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8.8到2.5,新版《鹿鼎記》爛到底,張一山怎么還沒裂開

時(shí)間:2020.11.18 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:Sir電影

Sir忘記這是今年第幾部國(guó)劇被罵上熱搜了。

而且。

步調(diào)如此統(tǒng)一,差評(píng)如此迅猛。

真有那么爛?

黑紅也是紅?

Sir今天就仔細(xì)驗(yàn)驗(yàn)成色。

鹿鼎記

昨天觀察豆瓣評(píng)分整整一天。

眼看它在2.7→2.5→2.6間苦苦掙扎。

Sir覺得有必要再科普一下豆瓣的評(píng)分規(guī)則。

打分5星制,計(jì)分卻是10分制。即,你就算被氣炸了,最低也只能打一星(2分)。

由此可見,

4分以下,只是技術(shù)上公認(rèn)的爛。

3分以下,已經(jīng)是觀眾集體罵娘了。

那《鹿鼎記》的2.5,什么概念?

在Sir看,它不僅是我們對(duì)單一作品的爆發(fā)式宣泄。

更是對(duì)當(dāng)下某一類國(guó)劇,長(zhǎng)久無語(yǔ)后的集體倒戈。

01

毀掉韋小寶

王晶導(dǎo)演的父親,著名導(dǎo)演王天林曾說過:無人不識(shí)韋小寶。

作為封筆之作,金庸武俠的巔峰,從第一次影視化開始,《鹿鼎記》就貫穿了幾個(gè)時(shí)代的回憶。

靈魂人物韋小寶,更是憑借小混混屌絲逆襲,一路升官發(fā)財(cái)抱得美人歸,成為流行文化中的男性偶像。

從梁朝偉到陳小春,從周星馳到張衛(wèi)健。

誰(shuí)演誰(shuí)火,誰(shuí)火誰(shuí)演。

那……

是張一山不配嗎?

相反。

張一山一度被譽(yù)為國(guó)內(nèi)目前最適合演韋小寶的演員。

《家有兒女》,劉星。

證明他可以古靈精怪,并一點(diǎn)不讓人討厭。

《余罪》,余罪。

證明他技巧純熟,爆發(fā)力強(qiáng),在青年一代演員中前途可期。

《柒個(gè)我》,沈亦臻。

證明他擁有演員該有的上進(jìn)心,不斷尋求突破(效果嘛見仁見智)。

結(jié)果呢?

新劇一上線,喜提“猴戲”表情包。

△ 表情包圖源:微博@劇荒主義

問題出在張一山?

不可否認(rèn),張一山的表演風(fēng)格的確跑偏。

開播前他就在采訪中說過,“這版畫風(fēng)已經(jīng)往卡通和搞笑上走了”。

再看一遍開場(chǎng)的說書戲,絕對(duì)實(shí)力solo。

可這不就是演猴戲,七十二變?

△ 說書等非原著情節(jié)明顯來自周星馳版《鹿鼎記》

所以,與其說張一山演得爛。

Sir更相信,這浮夸的“猴式”演法,是主創(chuàng)們一致認(rèn)可的。

這版韋小寶就不算一個(gè)完整的“人”。

金庸原著,全書五十回。

可主線遲遲不開始:顧炎武、黃宗羲談?wù)撁魇钒福斓貢?huì)與陳近南,茅十八與私鹽販子沖突引出韋小寶,再到二人一路北上京城,誤打誤撞被海大富帶進(jìn)宮,和小玄子不打不相識(shí)……

整四回,全是鋪墊。

為什么?

金庸在造“人設(shè)”。

韋小寶的聰明、狡詐、義氣、算計(jì)……這角色身上復(fù)雜又曖昧的人味,都在這四回的故事里搭建起來。

新版呢?

三十分鐘,講完四回原著。

結(jié)識(shí)茅十八,打退官兵,遇見海大富,和小玄子打架……

留給張一山的時(shí)間不多。

所以他只能擠眉弄眼,拼命用夸張表情展現(xiàn)角色的存在感——

貪財(cái)?

聰明?

膽?。?/span>

當(dāng)韋小寶的厚度全部都?jí)涸趶堃簧角迨莸哪樕蠒r(shí),硬生生給他從28歲,壓到了82歲,全是褶子。

舉個(gè)例子。

原著中,茅十八被通緝,韋小寶卻救了他:

茅十八道:“你說咱們有福同享,有難同當(dāng),我倘若連自己的姓名身份也瞞了你,那還算什么他媽巴羔子的好朋友?”

