗為優(yōu)雅的一再為動(dòng)作場(chǎng)面“留白”。

當(dāng)仁男和女友在電梯里被圍堵時(shí)，黃政民化身為《新世界》中的“電梯戰(zhàn)神”奉獻(xiàn)了一場(chǎng)極為精彩的動(dòng)作戲。

但在這場(chǎng)戲最后的關(guān)鍵一槍上，導(dǎo)演選擇了僅停留在女友驚恐的臉龐和耳畔綻放的血花上。

既收斂了暴力，又引出比暴力還殘忍的暴力之美。

同樣，在仁男夾斷人販子的手指時(shí)，鏡頭也一轉(zhuǎn)來到車外，四十五度角仰望著郁郁蔥蔥的碧空。

這種有腔有調(diào)的拍攝方式，正是本片不同于大部分動(dòng)作片的原因。

如果我們按地點(diǎn)把影片分為兩部分：日本和泰國(guó)的話。

會(huì)發(fā)現(xiàn)，在前半部分，影片考究的構(gòu)圖，干凈，幽深的背景環(huán)境，使整部電影甚至有了藝術(shù)片的氛圍。

大片深藍(lán)色，冰冷科技感的背景讓影片的氣質(zhì)開始神秘莫測(cè)起來。

仁男也一直處在半明半暗的陰影中，好似承擔(dān)著宿命般的孤獨(dú)。

但與之相對(duì)，到后半部分，地點(diǎn)變成泰國(guó)。

影片的整個(gè)畫面都閃耀著金黃色的光澤。

在低對(duì)比度、大顆粒感的畫面內(nèi)，隨著戰(zhàn)局越來越膠著，仁男和屠夫也越來越像兩個(gè)狠戾的死士。

他們的臉被大特寫暴露在金光之下，成為暴力的肉身神，居然在鏡頭極致的贊頌中產(chǎn)生一種一往無前的神圣感。

這一切都在為這部動(dòng)作電影加碼，試圖營(yíng)造一種高于表象的氣氛感。

這種微妙的氣氛的泉眼，就在仁男和屠夫的聯(lián)系上。

按常規(guī)邏輯來說，這兩個(gè)人物被聯(lián)系在一起其實(shí)是有些牽強(qiáng)的，但隨著畫面的不斷運(yùn)動(dòng)，我們逐漸品出二人特殊的羈絆。

仁男此前甚至不知道自己有個(gè)女兒，在不能確定女兒是不是自己的情況下，居然打亂所有計(jì)劃，前往泰國(guó)。

當(dāng)屠夫被問到：“為什么非要讓他（仁男）死？”

他愣了一下說：“你不問，我差點(diǎn)兒忘了?！?/p>

他們?yōu)槭裁催@么執(zhí)著？執(zhí)著于親情？還是復(fù)仇？

都不是，他們是執(zhí)著于一個(gè)理由，一個(gè)活著的，確證自己存在的理由。

引用一句很不恰當(dāng)?shù)脑?，《聶隱娘》的臺(tái)詞：“一個(gè)人，沒有同類?！?/p>

仁男和屠夫也是一樣，他們都是極致的孤獨(dú)。

所以，當(dāng)仁男和屠夫在硝煙中對(duì)視時(shí)，他們一定同時(shí)在對(duì)方身上看到了自己，品嘗到了宿命的孤獨(dú)。

結(jié)局是什么？

影片最后一場(chǎng)搏斗，兩個(gè)肉身神的互搏到底有多蕩氣回腸，我們不打算多劇透，但絕對(duì)是讓人起了雞皮疙瘩。

這么久，總算有一部像樣的韓國(guó)電影可以滿足大家的期待了。

但可惜的是，無論是大量的特寫，還是恢弘幽深的音樂都注定這是一部為大銀幕而生的電影。

而現(xiàn)有的條件下，我們也只能用其他的方式欣賞這部電影了。