文 │ 二恬

編輯 │ 星星

韓國(guó)綜藝《我們離婚了》在還未開(kāi)播時(shí)，就已經(jīng)登上了熱搜，激發(fā)了大家的無(wú)限遐想與猜測(cè)。東亞三國(guó)的觀察類(lèi)綜藝本就鐘愛(ài)婚戀題材，這下更是從相識(shí)、相戀、婚內(nèi)的階段，一下子拓展到離婚后的重逢場(chǎng)景。

節(jié)目正式播出之后，關(guān)于節(jié)目中出鏡的“前妻前夫”相處模式和離婚原因等等的討論，也立馬成為了大家茶余飯后的話題。拋開(kāi)鏡頭下的設(shè)計(jì)和表演成分不談，不得不承認(rèn)，《我們離婚了》確實(shí)提供了一種情境下的“真實(shí)”，是對(duì)名人生活祛除濾鏡的過(guò)程。

正是這種袪魅與相對(duì)的生活化，牢牢牽住了觀眾的神經(jīng)，讓共情和寬慰成為了可能。哪怕這種屏幕內(nèi)外互動(dòng)建立在一種情感的殘酷和破碎之上，也不失為一種新的突破。

觀察類(lèi)真人秀

套娃版“楚門(mén)的世界”

真人秀作為一種節(jié)目形式誕生至今，其內(nèi)涵和外延一直在變化和拓展，原有游戲和競(jìng)賽的成分在表面上逐漸降低，環(huán)節(jié)設(shè)置逐漸退居成一雙“隱形的手”，通過(guò)遍布每個(gè)角落的攝影機(jī)完成對(duì)嘉賓生活的全面記錄?！俺T(mén)的世界”的設(shè)定，已然成為導(dǎo)演組和嘉賓之間的契約，也是節(jié)目成立的前提。

假設(shè)導(dǎo)演組不會(huì)惡意剪輯是前提條件，那嘉賓在鏡頭面前幾乎是沒(méi)有隱私的，這個(gè)人的性格和價(jià)值觀念會(huì)像食材出現(xiàn)在合適的菜品中一樣，被呈現(xiàn)出放大的“本味”。這種放大鏡下的真實(shí)滿(mǎn)足了觀眾的窺私欲，正是真人秀對(duì)觀眾有源源不斷吸引力的原因。

對(duì)《我們離婚了》來(lái)說(shuō)，整個(gè)節(jié)目都建立在“離婚的人重新在一起生活”這個(gè)沖突之上，節(jié)目操作的難點(diǎn)——讓有名氣的嘉賓們同意與自己的前妻/前夫見(jiàn)面并相處——恰恰在錄制之前就需要被攻破。

嘉賓們需要意識(shí)到，自己生活的任何一個(gè)細(xì)節(jié)和習(xí)慣都會(huì)被捕捉且賦予意義，并放到大眾面前被評(píng)判和進(jìn)一步揣度。而在“家庭”概念幾乎成為集體無(wú)意識(shí)一樣存在的東亞，離婚后的人一起生活可以被看作是大膽甚至是出格的，參加節(jié)目就意味著“家丑外揚(yáng)”。隨之而來(lái)的情緒必然包含著尷尬和無(wú)措，也一定會(huì)有陳年的矛盾?chē)@著專(zhuān)一、孩子、父母等話題展開(kāi)，這些是非被重新放到臺(tái)面上，沒(méi)有逃避的空間，無(wú)異于一場(chǎng)公開(kāi)處刑。

而嘉賓們明星的身份又大大增加了觀眾觀看的爽感。觀眾站在上帝視角，有了天然的優(yōu)越感，能意識(shí)到，這些婚姻里的雞零狗碎并不是普通人才有的經(jīng)歷，像李瑩河和鮮于銀淑這樣的明星，哪怕曾在熒幕上再光鮮靚麗，也和我們一樣免不了俗。

而觀察類(lèi)真人秀又提供了棚內(nèi)的場(chǎng)景，主持人和嘉賓與觀眾一起見(jiàn)證真人秀情節(jié)的起起伏伏，除了做一些基礎(chǔ)信息補(bǔ)充的工作之外，又多了一層情緒的解讀和對(duì)觀眾的陪伴。這種套娃式的觀察結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步彌合了受眾和真人秀嘉賓之間的距離。

《我們離婚了》申?yáng)|燁和金媛熙這對(duì)老搭檔，頗有熒幕老伴兒的感覺(jué)，再加上有過(guò)離婚經(jīng)歷的女嘉賓和心理專(zhuān)家，對(duì)記錄內(nèi)容的解讀就顯得十分有說(shuō)服力。申?yáng)|燁由于和李瑩河前輩熟識(shí)，站在男性視角為其辯白的樣子卑微且尷尬，在提供了性別視角的同時(shí)又調(diào)和了氣氛。

