你玩的“劇本殺”多數(shù)是用了編劇的下腳料縫合的

時(shí)間：2020.09.16 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：四味毒叔

文 | 波波茶

你沒玩過劇本殺，也一定聽說過劇本殺，要么就在綜藝?yán)锟磩e人玩過。

這種需要邏輯縝密的推理游戲，唯一的門檻就是不受閱讀障礙者的歡迎，但玩過幾次之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有幾句臺(tái)詞你要么是常說，要么就是常聽到。

這些通用臺(tái)詞出現(xiàn)的原因，是因?yàn)閯”練⒌奶茁访黠@，所謂“劇本”不過是一些編劇不愿使用的邊角料。

“我是想殺他，但不是我動(dòng)的手”

劇本殺為了讓參與者都有殺手的嫌疑，常用的手段就是讓每一個(gè)參與者都和“死者”有矛盾和沖突。

這種手法放在現(xiàn)實(shí)中多少有點(diǎn)聯(lián)系，畢竟破案之前，將嫌疑人湊齊是理所當(dāng)然的事情，但這種放在劇本的創(chuàng)作中卻是下乘的做法。

“沒有完美的犯罪”是福爾摩斯推崇的，這位民間的偵探大神相信，推理的關(guān)鍵是將一些細(xì)節(jié)放大，從中找尋真相。而劇本殺中的推理關(guān)鍵，雖然也涉及部分細(xì)節(jié)，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，居然所有人都有相同的致死手法，比如很多人都會(huì)帶著同一種毒，只是有人下了，有人沒下。

要么就是大家?guī)в卸喾N毒素，死者身上也查出多種毒素，但致死的毒素絕對(duì)不會(huì)告訴你，需要你自己去推斷出玩家下毒的時(shí)間，這就直接導(dǎo)致破案的關(guān)鍵線索其實(shí)并非在細(xì)節(jié)中，而是在時(shí)間線里。

想必多數(shù)編劇不會(huì)將情節(jié)設(shè)計(jì)的如此巧合，一行人住進(jìn)同一家酒店，不管是接受邀請(qǐng)還是碰巧落腳，大家居然不謀而合的打算用同一種毒素去實(shí)施殺害？這可能是網(wǎng)大劇本都看不上的橋段。

正是因?yàn)檫@種手法上的重合與都存在殺人動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致市面上近一半的劇本殺讓搜證物品成了輔助推理時(shí)間線的道具，而是靠時(shí)間線就能基本鎖定兇手。

所以當(dāng)你常玩劇本殺，你會(huì)不假思索地先理一下“時(shí)間線”，但正兒八經(jīng)的劇本中不會(huì)只給你說殺人動(dòng)機(jī)。

就拿懸疑劇本創(chuàng)作舉例，哪怕是情節(jié)簡單一點(diǎn)的故事也會(huì)在透露少量蛛絲馬跡的情況下，給予相同份量的回轉(zhuǎn)余地。

一言蔽之就是不僅告訴你，他為何有可能去事實(shí)殺人，也會(huì)告訴你，他也有極有可能不是兇手。

再看多數(shù)劇本殺的故事，幾乎都是將幾個(gè)擁有極端殺人動(dòng)機(jī)的人放在一起，只說仇恨忽略感情。

要么就直接反著來，有不少趕工出來的“情感本”，會(huì)因?yàn)椤澳銗鬯?，他愛她的關(guān)系”直接導(dǎo)向殺人，這種本身就存在不合理性的劇本，別說推理了，作者怕不是將所有力氣都放在了愛恨情仇里。

這也從另一個(gè)方面體現(xiàn)出劇本殺中故事的薄弱。

小三、情婦、情敵殺人的劇本想必不少人玩過，初次之外就是為爹復(fù)仇，為娘復(fù)仇，為多年前的老婆復(fù)仇，主框架搭建成幾年前就被說是狗血的劇情，毫無新意。

要么就是一些恐怖故事和時(shí)代穿越，間諜和神巫是不少劇本殺愛好者熟悉的角色，只是將破案細(xì)節(jié)埋在劇本中的“硬核推理”越來越少，中間有幾次“碟仙”，象征意義的有個(gè)“招魂儀式”成了形式大于內(nèi)容的新體驗(yàn)。

當(dāng)“獵奇”逐步能滿足參與者的好奇心之后，不少劇本殺的創(chuàng)作者拋棄了一個(gè)概念：結(jié)構(gòu)。

不少編劇在主筆懸疑內(nèi)容的時(shí)候，會(huì)去調(diào)整整個(gè)講述的結(jié)構(gòu)，有些會(huì)讓線性時(shí)間碎片化，有些會(huì)采用多線敘事的手法等，但不少劇本殺的創(chuàng)作并非專業(yè)編劇，在單線的故事敘述上加上人物心理和行動(dòng)。

這就導(dǎo)致每個(gè)人幾乎都在為犯罪做準(zhǔn)備，即使有不少細(xì)枝末節(jié)也只是對(duì)個(gè)人情感的描寫，并非案件的暗線，甚至經(jīng)不起推敲，只是在告訴你某人的心理歷程，甚至你玩到最后去看完整故事時(shí)，都不明白為何創(chuàng)作者在線索和故事中加入了這條莫名的感情線。

編劇多數(shù)情況下在設(shè)置一個(gè)人物行動(dòng)或者實(shí)踐時(shí)都會(huì)有所指，不求同時(shí)揭露人物性格或暗指主題吧，最起碼需要一個(gè)存在的理由，而假設(shè)劇本殺中的部分人物行動(dòng)都是指向真相的，那么創(chuàng)作者在設(shè)置時(shí)，就應(yīng)該有所思。

參與者并不喜歡直接指向性的證據(jù)，你繞幾個(gè)彎，讓人綜合起來聯(lián)想到證據(jù)的體驗(yàn)才是讓玩家滿足的。

放在電影編劇中也是如此，最開始主人公只會(huì)帶著觀眾去繞彎路，看到的和找到的一切看上去都和真相相距很遠(yuǎn)，但這些看似無關(guān)緊要的線索又藏著破案的關(guān)鍵，而不是我們隨便去搜集都能找到帶血的兇器，然后再說出一個(gè)“我只是傷到了他，并沒有真正害死他”這種陳舊的借口。

雖然并不排除市面上存在大量品質(zhì)極高的“劇本殺”劇本，但隨著線下店如雨后春筍般出現(xiàn)，很多不能稱作“劇本”的“劇本殺”出現(xiàn)在人們視野中，參差不齊的故事質(zhì)量讓不少人的關(guān)注點(diǎn)都放在了“直接致死”、“殺人動(dòng)機(jī)”和“時(shí)間線”上，背后的劇情卻成了最不重要的東西。

其中一個(gè)關(guān)鍵的原因就在于故事的設(shè)計(jì)上并沒有讓人有想探索的地方，不少劇本中的人物沒有完整的正反面，個(gè)個(gè)都像是利益熏心的極端分子，而現(xiàn)代人鐘愛的反轉(zhuǎn)也極少出現(xiàn)在劇本中，取而代之的是因?yàn)槟承┰O(shè)計(jì)的物證而隨意懷疑。