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都在夸《沉默的真相》,但最該夸的,其實(shí)是這個(gè)原因!

時(shí)間:2020.09.24 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:桃桃淘電影

《沉默的真相》是真的火了!

看下豆瓣評(píng)分,本片如今十幾萬人打分,得分9.2分。

這個(gè)分?jǐn)?shù),就很有意思了。因?yàn)椋搫拈_分8.9分,然后降到8.8分,再?zèng)_高至9.2分。

這說明什么,說明這個(gè)劇隨著觀眾基數(shù)的擴(kuò)大,以及劇情的深入,不但沒有塌臺(tái),反而越來越好了。

是禁得住看的好劇。

這個(gè),就厲害了。

而這幾天,基本上豆瓣、微博,微信,朋友圈,各種地方也都是在聊這個(gè)劇。

隨便哪個(gè)群一聊起來,就會(huì)發(fā)現(xiàn),大家其實(shí)都在追,從演技、劇情到改編,幾個(gè)人湊在一起,一邊聊一邊時(shí)不時(shí)拿出手機(jī)放一個(gè)片段的樣子,像極了跟姐妹粉上同一個(gè)愛豆的自己,恨不能全方位360度的把他夸出花來。

 

而說到這個(gè)劇,可以夸的角度特別多。就像我們之前寫的那篇一樣。你可以夸演員的表演,夸劇情的反轉(zhuǎn),夸劇作結(jié)構(gòu)、夸制作水準(zhǔn),各種角度,其實(shí)都可以洋洋灑灑寫上那么一篇。

但是,我始終覺得,這個(gè)劇真正吸引到我,引起我的共鳴,甚至有些感動(dòng)的地方。還不止是上面這些內(nèi)容,而是,另一件事。

那就是,劇情本身的魅力。

因?yàn)?,這是一部社會(huì)派推理劇。

 

而這個(gè)劇所有的魅力,和吸引人的地方,其實(shí)都是社會(huì)派推理劇自身的魅力帶來的。以一系列離奇的案件,將故事,帶入社會(huì)的另一面。

 

比如,劇中的三條敘事線,主要由三條糾葛的命案組成,他們是三場(chǎng)疑點(diǎn)重重的死亡案件,分別是:侯貴平學(xué)生翁美香之死、侯貴平之死、江陽之死。

 

但這幾個(gè)案件本身其實(shí)并不復(fù)雜,甚至從一開始,第一個(gè)案件就有了答案:女學(xué)生遭性侵后服毒自殺。緊接著,第二個(gè)案件也很快明了:侯貴平并非自殺,案件背后牽涉了一股強(qiáng)大的黑惡勢(shì)力,而這股勢(shì)力也直接勾連著第三個(gè)案件——檢察官江陽之死。

 

稍微一捋,我們就很容易發(fā)現(xiàn),命案其實(shí)并不是重點(diǎn),誰犯的案,也不是我們真正需要破解的謎題。

 

甚至,劇情也毫不回避這一點(diǎn)。

可以說,我們從一開始就鎖定了黃毛、李建國(guó),接著是胡一浪、孫傳福。

對(duì)啊,他們就是兇手,劇情很早就告訴了我們。

 

當(dāng)真兇是誰都已經(jīng)不是懸念,那么,這個(gè)劇情的懸念又是什么呢?

是的,為什么會(huì)發(fā)生這些案件,以及案件背后的故事,才是《沉默的真相》真正想要去探討的。

本劇用懸疑的外殼,呈現(xiàn)了社會(huì)陰暗的角落,它不回避人性的復(fù)雜與掙扎,甚至赤裸裸地呈現(xiàn)了我們?cè)?jīng)面臨、正在面臨,也許還將繼續(xù)面臨的各種問題。

 

在這樣一個(gè)故事里,真正的壞人其實(shí)早就已經(jīng)出現(xiàn)了,整個(gè)劇在三分之一處就揭出了幕后黑手。

但是,又能怎樣呢?

 

我們?cè)缭缇椭?,就是他們殺死了侯貴平。

但是,我們卻如劇中的角色一樣,無能為力了,有勁沒處使,是一種強(qiáng)烈的無力感。

而這,也驅(qū)使我們,一路看下去。

這時(shí)候,吸引我們的不只是懸念,而是我們想知道,是什么能讓這些壞人游刃有余,而主人公又將付出怎的代價(jià)來尋求正義。

 

對(duì)于社會(huì)派推理劇而言,這是比尋得真相和找到兇手更讓人血脈噴張的東西。

我們期待看到的不只是謎底,更是戰(zhàn)斗的過程。

比真相更值得細(xì)看的是侯貴平、江陽、朱偉、陳明章、張超這群不肯認(rèn)輸?shù)娜?,如何以愛情、青春、前途、家庭為砝碼,一點(diǎn)點(diǎn)地消耗著自己未來、幸福、甚至生命,與黑暗角力,完成一場(chǎng)正義接力賽。

 

是的,這是個(gè)注定的悲劇故事。

 

