還有一周多的時(shí)間，2020年就要落下帷幕了。

12月21日開(kāi)幕的全國(guó)藝聯(lián)“2020藝術(shù)新作·冬暖主題影展”應(yīng)該會(huì)是今年最后一個(gè)影展，也是開(kāi)年的第一個(gè)影展。

在寒冷的冬日里，“冬暖”這個(gè)名字，也帶來(lái)一股暖意。

今年是冬暖主題影展的第三年，2019年的影展也是疫情爆發(fā)前全國(guó)藝聯(lián)的最后一個(gè)影展。

經(jīng)歷了突如其來(lái)的全國(guó)性疫情，“冬暖”的主題也更具備關(guān)照現(xiàn)實(shí)的意義。

冬暖主題影展定于年末，本意是通過(guò)華語(yǔ)藝術(shù)佳作，為在寒冬里為正在艱難打拼的電影觀眾帶去暖意。

而今年，因?yàn)橐咔橥[了近半年的電影市場(chǎng)，同樣需要溫暖。

冬暖主題影展的如期而至，也為飽受重創(chuàng)的電影市場(chǎng)，注入了一股暖流。

影展在12月21冬至當(dāng)天啟幕，似乎特地選擇一年當(dāng)中黑夜最長(zhǎng)的一天為起點(diǎn)，釋放暖意與熱能。

而這一活動(dòng)將延續(xù)到來(lái)年的1月10日，在北京、上海、深圳、南京、杭州、重慶、廈門(mén)等7個(gè)城市，為影迷帶來(lái)三個(gè)展映單元共12部影片。

這其中，既有成熟導(dǎo)演的新作，也涵蓋了不少青年導(dǎo)演的處女作。那么，具體有哪些電影，值得我們關(guān)注呢？

— 童語(yǔ) —

童語(yǔ)單元中的三部展映影片，通過(guò)兒童視角中的爛漫美好，來(lái)呈現(xiàn)出成人世界中的現(xiàn)實(shí)故事。

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》由梅峰擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)、黃茂昌監(jiān)制，作為一部處女作，導(dǎo)演仇晟在其中展現(xiàn)出成熟的影像語(yǔ)言和完整的藝術(shù)風(fēng)格。影片的故事穿梭在童年和成年的時(shí)空中，將過(guò)去與當(dāng)下的經(jīng)歷編織成如迷宮一般的故事網(wǎng)絡(luò)。

仇晟說(shuō)，構(gòu)思《郊區(qū)的鳥(niǎo)》時(shí)，“最迫切的創(chuàng)作沖動(dòng)是‘童年’”。故事源自他少時(shí)的一段記憶，他和十幾個(gè)同學(xué)“遠(yuǎn)征”尋找一個(gè)很久沒(méi)見(jiàn)的朋友，他們走出熟悉的區(qū)域，穿過(guò)街道、廢墟，最終走投無(wú)路。

仇晟回憶說(shuō)，“這個(gè)旅程是童年的終結(jié)，有一個(gè)明確的感覺(jué)就是從那場(chǎng)旅程之后我就是另外一個(gè)我了?！倍督紖^(qū)的鳥(niǎo)》是對(duì)那個(gè)特殊而奇異的時(shí)刻的追溯與復(fù)盤(pán)，到底是因?yàn)槭裁床艑?dǎo)致了心理的成長(zhǎng)。

影片故事從孩子與成人兩條不同的線索展開(kāi)，情節(jié)彼此獨(dú)立卻時(shí)而不經(jīng)意地呼應(yīng)纏繞在一起，整個(gè)觀看過(guò)程如同夢(mèng)境一般曖昧神秘。

這部敘述和表現(xiàn)風(fēng)格都頗為獨(dú)特的新人作品，獲得不少電影節(jié)獎(jiǎng)的青睞，在第12屆FIRST青年電影展斬獲最佳劇情片獎(jiǎng)，入圍了第71屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元金豹獎(jiǎng)和最佳處女作兩項(xiàng)提名。

《郊區(qū)的鳥(niǎo)》也會(huì)在全國(guó)藝聯(lián)進(jìn)行百場(chǎng)放映，感興趣的朋友，可以關(guān)注一下。

曾入圍釜山國(guó)際電影節(jié)和平遙國(guó)際影展的《少年與?！吠瑯邮遣刻幣?，90后新人導(dǎo)演孫傲謙用帶有魔幻色彩的筆觸，講述了一個(gè)類(lèi)似本土版《四百擊》的故事。

另一部展映作品《夏日騎士》關(guān)于八歲男孩天天的一場(chǎng)荒唐的擒賊鬧劇，影片懷舊的影像、詩(shī)意的表達(dá)和細(xì)膩的情感，為其贏得了第32屆東京電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片。

— 心愿 —

心愿單元的作品，聚焦現(xiàn)實(shí)生活，個(gè)體與命運(yùn)對(duì)抗，不斷尋求心靈撫慰與精神求索。

《野馬分鬃》是今年為數(shù)不多讓人眼前一亮的藝術(shù)作，幽默詼諧，也具有值得咀嚼的哲理與思考。影片聚焦大學(xué)即將畢業(yè)的阿坤生活與精神的狀態(tài)，講述他在野蠻生長(zhǎng)中逐漸意識(shí)到了成長(zhǎng)的代價(jià)和生命無(wú)常的故事。

