1905電影網專稿 試問，當下什么電影題材最受大眾關注呢？或許不同人有不同的想法，但如果提名科幻電影的話，相信大家不會有其他異議。自《流浪地球》上映之后，中國科幻電影的大門就此被打開。雖然《上海堡壘》帶來了小意外，但是大家對科幻題材的熱忱并沒有因此熄滅。

郭帆更是憑借《流浪地球》一片，拿下了第32屆金雞獎最佳影片，以及第35屆大眾電影百花獎最佳導演，可謂是大贏家。

《流浪地球》摘得百花獎最佳導演

8月初，國家電影局、中國科協印發(fā)《關于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發(fā)展的重要增長點和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強國邁進。

在剛落幕的大眾電影百花獎上，官方還舉辦了以“打造新時代的科幻電影”為主題的中國科幻電影高峰論壇。事實上，就目前的市場來看，科幻電影后續(xù)仍有強大的儲備內容。

郭帆導演的《流浪地球2》正在籌備中；田曉鵬挑起了《三體》大梁；和郭帆合作過《李獻計歷險記》的導演李陽也帶來了新作《從21世紀安全撤離》；以及陳思誠導演新作《外太空的莫扎特》，這些作品無一例外都是科幻題材。

除此之外，電影《拓星者》還未上映，導演張小北全新的科幻電影《星門深淵》也即將開機。

在《流浪地球》之后，為什么沒有像樣的國產科幻電影誕生？拍攝一部優(yōu)秀的科幻電影需要具備怎樣的實力？這個話題已經成為了大眾最關心的話題，我們試圖從后續(xù)的這些作品中，找到一個更新的認識。

我們在期待什么樣的中國科幻電影？

《流浪地球》都過去快兩年了，為什么后續(xù)沒有優(yōu)秀的國產科幻片？這個問題是當天論壇上，科幻作家韓松拋給《流浪地球》制片人龔格爾的問題。犀利，但是所有觀眾都關心的話題。

在大家眼里，科幻電影涉及的特效制作，是整個電影成功的關鍵。而從《流浪地球》上映以來，大家都無數次提出了電影工業(yè)化的概念，希望能通過更系統的制作體系，帶來更優(yōu)質的作品。

誠然，不管成功與否，我們目前看到的《流浪地球》和《上海堡壘》的制作成本，都要遠超其他電影作品，而它們的視覺效果也是觀眾有目共睹的。高成本的制作，已經成為了觀眾心中科幻電影的重要標簽。

但是，從《李獻計歷險記》到《流浪地球》，一直有參與的導演張小北則提出了自己的另一種觀點，“大制作是必須要有的，但是真正能讓科幻電影成為中國電影中的類型特色，其實最好是能保證每年市場上都可以見到相應的作品。”

他告訴我們，由他自編自導電影《星門深淵》即將開機。目前整體都已經籌備完畢，并已在開機之前，就通過虛擬拍攝的方式，利用動態(tài)捕捉和虛擬攝影機等技術進行多次動態(tài)預演。

“具體電影場景有多大，需要怎么樣搭建，甚至包括未來演員的走位、燈光的布置，我們都能提前預判。”不僅如此，張小北和我們透露，用了這套拍攝方式，只要電影正式開拍，特效工作也可以同步進行，這樣很大程度上節(jié)省了時間，同時也節(jié)約了成本。

張小北導演

無獨有偶，郭帆此前也提出了類似概念的虛擬制片技術，用更工業(yè)化的模式去制作這類需要大量特效工作的電影作品。當然，除了《星門深淵》之外，我們也發(fā)現目前不少這類中小成本制作的科幻電影正在建組籌備中，比如前文提及的《從21世紀安全撤離》，以及郭帆導演監(jiān)制、孔大山導演的作品《宇宙探索編輯部》。

演員在科幻電影中的破局

有了這套虛擬拍攝的技術，是否演員的表演會因此被弱化呢？我們把這個問題拋給了張小北導演。“當然不是，一部電影成片好不好看，還是要由演員賦予。合適的演員可以用好的表演給這些角色注入靈魂。”他解開了我們的誤解。