黑白已經(jīng)在我們面前對(duì)壘,罪惡已經(jīng)顯示出來路。這是一整條串起回路的利益鏈,性侵少女、性賄賂背后一定有著更深層的邪惡交易、丑陋勾當(dāng)。

 

只是,這群渴望追求正義的規(guī)則捍衛(wèi)者,卻又無計(jì)可施,甚至,只能以犧牲為代價(jià)。

 

第一個(gè)犧牲者侯貴平,第二個(gè)犧牲者江陽,接下來是朱偉、陳明章、張超這些賭上光明前途和自由的人,每一個(gè)人都以青春和生命作餌,試圖贏得遲到多年的正義。

 

在這個(gè)正義接力的過程中,每個(gè)人面對(duì)的都不僅是黑惡的威脅、同僚的打壓,還有漫長(zhǎng)的內(nèi)心煎熬和掙扎。

如果一轉(zhuǎn)身,也許就能假裝不曾看過這些黑暗,重新走到陽光下生活,人生也馬上就重新順風(fēng)順?biāo)?/p>

但是,這些人為什么還是選擇了投身黑暗,只身與惡龍纏斗?

 

江陽說自己看到了太多,已經(jīng)沒有辦法停下來了。

江陽身上這種似曾相識(shí)的悲情,也是社會(huì)派推理劇中最常見的。他們帶有社會(huì)派推理劇中,角色慣有的無奈,彌漫著一種強(qiáng)烈的無力感與悲劇氛圍,是那種看完全片后的唏噓慨嘆,這也更讓人拉長(zhǎng)了討論的余味。

 

江陽面對(duì)的不是本格推理中的智力挑戰(zhàn),而是社會(huì)派推理主人公必經(jīng)的黑暗冗長(zhǎng)而又孤獨(dú)的甬道。

 

我們和他一樣,都知道順著這條甬道走到最后,就是那片海那片光。但我們和他一樣不知道的是,在這條狹長(zhǎng)幽暗的甬道里,到底隱藏著什么樣的危險(xiǎn),而他又是否能夠平安抵達(dá)陽光照進(jìn)來的地方。

 

這就是社會(huì)派推理劇厲害的地方,它告訴你開頭和結(jié)尾,甚至也告訴你路徑,甚至從不回避路途中內(nèi)心的掙扎和暗處的骯臟。但是,你卻仍欲罷不能。

 

第一次,當(dāng)李靜找到江陽的時(shí)候,江陽像所有普通人一樣猶豫了。

第二次,江陽遇到李建國(guó)阻撓、沒有新的證據(jù)無法立案,他退縮了,但是這一次,平康白雪朱偉加入了,江陽又燃起了斗志。

第三次,第四次……

江陽這個(gè)角色一點(diǎn)點(diǎn)變成了一個(gè)戰(zhàn)士,這個(gè)案子成為他此生不得不做的一個(gè)執(zhí)念。

這種變化,非常真實(shí),也更讓人難過。

 

在這個(gè)過程中,我們的痛感來自于侯貴平、江陽、朱偉們?cè)谝宦飞嫌龅降姆N種不公、構(gòu)陷、危害。

 

這也恰是社會(huì)派推理的魅力所在。它不給你展示智商高地,解謎的樂趣也在其次,它不回避殘酷的現(xiàn)實(shí),卻也不吝于把殘酷中的一點(diǎn)點(diǎn)光亮撒向你。用有趣的推理作為外衣,內(nèi)里是對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的深入探尋。

 

它像一把手術(shù)刀,層層剖開現(xiàn)代社會(huì)的表象,在病灶毒瘤處狠狠下刀,而與惡龍纏斗的主角,最終也只能以犧牲或是化身惡龍的方式,贏得這場(chǎng)勝利。

 

而這樣的故事,每每看到最后,都是深深的痛感,是一種悲劇性與宿命感交織的無奈。

這也是社會(huì)派推理劇的最大魅力。

或許,也正是由于鋒利的刀鋒和悲情的底色,社會(huì)派推理才能在推理流派之爭(zhēng)中后來居上,以人性的悲憫戰(zhàn)勝智力的競(jìng)技,與經(jīng)典本格派推理分庭抗禮。

聊到本格派與社會(huì)派,簡(jiǎn)單粗暴地說,本格推理的快感來源于智商優(yōu)勢(shì),依照蛛絲馬跡倒推兇手的犯罪過程、指認(rèn)真兇。

“兇手”是整個(gè)戲最大的懸念。

比如,去年非?;鸬耐评黼娪啊独谐銮省?,看看豆瓣簡(jiǎn)介,全片的高潮集中在答案揭曉的那一刻,環(huán)環(huán)相扣的邏輯推演、每個(gè)人的敘述時(shí)間縫合,真相和兇手是整部影片隱藏到最后的最大懸念。

在片中,富豪、偵探、億萬遺產(chǎn)、密室殺人,經(jīng)典本格推理的幾大元素基本全中。只從豆瓣簡(jiǎn)介,我們就有大半把握將它歸入本格派推理的范疇。

而相較于“誰是兇手”,社會(huì)派推理會(huì)更關(guān)注“為什么殺人”,它不斷追問犯罪動(dòng)機(jī),甚至叩問犯罪動(dòng)機(jī)的成因。至于兇手,甚至可以從第一分鐘就向觀眾袒露。

 

比如松本清張小說改編的電影《買地方報(bào)紙的女人》,還是豆瓣劇情簡(jiǎn)介,第一句就袒露了兇手。兇手現(xiàn)形之后,懸念就向著兇手的殺人動(dòng)機(jī)發(fā)展,她是誰?她為什么殺人?

