文｜安   東

 編輯｜萬曉茜

回眸歷史，那些在時間的忘川河里久經(jīng)磨洗的砂礫偶露崢嶸；緬懷英雄，那些在歲月的褪色布上重筆勾勒的背影分外清晰。

硝煙散盡人未去，金戈躍馬殘陽中。70年前，那場中華英雄兒女視死如歸抵御強暴、同仇敵愾反抗侵略偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭，并沒有隨著時間流逝而黯淡褪色。

近日，紀念抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年系列活動先后舉辦，習近平總書記出席紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年大會并發(fā)表重要講話，號召全國人民弘揚偉大抗美援朝精神，雄赳赳、氣昂昂，向著全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程，向著實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢繼續(xù)奮勇前進。

人們撫今追昔、緬懷先烈、致敬英雄的情懷燃燒，特別是回顧當年戰(zhàn)事的《金剛川》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》《最可愛的人》等影片先后走上銀幕，喚醒了一個特殊年代的集體記憶，形成“萬人空巷、盡說朝戰(zhàn)”的盛況。

金剛川，對于中國人來講有些遙遠和陌生，在河流縱橫的朝鮮半島也只是一條普通河流，遠不如清川江、長津湖、上甘嶺等蜚聲馳名，假如沒有70年前那場震驚世界的戰(zhàn)爭，它依然只是金剛山下一條時而湍急時而平靜的平常的河，然而造物主卻無意讓它置身事外，它在不自覺中成為一段歷史的親歷者和見證者。

“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”讓我們循著電影《金剛川》的足跡，穿越歷史幽眇的隧道，再次回到硝煙滾滾、槍炮轟鳴、人嘶馬叫的戰(zhàn)爭現(xiàn)場。

金城戰(zhàn)役前夜，我志愿軍戰(zhàn)士集結(jié)于金剛川河岸，借著夜色的掩護，在波濤洶涌的河面，在敵機的瘋狂轟炸下，爭分奪秒搶修一座通向?qū)Π兜臉?，以確保我方人員輜重迅速開赴金城戰(zhàn)場。

接到任務(wù)后，志愿軍工兵連全體官兵不懼困難、不畏犧牲，立即投入工程中，與多番前來擾襲的美國偵察機和戰(zhàn)斗機斗智斗勇，在火光沖天、橋面數(shù)次被炸毀的險惡環(huán)境中拼死竭力，付出極為慘烈的傷亡代價后終于保障了橋的暢通。“人在橋在，人亡橋亡。寸土不讓，血染碧江?！薄@是一個關(guān)于“大橋保衛(wèi)戰(zhàn)”的悲壯故事，更是一場氣壯山河的“家國保衛(wèi)戰(zhàn)”。

影片制作者在短短幾個月內(nèi)去構(gòu)思和呈現(xiàn)“抗美援朝戰(zhàn)爭”的英雄故事，顯然時間緊張，因此只能避開恢宏場面、史詩對決的尋常套路，也沒有在長津湖、上甘嶺等經(jīng)典戰(zhàn)役上過多停留，而是從“金剛川上架重橋”這一戰(zhàn)爭“序曲”“前奏”中找到靈感，小切口、深挖掘，卻收到出奇制勝的效果。

人們觀罷影片不由得聯(lián)想：一個偏離主戰(zhàn)場的局部戰(zhàn)斗尚且如此，則最后的戰(zhàn)役——金城戰(zhàn)役之酷烈可想而知，借用文學中“暗示”“含蓄”手法，留給觀眾不盡的余響和慨嘆?？梢哉f，用“主題突出、選材精巧、人物鮮明、節(jié)奏緊張”評價這部戰(zhàn)爭片并非溢美、不失公允，這也是該片獨具一格、特色鮮明之處。

不追求傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片濃墨重彩和宏觀敘事，而以小角度、微透視進行深入細膩的刻畫，凸顯人物形象的生動飽滿。影片不是對英雄個人形象的工筆細描，而是對群英譜的簡筆勾畫，著眼于“集體”而非“個人”?？姑涝瘧?zhàn)爭是集體主義和革命英雄主義極大爆發(fā)的時期，無數(shù)志愿軍戰(zhàn)士舍生取義、殺身成仁，“慷慨赴國難，視死忽如歸?！庇楷F(xiàn)出楊根思、黃繼光、邱少云等30多萬名英雄功臣和近6000個功臣集體。

習近平總書記說：“世上沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。”這在影片中張飛、關(guān)磊、劉浩、閆瑞、高福來等普通士兵身上都表現(xiàn)得有聲有色，特別是張飛和關(guān)磊的兄弟情、戰(zhàn)友情、生死情，那種把生的希望讓給戰(zhàn)友、把死的危險留給自己，以家國為重仁義為重、把個人生死置之度外的高貴品質(zhì)和凜凜風骨，讓人不禁肅然起敬！

張飛拖著殘肢斷腿艱難而堅毅地坐上炮臺，拼盡全力與敵機同歸于盡，被燒成焦炭還保持向敵機開炮姿勢的特寫鏡頭，真是令人慘然淚目！

影片堅持“寫實主義”，通過對普通士兵、對“小人物”的觀照更好地表現(xiàn)“真實感”。除了主角特寫鏡頭外，對白的精心設(shè)計、方言的糅雜運用，對“敵人”形象去臉譜化、去程式化，也可謂匠心獨運、煞費苦思，更從側(cè)面映襯我志愿軍戰(zhàn)士血肉豐滿、形象突出。