阿坤這個(gè)角色為演員周游贏得了今年平遙國(guó)際影展最佳男演員的榮譽(yù)，電影本身風(fēng)趣、自由、浪漫的表達(dá)，也獲得了戛納、倫敦和釜山等國(guó)際電影節(jié)的青睞。

入圍上影節(jié)亞新獎(jiǎng)的《撥浪鼓咚咚響》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)遼闊荒原的西北，圍繞著一個(gè)尋找父親的孩子和一個(gè)尋找孩子的男人的相遇與相熟展開(kāi)。這場(chǎng)成人與孩子結(jié)伴而行相互救贖的公路之旅，也奉獻(xiàn)了本年度最催淚動(dòng)人的電影故事。

萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制、卡先加導(dǎo)演的紀(jì)錄片《光之子》，記錄了一個(gè)在父母婚變中淪為“孤兒”的藏族少女梅朵的故事。被父母拋棄的梅朵，獨(dú)自踏上尋找父親的旅程，一個(gè)幼小懵懂的生命在這段如夢(mèng)般的心靈之旅中，實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)。

— 歷程 —

歷程單元由《熱湯》《平靜》《藍(lán)色列車(chē)》《乘客》四部影片組成，旨在透過(guò)影像折射人性。

前不久亮相海南島電影節(jié)的《熱湯》是章明的新作，也是導(dǎo)演第一部將視角落在都市女性的電影。影片用具有四個(gè)不同面貌的女人來(lái)表現(xiàn)技術(shù)發(fā)展和當(dāng)代人都市情感困境沖突，探討何為幸福來(lái)源的話題。

《藍(lán)色列車(chē)》是金馬獎(jiǎng)最佳影片《八月》導(dǎo)演張大磊的新作，在今年平遙展映之前，就備受關(guān)注。

影片關(guān)于二十世紀(jì)末在中俄邊境小城的一段往事，和《八月》一樣，帶有明顯的私人色彩和濃郁的個(gè)人情懷。

而另外兩部影片《平靜》與《乘客》則以不同的角度與方式，探討了現(xiàn)代兩性關(guān)系下，個(gè)體的掙扎與反思。

除了三個(gè)單元的展映影片，今年藝術(shù)新作·冬暖主題影展選擇以張楊導(dǎo)演的《火山》開(kāi)幕，以黃梓導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作《小偉》為影展畫(huà)下句點(diǎn)。

這兩部電影用一個(gè)個(gè)平實(shí)的家庭故事直抵人心，同樣值得關(guān)注。

影片《火山》中，張楊再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)大理，講述來(lái)自上海的藝術(shù)家沈見(jiàn)華一家，與大理雙廊鎮(zhèn)伙山村上的原住居民間的生活。

沈見(jiàn)華在相處中，發(fā)現(xiàn)生活在這里的白族老太太對(duì)色彩與造型有極高的天賦，于是指導(dǎo)老太太們畫(huà)起了農(nóng)民畫(huà)，并和當(dāng)?shù)氐男』镒佣堥_(kāi)設(shè)了農(nóng)民畫(huà)社，故事就在這些日常的生活與交往中緩緩流出。

在昨天冬暖主題影展開(kāi)幕活動(dòng)上，導(dǎo)演張楊也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)分享影片創(chuàng)作過(guò)程中許多幕后故事。

《火山》采用了張楊另一部藝術(shù)力作《岡仁波齊》的拍攝方式，靈感取自現(xiàn)實(shí)，影片里的一切都是真實(shí)發(fā)生過(guò)的，但導(dǎo)演在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行了搬演，用表演的方式再現(xiàn)了真實(shí)。

在張楊導(dǎo)演看來(lái)，影片介于紀(jì)錄和半紀(jì)錄的狀態(tài)。在紀(jì)錄片和劇情片的邊界，他試圖找到了一個(gè)模糊的點(diǎn)，捕捉到即時(shí)性卻擁有真實(shí)質(zhì)感的瞬間。這之間，存在著難以拿捏，也難以清晰界定的分寸感。

雖然本質(zhì)上還是一部劇情片，但張楊確實(shí)將其和真實(shí)客觀的紀(jì)錄片相融合，從而形成了一種新的風(fēng)格與類(lèi)型探索模式。而無(wú)論這部電影要如何被分類(lèi)或定義，可以肯定的是，它的故事根基，都是真實(shí)的力量。

《火山》中，張楊拍出了一個(gè)與人們印象中截然不同的大理，當(dāng)然這之中有人為的設(shè)計(jì)與安排，比如1:1的畫(huà)幅，以及深焦鏡頭，但它試圖去呈現(xiàn)的是居民最質(zhì)樸、自然的生活狀態(tài)。