韋小寶大喜,說道:“對(duì)極!就算有一萬(wàn)兩,十萬(wàn)兩銀子的賞金,老子也決不會(huì)去通風(fēng)報(bào)信?!毙闹袇s想:“倘若真有一萬(wàn)兩,十萬(wàn)兩銀子的賞格,出賣朋友的事要不要做?”頗有點(diǎn)打不定主意。

一個(gè)講義氣又貪財(cái)?shù)闹鳎蜩蛉缟?/span>

劇里怎么演?

同一個(gè)茅十八,不同的韋小寶,風(fēng)格各異。

梁朝偉,典型TVB培訓(xùn)班方法。

聽到反問后,歪臉,撓頭,展示猶豫和緊張,用一系列“反應(yīng)”表現(xiàn)內(nèi)心沖突。

△ 1984版

陳小春,則是漫畫式呈現(xiàn)。

正臉一套:拍胸脯,絕不出賣兄弟!

轉(zhuǎn)過身,又另一套:內(nèi)心OS直接說出來,配合上糾結(jié)的表情反差。

△ 1998版

張一山版?

無。

對(duì),全刪干凈了。

這也是Sir不想把鍋甩在張一山頭上的原因。

他可能可以演好韋小寶,但《鹿鼎記》沒給他機(jī)會(huì)。

02

毀掉審美

Sir看新版《鹿鼎記》,老是有種看豎屏短劇的錯(cuò)覺。

服化道,滿屏廉價(jià)感。

比如全網(wǎng)鬧笑話的倆字——“鰲府”。

鰲拜府邸?

鰲拜,瓜爾佳氏,滿洲鑲黃旗。清制,只有輔國(guó)公以上爵位的府邸才能稱府(鰲拜直到雍正時(shí)期才追封超武一等公)。

嚴(yán)格來說,倆字全用錯(cuò)了。

當(dāng)然這不算嚴(yán)重錯(cuò)誤。

畢竟為了讓觀眾在一個(gè)鏡頭內(nèi)得知準(zhǔn)確信息,以前版本也是這樣做的:

這側(cè)面證明觀眾的標(biāo)準(zhǔn):

你別太過分,我也能假裝看不見。

可它偏不信邪。

連主角服裝都經(jīng)不起推敲。

韋小寶頭上扎眼的龜公綠帽:

照搬魯智深的茅十八:

清朝就上演透視低胸誘惑的韋小寶他媽:

還有清一色全白,像是去奔喪的太監(jiān):

甚至,劇中構(gòu)圖、打光、調(diào)色、配音……沒有一處是令人舒服的。

服化道,說到底是什么?

誠(chéng)意。

尤其古裝。

它不僅體現(xiàn)作品制作上的基本尊重。

更能在細(xì)節(jié)中看出創(chuàng)作者對(duì)其作品的創(chuàng)作野心。

極盡的考究和還原,就是誠(chéng)意嗎?

也不一定。

真正的誠(chéng)意在于——?jiǎng)?chuàng)作者是否足夠愛惜自己塑造的人物和世界,并熱切希望它們留在觀眾心里。

比如。

給TA設(shè)計(jì)一幅墨鏡,一套頭飾,一款專屬發(fā)型……

即使在那個(gè)如此粗糙的制作環(huán)境下。

要說“設(shè)計(jì)”,新版《鹿鼎記》不是沒有哦。

你看它設(shè)計(jì)了啥:

病重的海公公,臉色蒼白。

劇里直接給他涂成唱雙簧的藝人,還手捧一盆花。

生生一個(gè)故作病態(tài)的小丑。

前后對(duì)比,你就看到差距了:

前者,是對(duì)角色務(wù)求精進(jìn)的絞盡腦汁;

后者,則是把角色當(dāng)工具的嘩眾取寵。

審美上倒退,印證著創(chuàng)作上的懈怠。

然而。

這還只是這版《鹿鼎記》表面的崩壞。

往深里挖,你更氣。

03

毀掉《鹿鼎記》

關(guān)于這版《鹿鼎記》,還有一個(gè)關(guān)鍵詞:

