如果說去年有一部“文藝片”被影迷們成日成夜地期盼，大概就是這部《福岡》了。

之所以期待，是因?yàn)閷?dǎo)演張律，這是一位以獨(dú)特視角觀察東亞的導(dǎo)演，他的影片常常摻雜著復(fù)雜的東亞地緣政治元素，并常以夢游般的視覺形式呈現(xiàn)。

有時(shí)看了他的片子會(huì)有在影像空間中漂浮的錯(cuò)覺，不過仍能感受到頗具現(xiàn)實(shí)主義的啟示。

本文有劇透。

1

《福岡》圍繞著中年大叔宰文鋪展開來，他是首爾一家小型二手書店的老板。

而年輕女子素丹的突然出現(xiàn)驅(qū)動(dòng)他從室內(nèi)走了出去，他們一同去了日本的沿海城市福岡。

雖然存在年齡代溝和各種不愉快，但兩人還是穿越了整個(gè)城市，宰文心事重重滿臉疲憊，但是冥冥之中，素丹在將他帶往一個(gè)地方。

他們走進(jìn)了一家居酒屋，而店主剛好是宰文的舊友海驍，在28年前，他們不僅是非常要好的師兄弟，還都是戲劇社的骨干成員，但二人卻因?yàn)橥瑫r(shí)喜歡上了一個(gè)女生而關(guān)系破裂，從此相忘于江湖。

但是時(shí)間沒能讓這段往事消散，兩個(gè)大叔在居酒屋談起了自己的愛情故事。

原來那個(gè)女孩子叫順伊，他們?nèi)齻€(gè)人曾度過了一段幸福的青春時(shí)光，但順伊同時(shí)愛上了宰文和海驍，最后他們一定要讓順伊做出選擇，這導(dǎo)致了順伊的離去。

他們喝酒敘舊，談?wù)撈疬@28年來的寂寞生活，還有那個(gè)永遠(yuǎn)消失的女孩究竟更愛誰。

通過兩個(gè)大叔的聊天，這才發(fā)現(xiàn)原來順伊的祖籍就在福岡，而宰文的突然到訪似乎正是為了追尋她的影子。

素丹撫摸著圓形的燈球，夾在宰文和海驍之間的她像是“順伊的幽魂”，一個(gè)替代之身。

的確，這三個(gè)人之間沒有多余的情愫，他們只是將往昔的故事挖掘，并在福岡的居酒屋、茶館和咖啡館之間不斷流轉(zhuǎn)，故事也隨之豐滿起來。

但在素丹眼中，兩位大叔的故事老套又爛俗，四五十歲的男人孑然一身，把年少時(shí)的情傷戲碼貼在身上自我舔舐，如果她是順伊的話也會(huì)如此看待這兩個(gè)自私的男人吧。

于是素丹再次提出了那個(gè)似曾相識(shí)的問題，如果回到過去，為了把順伊留在身邊，他們是否會(huì)改變當(dāng)初的決定？三個(gè)人在一起是不是也可以呢？

但得到的答案仍是否定的。

28年的時(shí)間并沒有讓宰文和海驍明白真正重要的是什么，無論換做什么時(shí)候，他們都將得到同一個(gè)結(jié)果，那就是順伊的離去。

2

所以，對兩個(gè)大叔無比失望的素丹也需要自己的奇遇。

比如，她在路邊碰見了一個(gè)中國女人，中國女人捧著村上春樹的漢譯本小說，而素丹則拿著韓語版的《金瓶梅》。

她們仿佛是漫無目的的鬼魂，不知曉自己的狀態(tài)，也沒有了回憶，這個(gè)中國女人只記得自己在夢中來過這兒，并坐在同樣的位置哭泣。

更奇異的事情是，素丹可以聽懂所有的語言，盡管她只用韓語表達(dá)，卻與任何人沒有交流上的障礙。

當(dāng)這三個(gè)角色在城市中徘徊時(shí)，他們走進(jìn)了一家日本的二手書店，遇見了店主的女兒Yuki。

Yuki說她記得素丹來過這里，但是素丹卻不記得了，隨后Yuki拿出的一個(gè)日本小玩偶，這也讓素丹產(chǎn)生了新的疑惑，她追隨Yuki，觀察Yuki，并逐漸偏離了原初的三人行路線。

素丹對兩個(gè)大叔講述自己的家庭，拋棄了她和她爸爸的母親，以及不言不語的冷漠父親，原來她并不止是被幻化出來的替身，甚至有著真正苦澀的過去。

但類似的，喝多了的宰文和海驍并不能安撫到素丹，他們完全get不到一個(gè)正在傾訴的女人有多需要傾聽和理解。

于是隨著電燈亮起，嚴(yán)肅的對話轉(zhuǎn)而成了吹蠟燭的荒誕游戲，他們把蠟燭放遠(yuǎn)并試圖吹滅它，搖曳的燭火引人迷離，這一刻竟不知是不是入了夢境。

當(dāng)然，宰文和海驍獨(dú)處之后，他們也在互相和解，畢竟遺憾的不止是愛情還有友情。

而《福岡》帶來的最大驚喜則是Yuki與素丹的匯合，張律曾表達(dá)類似的觀點(diǎn)，素丹在《福岡》里不能只是一個(gè)“虛無縹緲”的人物，她也需要遇到愛情，然而在這座城市，能與素丹配對的只有Yuki，宰文和海驍是做不到的。

所以同樣的街道，從離散的三人變成兩兩相伴，兩個(gè)女孩子在街上環(huán)顧著奔跑……一切發(fā)生得非常突然，似乎不需要任何符合邏輯的轉(zhuǎn)折。

不過我們無法用慣常的敘事視角去看待這部電影，或許誰和誰在一起并不是導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容，在我看來，素丹和Yuki在塔下的一吻更像是在尋找一個(gè)關(guān)于“心之歸屬”的答案，她們解開了這部電影的結(jié)。

3

不得不說，看張律的電影就像被引導(dǎo)穿過一座迷宮，導(dǎo)演的每個(gè)選擇都能引發(fā)思考。

正如在《福岡》這部電影里，“真與假”并不是電影的重心和焦點(diǎn)，每一位觀眾都可以用自己的方式進(jìn)行解讀。

但對我來說，《福岡》代表著一個(gè)自發(fā)的夢境，它促使角色們面對記憶、未被解決的沖突，以及被遺忘的身份。

此外，三位演員完全掌控了人物精髓。

尤其是宰文和海驍這二位老戲骨，他們用表演撐起大段的臺(tái)詞，把生活帶來的疲態(tài)和窘迫表達(dá)得精準(zhǔn)極了。

我喜歡導(dǎo)演“重溫往昔”的獨(dú)特韻律，所有的溫柔，幽默，以及不安，都在酒吧長談和城市漫步里消解，偶然發(fā)生的近乎超自然的事件將人物和觀眾連接在一起，就像一同做了場夢。

就像朗誦的詩歌搭配著在街上游走的主觀鏡頭，這是誰在游蕩呢？但無論是鬼魂還是一個(gè)孤獨(dú)之人的幻覺，《福岡》都展現(xiàn)了溫柔的回溯。

或許這真的是一場夢，卻是一場美好的夢?！陡方o人的感覺就像蘸滿墨汁的毛筆在水中抖動(dòng)了一下，黑色稀釋開來，人們在夢中終于松了口氣。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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