這種真實(shí)的狀態(tài)本身就充滿(mǎn)戲劇化的矛盾，比如沈見(jiàn)華一家現(xiàn)代化的生活，與白族居民堅(jiān)持的傳統(tǒng)民風(fēng)之間的碰撞，還有精神與物質(zhì)的取舍與平衡，在影片鏡頭下的絕美景致中不斷上演著，也透過(guò)銀幕在現(xiàn)實(shí)的個(gè)體心中滌蕩起思考與向往。

另一電影《小偉》亮相第13屆FIRST青年電影展時(shí)，片名還是未改之前的《慕伶，一鳴，偉明》，也是當(dāng)年FIRST影展一部驚喜的黑馬之作，并最終斬獲了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

影片中，主角一家三口的生活因父親偉明被查出末期肝癌而改變。媽媽慕伶扛起家，卻得不到父子的體諒。兒子一鳴收到美國(guó)的大學(xué)錄取通知書(shū)，但不敢告訴爸媽?zhuān)滥赣H不易，卻不愿表現(xiàn)過(guò)多關(guān)心。

面對(duì)突如其來(lái)的變化，家庭里每一位成員，似乎都裝作生活如常，將內(nèi)心的情緒壓抑在平靜的表面之下。

導(dǎo)演黃梓從個(gè)體命運(yùn)切入，延展出生死的宏大命題，每位觀眾似乎都能從其中細(xì)膩動(dòng)人的情緒刻畫(huà)中，看到屬于自己的影子，并尋獲到情感上的共鳴。

雖然影片的底色是悲傷的，但其中真摯的親情羈絆，仍然會(huì)讓人感受到愛(ài)與溫暖的力量。由這部電影為冬暖影展收尾，再合適不過(guò)。

一年到頭，用影像療愈疲憊的心靈，是“藝術(shù)新作·冬暖主題影展”一直以來(lái)的初衷。

而同時(shí)，影展也是對(duì)近些年來(lái)國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的一次規(guī)律性的回望與總結(jié)，它將更多優(yōu)秀的藝術(shù)電影帶至影迷面前，也讓觀眾得以接觸到在主流院線之外，更為豐富、特別的影像表達(dá)與人性探索。

2020年，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)是艱難的一年。尤其是藝術(shù)電影，面臨著更狹窄的生存縫隙和更不確定的未來(lái)。

影展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，在被問(wèn)及藝術(shù)電影的市場(chǎng)前景，導(dǎo)演張楊談到了藝術(shù)片面臨的困境：

“我今年看到幾部很好的電影，《氣球》，包括正在上映的《棒！少年》。其實(shí)我覺(jué)得票房應(yīng)該都在千萬(wàn)左右，但實(shí)際上只有六七百萬(wàn)，有點(diǎn)可惜。如果想讓這樣的電影得到持續(xù)的發(fā)展，必須獲得更多的票房，這樣就會(huì)有一個(gè)相對(duì)良心的循環(huán)?！?/p>

導(dǎo)演張楊

他提到自己的新片《火山》擱置很久一直沒(méi)上映的原因，同樣出于對(duì)市場(chǎng)的顧慮：“看不到市場(chǎng)的可能性，或者說(shuō)也不愿意再投入更多的宣發(fā)。但如果沒(méi)有宣發(fā)就會(huì)更慘?！?/p>

藝術(shù)電影面臨的難題，需要多方的力量在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)共同努力才能得到解決。而這樣的嘗試也已經(jīng)開(kāi)始慢慢實(shí)行了，比如全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線放映的設(shè)置，為這些相對(duì)小眾的藝術(shù)片提供了觸達(dá)觀眾的渠道。

而“藝術(shù)新作·冬暖主題影展”同樣賦予那些出色的藝術(shù)片展示的出口，讓更多影迷關(guān)注并了解到它們，并為藝術(shù)電影注入一股新的生機(jī)。

我們期待寒冬過(guò)后春天的到來(lái)，也希望藝術(shù)電影的春天，可以早些到來(lái)。

全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟全國(guó)藝聯(lián)旨在為高藝術(shù)質(zhì)量的中外佳片提供專(zhuān)屬放映平臺(tái)。舉辦冬暖影展的初衷是向大家推薦最新的國(guó)產(chǎn)佳作，這是全國(guó)藝聯(lián)第三年舉辦冬暖影展?！岸罢埂奔仁侨珖?guó)藝聯(lián)每年支持新人新作的保留曲目，在抗擊新冠疫情的當(dāng)下，又有著觀照現(xiàn)實(shí)的特殊意義。

本次“冬暖影展”與正在進(jìn)行的“珍藏：中國(guó)經(jīng)典影片展映”相呼應(yīng)，均為“2020重燃·藝術(shù)之光”優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)藝術(shù)影片放映計(jì)劃的重要組成部分，該計(jì)劃獲得了國(guó)家電影專(zhuān)項(xiàng)資金支持。

將于北京、上海、深圳、南京、杭州、重慶、廈門(mén)等7個(gè)城市舉辦，部分影片將舉辦映后交流活動(dòng)，影片主創(chuàng)和影評(píng)人將現(xiàn)身影院與觀眾朋友進(jìn)行深度解析與互動(dòng)，在電影院里共沐一場(chǎng)冬日暖陽(yáng)。