刪減。

可以預(yù)見,當(dāng)下環(huán)境并不允許《鹿鼎記》還原原著所有劇情。

根據(jù)國(guó)家廣播電視總局給出的信息來看,劇集經(jīng)過兩次調(diào)整,至少刪掉11集。

△ 從60集到49集再到如今播出的45集

別誤會(huì),Sir不是要把鍋丟給審 查。

相反,《鹿鼎記》的問題恰恰在于它從一開始就完成了自我閹割。

先看它刪了什么。

除了Sir開頭提到的,劇情上縮水導(dǎo)致人物扁平。

還有更嚴(yán)重的。

就看兩場(chǎng)重頭戲。

第一個(gè),鰲拜出場(chǎng)。

氣勢(shì)威嚴(yán),甚至……到了囂張的地步。

面對(duì)康熙,竟然直呼“你”。

你以為他天不怕地不怕?

說變臉就變臉。

韋小寶出場(chǎng)救駕,三言兩語(yǔ),就把朝廷第一大臣嚇得否認(rèn)三連。

當(dāng)場(chǎng)改口,一口一個(gè)“皇上”。

更搞笑的來了。

編劇的畫蛇添足,直接暴露了水準(zhǔn)。

韋小寶在書房一通吆喝,結(jié)果,一群護(hù)衛(wèi)馬上圍了上來。

救。駕。成。功。

Sir是看得……目。瞪???。呆。

這鰲拜,還是滿洲第一勇士嗎?

這皇帝,還是康熙嗎?

這韋小寶,還是個(gè)小太監(jiān)嗎?

……

要知道,原著中這場(chǎng)戲分量極重。

三人對(duì)峙,言語(yǔ)、動(dòng)作,全是潛臺(tái)詞。

鰲拜的自醒,康熙的懷柔,以及一邊韋小寶的機(jī)警。

拼的全是內(nèi)力。

“不料一喝之下,鰲拜竟然退下,不由大樂,大聲道:‘殺不殺蘇克薩哈,自然由皇上拿主意。你對(duì)皇上無禮,想拔拳頭打人,不怕殺頭抄家嗎?’這句話正說到了鰲拜心中,他登時(shí)背上出了一陣?yán)浜?,知道適才行事實(shí)在太過魯莽,當(dāng)即向康熙道:‘皇上不可聽這小太監(jiān)的胡言亂語(yǔ),奴才是個(gè)大大的忠臣?!?/span>

要是按劇的拍法。

韋小寶一吆喝,護(hù)衛(wèi)一個(gè)箭步,鰲拜就這么認(rèn)慫……

那康熙當(dāng)下就可以把鰲拜直接殺了?。?/span>

沒完。

第二場(chǎng),撒石灰。

“撒石灰”不僅是重頭戲,更是金庸貫穿《鹿鼎記》的題眼。

韋小寶絕招之一。

卻也是江湖人眼中的“下九流”:

“韋小寶這才明白,原來用石灰撒人眼睛,在江湖上是極其下流之事,自己竟是犯了武林中的大忌,而鉆在桌子底下剁人腳板,顯然也不是什么光彩武功?!?/span>

他靠撒石灰,最終居然降服鰲拜。

這是一個(gè)劃時(shí)代的石灰粉。

“石灰”又何嘗不是一個(gè)比喻。

它的本質(zhì),是對(duì)權(quán)威的諷刺。

韋小寶發(fā)現(xiàn),即使是大人物、大英雄,有時(shí)也會(huì)用“石灰”……

比如韋小寶,就是陳近南手里的“石灰”。

幾乎所有版本《鹿鼎記》,都會(huì)在這“石灰”上作渲染。

梁朝偉版,是這樣說的:

你這個(gè)人油腔滑調(diào)

與為師的為人背道而馳

我收你為徒

完全是為了天地會(huì)的大業(yè)

周星馳版,深意更延綿:

你這龜?shù)?搜刮了那么多財(cái)富

現(xiàn)在錢財(cái)和女人都有了

還不出點(diǎn)力

金庸用一抹石灰粉,點(diǎn)出了真實(shí)社會(huì)的殘酷:

它的生存法則,必定是機(jī)關(guān)算盡后還有機(jī)關(guān)。

可你看新版怎么拍。

作為“江湖道義”的堅(jiān)實(shí)擁戴者,茅十八本來非常討厭撒石灰粉這種手段。

第一次,韋小寶撒石灰粉時(shí),茅十八什么反應(yīng)?