真人秀與其他節(jié)目形式甚至是電影電視劇的不同之處還在于，觀眾在觀看時(shí)允許并期待著狗血情節(jié)的發(fā)生。這可能也是像《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》這樣的“情感調(diào)解”節(jié)目多年來(lái)一直受到中年受眾歡迎的原因。

李瑩河對(duì)女明星過(guò)度關(guān)照讓鮮于銀淑誤會(huì)；崔烤肉的父親罵前兒媳紫蘇為零分媳婦；紫蘇媽媽讓烤肉歸還結(jié)婚時(shí)彩禮……這些事件可以用一地雞毛來(lái)形容，卻發(fā)生在真實(shí)生活里，倘若被寫(xiě)進(jìn)影視劇，編劇一定會(huì)被大罵低俗無(wú)趣，但因?yàn)閷?duì)象與場(chǎng)景的變化，就變得可以被容忍，甚至成為觀眾能夠共情的故事。

永恒的愛(ài)情謎題，

赤裸的殘酷現(xiàn)實(shí)

愛(ài)情千古不變的題材，也是所有“故事”藝術(shù)永恒的主題。而所謂“悲劇是美好的事物被毀掉”，離婚可以被看作是一段美好的愛(ài)情終結(jié)甚至是破碎的標(biāo)志。在離別的過(guò)程里，一定會(huì)有難以被描述的痛苦和各種復(fù)雜的情緒產(chǎn)生，當(dāng)初有多美好，分別時(shí)就有多難受。《我們離婚了》就是把愛(ài)情當(dāng)中最令人心醉和心碎的部分拿出來(lái)展示給大家看。

不僅展示，而且是以“回憶殺”的形式展示出來(lái)，原原本本還原出這一對(duì)對(duì)“神仙眷侶”是如何走到這一步的。這整個(gè)愛(ài)情誕生又消亡的過(guò)程，幾乎每個(gè)人都曾經(jīng)歷過(guò)，所以大家在代入時(shí)，幾乎毫無(wú)障礙，就非常自然地理解并感動(dòng)了。

而愛(ài)情故事好看，不僅因?yàn)槊慷胃星榈莫?dú)特性和奇妙性，而且因?yàn)樵诟星槔铮?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">人性里最無(wú)私和最自私的地方都能暴露無(wú)遺，從而也能在節(jié)目中看到人在處理關(guān)系時(shí)的共性和多面性。

這就需要節(jié)目組在最開(kāi)始邀請(qǐng)嘉賓時(shí)，充分考慮到每對(duì)嘉賓的性格和相處模式，盡量區(qū)隔開(kāi)，呈現(xiàn)出不同類(lèi)型的婚姻關(guān)系、家庭矛盾以及彼此的遺憾。

離婚13年、曾經(jīng)在一起生活了26年的李瑩河和鮮于銀淑之間，更像是許多長(zhǎng)輩們一慣的相處模式，女性更多顧家，犧牲了事業(yè)，有情緒和猜測(cè)是更多憋在心里，直到積累成心疾。于是重逢的獨(dú)處時(shí)間，自然成了怨念宣泄的唯一出口。男方則是怯弱當(dāng)頭，往往遲鈍且不擅長(zhǎng)溝通。

而肉肉和紫蘇這一對(duì)，非常年輕，離婚僅僅7個(gè)月，仍然處在別離的陣痛期中。年輕爸爸帶著孩子，媽媽想孩子想得發(fā)瘋。兩人之間的情愫仍然肉眼可見(jiàn)，但卻不夠戰(zhàn)勝不過(guò)雙方長(zhǎng)輩的固執(zhí)和偏見(jiàn)。

而第三對(duì)的宰勛和惠英，則是女方惠英更害怕動(dòng)情和浪漫，自己坦言不適合結(jié)婚。

三對(duì)的遺憾和矛盾癥結(jié)各不相同，卻從不同側(cè)面把家務(wù)料理、孩子照顧、事業(yè)與家庭的平衡和長(zhǎng)輩壓力等問(wèn)題攤開(kāi)，是現(xiàn)實(shí)生活里一對(duì)對(duì)情侶和夫妻相處模式的真實(shí)映照。

節(jié)目中獨(dú)處的空間和鏡頭的聚焦，使得往日被逃避擠壓的矛盾得以集中體現(xiàn)，推著嘉賓直面問(wèn)題。所有的委屈、憤怒和不堪都爆發(fā)出來(lái)，戲劇張力和節(jié)目效果通通拉滿(mǎn)。