目前，電影《星門深淵》的選角差不多進入尾聲，而《從21世界安全撤離》仍在積極選角中。

張小北也向我們提出，他其實很看重試鏡。但試鏡并非是試戲，而希望演員能按照相應的造型去拍一段東西，幫雙方建立這個角色的認知，從而判斷這個演員是否真的適合角色。當然，從《流浪地球》和《上海堡壘》兩部作品中，均有觀眾提出演員的狀態(tài)會讓人出戲的問題。

事實上，這早已是導演們之間探討過的話題。張小北向我們提出了一個概念，“脫敏”。

觀眾的這種出戲感，很大程度的原因來自中國科幻電影的稀缺。他給我們做了一個假設，閉上眼睛想象五十年后的東方世界，大部分人腦海中的場景是好萊塢科幻電影建立起來的視覺。

誠然，當初在《火星救援》和《地心引力》中，中國元素的出現曾讓不少觀眾“出戲”。但是隨著未來中國科幻電影的數量越來越多，這種出戲的情況也必然會減少。

陳數客串《火星救援》

同樣，觀眾對于演員樣貌的接受程度，也不再只是局限于歐美人的臉型。“我們目前要做的，就是學會如何用中國人的方式，中國人的情感去講述中國人的未來。”正如龔格爾在科幻論壇上提到的，《流浪地球》的成功，是讓觀眾信服了這樣一個科幻故事。這種情況本身就讓這部作品帶有實驗性。

科幻創(chuàng)作不著急分類

目前而言，大家提及中國科幻電影，多是《流浪地球》和《上海堡壘》，但事實上，《瘋狂的外星人》同樣是一部科幻題材的影片，董潤年執(zhí)導的《被光抓走的人》中同樣有科幻設定作背景。但后面兩部作品均被其喜劇或者現實主義的題材給掩蓋了。

誠然，對于不少科幻迷而言，他們通常會把科幻分為“硬科幻”和“軟科幻”。而在更資深的科幻迷心中，科幻還能細分賽博朋克、蒸汽朋克、克蘇魯、太空歌劇等等。

“我們目前不贊同粗暴地把科幻進行分類。”因為愛科幻，而走上科幻電影之路的張小北給出了他的看法，“其實對于科幻的分類，是一個觀賞習慣的問題，我們應該先讓觀眾了解科幻，熟悉科幻，體會到科幻里的情感。”

張小北導演的《拓星者》被認為廢土美學

由質變到量變，我們必須先讓市場有足夠多的科幻作品，再去討論這些分類問題。很顯然，就目前的市場而言，對于科幻的接受程度仍有明顯的局限性。尤其像最初主打科幻題材的《被光抓走的人》，到了上映之后，完全被“去科幻”，整體的宣傳以現實主義題材為主。

這種情況在這群科幻電影人眼里，也是無可厚非。大家都認為，等到未來作品多了，觀眾們就都會接受。尤其是在張小北眼里，“科幻只是一種類型，對于觀眾而言，最重要的還是人物和情感。”

科幻小說作家陳楸帆也指出，“情感永遠是影視取材的寶庫，還有人類記憶，歷史題材……這些都可以是科幻電影的主題。”而回歸科幻電影的創(chuàng)作，我們也發(fā)現，目前這類電影，多數還是依賴科幻小說IP——《流浪地球》《上海堡壘》《瘋狂的外星人》《拓星者》均是如此。

前文提及的《從21世界安全撤離》《宇宙探索編輯部》以及張小北導演的《星門深淵》，則是原創(chuàng)劇本。

參與過《拓星者》《球狀閃電》等項目編劇工作的張小北談到這一現象，并沒否認IP的意義。確實，如今科幻小說的涌出，給科幻電影提供了肥沃的土壤，也讓觀眾能更快地進入科幻世界。

但是對于更長遠的發(fā)展，“這個行業(yè)里的人有一個共識，真正適合拍成科幻電影的故事，應該都是原創(chuàng)劇本。因為小說改電影的話，它中間有很多復雜的過程，這也間接導致了目前為什么很多科幻小說賣出版權之后，卻沒有拍成電影。”

至于未來中國科幻電影能有如何的表現呢？我們或許無法地給出定論，但就目前《流浪地球》的成功，以及郭帆、陳思誠、張小北等電影人在中國科幻電影路途上的持續(xù)探索，我們期待它會有更好的表現。

正如張小北所期盼的，未來電影市場上，能有更多中小成本的中國科幻電影出現，這既能見證中國電影技術進入全系的制作體系，又能真正實現中國科幻的文化出海。