當(dāng)對(duì)方被石灰蒙眼時(shí),想都沒想,抬手就是一刀。

第二次。

茅十八被包圍,喊韋小寶幫忙。

韋小寶又一次想到撒石灰,可茅十八絲毫沒有任何抵觸。

這就是新版《鹿鼎記》的“刪減”:

把金庸巧妙的隱喻,刪成屎尿屁般的鬧劇段子。

你現(xiàn)在知道了。

觀眾突然爆發(fā)的氣憤從哪來——是它對(duì)《鹿鼎記》核心的揶揄。

《鹿鼎記》核心是什么?

老爺子曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)說:

這,可是部現(xiàn)實(shí)主義小說!

何為“鹿鼎”?

古人常常拿逐鹿比喻打天下。

利益江山是鹿;平民百姓是鹿;

有時(shí),你心里裝了一頭鹿,你也是鹿。

誰(shuí)逐鹿不知道,但鹿總是死定的。

所以,《鹿鼎記》的表面是一場(chǎng)喧鬧,底色卻是悲涼的“現(xiàn)實(shí)”。

是清代官場(chǎng)現(xiàn)形錄,是功利場(chǎng)的描摹本,是把一向傳奇的江湖逸事,都摔在塵土中。

當(dāng)然,也是金老爺子在借古諷今。

這是《鹿鼎記》的核心——對(duì)權(quán)威的冷眼,對(duì)慕強(qiáng)的自省。

以上,通通刪掉。

那么,新版《鹿鼎記》留下了什么?

你都熟。

一些停留在肢體上的低俗笑料:

△ 拿開水燙人,屁股磕桌角,背對(duì)背捆綁,都是很爛很低級(jí)的肢體笑話方式

一些表現(xiàn)浮夸的強(qiáng)行賣腐:

看懂了吧。

它在造梗,抖段子,潑狗血,在極力塑造這一段又一段能讓你在三秒內(nèi)興奮起來的短視頻片段。

不是Sir過度解讀。

真的有疑似“營(yíng)銷號(hào)”在干了:

要知道,這版《鹿鼎記》的主創(chuàng)都是業(yè)內(nèi)有口皆碑的名人。

導(dǎo)演馬進(jìn),編劇申捷。

兩人作品很多都在8分以上,還有不少經(jīng)典代表作:

連他們也“墮落”了?

Sir更傾向于,這是一次多方共謀。

新《鹿鼎記》的崩潰,像是揭露了某種潮流:

流量大于質(zhì)量;

營(yíng)銷大于內(nèi)容;

迎合大于冒犯。

而且,這種潮流正在壯大。

曾經(jīng),只是片段式的迎合:

現(xiàn)在,已經(jīng)有定制化的扁平版、輕浮版《鹿鼎記》出現(xiàn)在我們眼前。

它會(huì)是最后一個(gè)嗎?

文章結(jié)尾,Sir想聊聊《鹿鼎記》對(duì)于金庸的意義。

封筆之作,更是他對(duì)自己的一次“背叛”。

從自己家族的《明史案》過往切入,有鮮明的時(shí)代痕跡。

如在第一回的注解中這樣說道:

從江湖武俠,到時(shí)事品鑒,《鹿鼎記》通過一個(gè)小混混視角,不僅解構(gòu)了他過往的江湖武林,更是消解了《天龍》《射雕》三部曲以來的民族敘事,夷夏之防。

封筆原因,他借韋小寶之口道出:

如果能讓天下太平,百姓安居樂業(yè),管他是滿人當(dāng)皇帝還是漢人當(dāng)皇帝?

可惜,許多人把《鹿鼎記》當(dāng)做一出油膩男人的春夢(mèng)。

它厚重,只不過以嬉笑的語(yǔ)氣講出。

更顯殘忍。

也因此,縱觀過去所有的鹿鼎記電視劇改編,雖然側(cè)重不同,如港版《鹿鼎記》側(cè)重表演和劇情,內(nèi)地版《鹿鼎記》重視服化道、風(fēng)格與場(chǎng)面。

一個(gè)細(xì)節(jié)。

那些曾經(jīng)的版本,都會(huì)在海報(bào)顯眼的地方,打出“金庸”之名。

新版呢?

海報(bào),沒有。

片頭片尾,沒有。

回答吧。

你還敢不敢說自己是“金庸作品”?

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理:吉爾莫的陀螺

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