沖突過(guò)后，

留下對(duì)待“關(guān)系”的態(tài)度

從價(jià)值層面來(lái)講，《我們離婚了》探討的核心問(wèn)題其實(shí)是“我們?nèi)绾翁幚硪呀?jīng)破碎的關(guān)系”。正如在場(chǎng)的心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的嘉賓所言，“離婚不是為了更加幸福，而是為了減少不幸”。不是過(guò)分勸和，而是坦然地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，能夠放彼此一馬，舒心地過(guò)接下來(lái)的生活。

除了記錄和展示沖突，《我們離婚了》比其他節(jié)目突破的地方在于，給了這些嘉賓“重新來(lái)過(guò)”的機(jī)會(huì)。

如果不是在錄制節(jié)目，可能常人很難再于曾經(jīng)最親密的伴侶開(kāi)誠(chéng)布公地交談，面對(duì)彼此關(guān)系中的裂痕，甚至能夠進(jìn)一步去修復(fù)和彌補(bǔ)遺憾。從這個(gè)角度講，嘉賓們是再替觀眾完成自己無(wú)法做到的心愿，從而收獲一些寬慰。

在前3集的相處中，鮮于銀淑的期待落空甚至失望落淚，一部分源于身邊的李瑩河惡習(xí)不改，依舊用與朋友聚會(huì)的空間侵占二人獨(dú)處的時(shí)間，蜜月時(shí)被冷落的傷心被翻出來(lái)成了二次傷害。雖然不排除導(dǎo)演組私下與李瑩河溝通的可能，但觀眾確實(shí)在第4集的再次相見(jiàn)中見(jiàn)到了他直接的改變。

而對(duì)于另外兩對(duì)來(lái)說(shuō)，尚且年輕的他們正好可以借此機(jī)會(huì)，磨合出一套對(duì)孩子更好的相處模式，彌補(bǔ)對(duì)于下一代的虧欠。

哪怕許多事情已經(jīng)無(wú)法彌補(bǔ)，也應(yīng)該彼此理解和原諒，這或許是《我們離婚了》能傳遞給觀眾的最治愈也最難得的部分。

最有趣的一部分是，當(dāng)觀察嘉賓和屏幕前的觀眾目睹了肉肉和丈母娘僵硬的關(guān)系和紫蘇的爆發(fā)后，沖突到達(dá)了頂點(diǎn)，尷尬難以化解。而在《我們離婚了》設(shè)置的復(fù)盤(pán)采訪環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演把那些關(guān)鍵的片段和節(jié)點(diǎn)拿出來(lái)聊，讓兩人背對(duì)背坦陳心路歷程。在這個(gè)環(huán)節(jié)里，紫蘇非但沒(méi)有沉溺在當(dāng)時(shí)的情境中，反倒是體會(huì)了之前肉肉夾在自己和肉肉父親之間的難處。

而肉肉的暴哭，不是因?yàn)槭芰宋?，卻是因?yàn)樽约旱目嘟K于得到了紫蘇的理解。這也恰巧是整集當(dāng)中，最戳觀眾淚點(diǎn)的部分。

每對(duì)嘉賓這個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)置很巧妙，一方面是對(duì)背而坐的畫(huà)面恰巧和兩人離婚的狀態(tài)相呼應(yīng)，二是情緒釋放和沉淀后，各自的立場(chǎng)得到解釋?zhuān)嗷サ睦斫獬蔀榱丝赡埽辉偈且粓?chǎng)關(guān)于共同經(jīng)歷的“羅生門(mén)”，觀眾觀看沖突過(guò)后，心理上也能有一個(gè)緩沖。

雖然對(duì)一個(gè)綜藝節(jié)目來(lái)講，娛樂(lè)性肯定是第一位的，但這并不妨礙編導(dǎo)的編排之下，能夠誕生一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)起承轉(zhuǎn)合又有回味空間的故事。

話說(shuō)回來(lái)，當(dāng)國(guó)內(nèi)的觀眾得知《我們離婚了》這個(gè)節(jié)目概念，紛紛期待著國(guó)內(nèi)能有這樣的節(jié)目，期待一對(duì)對(duì)已經(jīng)離異的明星夫妻能夠參加時(shí)，我們首先需要想的或許是，當(dāng)下的輿論環(huán)境是否真的能像國(guó)外那樣，允許明星也是一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)“瑕疵”的人，也能在犯錯(cuò)之后被允許彌補(bǔ)和改正，獲得更多“復(fù)雜”生活的可能。