除了題材內(nèi)容高揚主旋律、傳播正能量，人物形象塑造有力外，這部影片在藝術(shù)技巧上也可圈可點。從開機到殺青，短時間內(nèi)高質(zhì)量地完成這樣一部戰(zhàn)爭大片，在世界電影史上也是較為罕見的。

三位導演通力合作，博采眾長而又力求風格統(tǒng)一，毫無拼湊嫁接之嫌，這種合作拍攝模式也是業(yè)界一種新的探索嘗試。四個片段三個視角表現(xiàn)同一主題，在國產(chǎn)電影中這一手法新穎前衛(wèi)，頗像傳統(tǒng)詩歌“賦”的鋪陳，重章迭唱反復渲染主題，讓人耳目一新、印象深刻。

當然，最大的創(chuàng)新點乃是以我方工程兵、敵方飛行員、我方高炮班三個不同視角來展現(xiàn)金剛川上架橋這同一主題，如何銜接過渡而不顯重復拖沓，的確是一次大膽的嘗試，這是最考驗導演功力之處。

“一千個讀者就有一千個哈姆雷特?！币坏啦穗y以調(diào)和眾味，一部片更難眾口一詞?！督饎偞ā飞嫌骋院?，引起了廣泛關(guān)注和爭鳴，這是好事，一部作品既能收獲鮮花和掌聲，也就要有直面質(zhì)疑和批評的氣度。

有的觀眾對非線性多角度的表現(xiàn)手法尚能接受，在《敦刻爾克》《1917》等戰(zhàn)爭大片中也似曾相識，但認為在角度切換處可以更加流暢，在場景再現(xiàn)時要留意去重復。

有的觀眾指出金剛川戰(zhàn)斗與史實有較大出入，認為影片對這次戰(zhàn)斗的地位作用有夸大之處，而當時的敵我力量對比也沒有影片中形容的那么大。

有的觀眾對“關(guān)磊”這一角色設(shè)定表示不解，認為過于表現(xiàn)他的英勇和情義，“過猶不及”，反倒成為逞強好勝的“兄弟義氣和匹夫之勇”，有損我志愿軍組織性強、紀律如鋼的形象。

有的觀眾認為最后的“人橋”片段有打“悲情牌”之嫌，讓人產(chǎn)生志愿軍不是“真正打敗打服敵人”而是“靠犧牲感動折服敵人”的不好聯(lián)想。

可見，改變大眾習慣的敘事方式，培養(yǎng)觀眾對新手法的接受度；歷史題材創(chuàng)作尤其是嚴肅題材的改編，尊重史實而又不是單純對歷史的摹寫復印；對英雄人物恰如其分的表現(xiàn)，對英雄人物的精神內(nèi)涵的深度挖掘；平衡影片創(chuàng)新與觀眾接受，使票房和口碑雙豐收……這都是今后影視界不得不認真思考和必須面對的問題。

但，總得需要時間去摸索和積淀，總得有人“敢吃螃蟹”“導夫先路”。當前中國電影正步入工業(yè)化“藍?！?，進入轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵期，太需要嘗試和探索，太需要創(chuàng)新和突破，而《金剛川》這么一部大題材電影，敢于向要害處發(fā)力，敢于在陣痛期“破繭”，不能不說是承載了巨大的勇氣和責任。

一部優(yōu)秀的影視作品，其價值意義遠不止于本身，它的衍生價值和溢出效應(yīng)更應(yīng)該被重視。這就要求影片既要“入得其中”又要“出得其外”：不僅有好的題材、故事、情節(jié)、構(gòu)思、場景和對白，使人觀影時釅然沉醉，產(chǎn)生身臨其境的“即視感”甚至莊周夢蝶式的“物化”，而且更要追求以作品的思想藝術(shù)感染人打動人，令人回味無窮，深受感觸啟發(fā)。

《金剛川》這部電影，讓我們領(lǐng)略了什么叫“一不怕苦、二不怕死的戰(zhàn)斗精神”，什么叫“敢于斗爭、敢于勝利的血性膽魄”，這既是影片帶給我們的精神震撼和情感共鳴，更是中國軍人歷久彌新、永不磨滅的巍巍軍魂，是留給中華兒女的寶貴精神財富。從內(nèi)容性、思想性、藝術(shù)性和票房表現(xiàn)兼顧的角度來講，《金剛川》是一部值得推薦的高質(zhì)量高水平的影片。

“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄?！苯饎偞ǎ瑖繗?；身為塵，氣猶長！70年前，他們的軀干倒在曠野沙場上，倒在晶瑩白雪中，倒在靜默青山里，倒在追求光明和自由、反對黑暗和奴役的漫漫長途；70年來，他們的精神活在歷史教科書里，活在時代光影畫卷上，活在人民風骨血性中。英雄往矣，流芳萬世，他們叫中國人民志愿軍，是新中國“最可愛的人”；烈士歿矣，浩氣長存，他們是人民子弟兵，是天地間不朽的豐碑！

聲明

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