 

看出區(qū)別了吧。

 

本格推理更像是懸念迭出的迷宮游戲、解謎競(jìng)技、智商挑戰(zhàn)。有密室、偵探、精巧的犯罪過程,我們跟隨劇情,化身為福爾摩斯、奎因、波洛探長(zhǎng),根據(jù)每一條線索去尋找答案,觀眾得到的線索和探長(zhǎng)一樣多,我們由此與編劇/小說作者進(jìn)行智商拉力賽。

 

柯南道爾、阿婆、奎因等都是本格推理的鎮(zhèn)派之寶。他們以精巧的邏輯推演取勝,甚至奎因、島田莊司這樣的作家還會(huì)在書中的某一個(gè)節(jié)點(diǎn)公然向讀者發(fā)出尋找真兇的挑戰(zhàn)。

但是這些在本格派中出彩的偵探們,到了社會(huì)派推理中,幾乎全都消失了。

 

“偵探”被警察、作家、高智商的鄰居、不愛說話的小孩兒等各色人等取代。

 

偵探代表的邏輯權(quán)威不再,取而代之的是社會(huì)百態(tài)角色、百種視角下的不同生活真相。

 

案件只是故事的入口,走進(jìn)來,復(fù)雜的人性與社會(huì)才是故事的主角。

 

社會(huì)派推理根本不在意兇手何時(shí)暴露,它在意的,是兇手犯罪背后的故事。

 

森村誠(chéng)一小說《人性的證明》改編的電影《人證》。

多線敘事有條不紊,每一條線索背后,都是人情與人性的撕扯。日本戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期遺留下來的諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題也都成為整個(gè)劇集的背景。很多時(shí)候,我們對(duì)人的好奇心會(huì)超過劇情本身,求證的過程,反而成為了還原一個(gè)人多面性的過程。

我們從一場(chǎng)兇殺進(jìn)入影像,帶著對(duì)人性的唏噓和對(duì)歷史的慨嘆走出故事。

 

森村誠(chéng)一秉承了松本清張為社會(huì)派推理定下的基調(diào),在人性、社會(huì)、歷史的維度上進(jìn)行更深的開掘。大時(shí)代下的小人物,只能在生存與犯罪之間做選擇,哪一個(gè)選項(xiàng)都透著無奈。

 

是的,在這樣的故事里,沒有真相的勝利,只有背負(fù)著枷鎖和秘密活下去或者死去的悲情人物。

 

從松本清張到水上勉、森村誠(chéng)一、東野圭吾,他們塑造的每一個(gè)“兇手”,都很難說是真正的惡人。

 

或許,從根源上,社會(huì)派根本不相信人性中存在無因的惡,他們總在尋找滋生惡果的土壤。有時(shí)候是愛,有時(shí)候是人性中的貪婪欲望,有時(shí)候是這個(gè)張著血盆大口的社會(huì)機(jī)器。

 

東野圭吾一直在刻寫?yīng)毺厍楦嘘P(guān)系,用懸疑推理的外衣包裹著對(duì)人與人之間復(fù)雜情感關(guān)系的試探與拆解。

 

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》里,兇殺案的背后,是一個(gè)從未享受過愛戀的理工男,他用全部的能量和生命獻(xiàn)祭給第一次愛情。

 

日劇《白夜行》第一集就呈現(xiàn)了二人幼年遭遇的痛苦、犯下的罪行。時(shí)隔14年,這對(duì)青梅竹馬的畸戀中,有人以愛之名白日行兇,有人則甘心以愛之名暗夜?jié)撔小?/p>

 

對(duì)社會(huì)派而言,推理與懸疑不過是抵達(dá)人性暗處和解剖社會(huì)暗面的手段。

 

無論是呈現(xiàn)人性、人情還是社會(huì)歷史的暗礁,社會(huì)派推理總是彌漫著一種悲劇感,帶有悲情的底色,它不在解謎的制高點(diǎn)停留,而在解謎之后的悵然失落中,帶著悠長(zhǎng)的余味讓我們觸動(dòng)和反思。

 

讓我們快樂的東西太多,讓我們甘愿飲痛的東西太少,大概,這就是社會(huì)派推理比其他類型走得更深遠(yuǎn)的地方。

 

而這,也是《沉默的真相》可以如此受歡迎的原因吧。

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