章子怡“下凡”翻車，最本質(zhì)原因在于“S級”女性演員的稀缺。

文/七月

中生代女性演員應(yīng)不應(yīng)該飾演“少女感”角色？

近期，章子怡要求《上陽賦》片方和視頻平臺別再消費(fèi)她營銷“少女感”的問題上了熱搜，中生代女性演員角色“裝嫩”的問題再度被大眾熱烈討論。當(dāng)然，不止章子怡受到了這種年齡不匹配角色而帶來的質(zhì)疑，前兩年出演《如懿傳》的周迅也曾遇到同樣的問題。

實(shí)際上，對于《上陽賦》《如懿傳》這樣大制作、長集數(shù)的劇集來說，隨著近年來劇集制作水準(zhǔn)的提升，即使有“限酬令”的控制，制作成本也只增不減。這決定了這些劇集會優(yōu)先考慮更有市場影響力的“S級”演員來降低風(fēng)險(xiǎn)。

其次，《上陽賦》這種超長的大女主劇往往講述了女性角色的成長過程，這種有年齡跨度的角色對演員的要求也相應(yīng)有所提高。尤其是，這些劇集可能已經(jīng)不再符合當(dāng)下的大眾審美，也為擔(dān)任主演的女性演員增加了一重挑剔的眼光。

值得注意的是，如今影視行業(yè)所擁有的“S級”女性演員仍是章子怡、周迅、鞏俐等早一批女演員，近幾年的市場并不具備輸出年輕“S級”女性演員的能力，導(dǎo)致了這類演員青黃不接。因此，短期來看，無論電影行業(yè)、還是劇集行業(yè)的選擇并不多，只能一起吃這批“影后”的老本，這種年齡不匹配角色的問題并不會消失。

1

—不造“S級”女性演員的產(chǎn)業(yè)環(huán)境—

嚴(yán)重?cái)鄬印?/p>

國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，無論是否區(qū)分所謂的“電影咖”、“電視咖”，市場和大眾在提及“S級”女性演員時，能夠羅列出的演員名字基本還停留在鞏俐、周迅、章子怡等這批中生代女性演員上。

雖然隨著整個影視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，確實(shí)有很多優(yōu)秀的80后、90后女性演員獲得了不錯的知名度和認(rèn)可度，但市場和大眾似乎還是不會把她們歸到“S級”女性演員的行列中。由此來看，女性演員存在著十分明顯的斷層現(xiàn)象。

問題在于，回看近幾年影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，整個大環(huán)境并沒有造就更多年輕的“S級”女性演員的出現(xiàn)。在電視劇領(lǐng)域，近幾年《延禧攻略》等爆款劇集不斷出現(xiàn)，卻沒有多少女性演員能夠被認(rèn)為是在大眾認(rèn)知度和市場號召力開始逐漸擁有絕對優(yōu)勢的。

而到了更“高維”的電影領(lǐng)域，基本從2017年開始，整個市場上票房破10億的國產(chǎn)片是以《流浪地球2》《八佰》這樣的重工業(yè)大片和《紅海行動》《我和我的祖國》這樣的主旋律影片為主的。

這一變化帶來的是，影片主要集中在各種男性角色的塑造上，其中的女性角色并不占據(jù)主流地位，也不利于飾演相應(yīng)角色的女性演員凸顯出來。顯然，近幾年的市場想要輸出更多年輕“S級”女性演員的能力不足。

隨之而來的問題是，影視產(chǎn)業(yè)在“S級”女性演員的選擇上只能不斷重復(fù)章子怡、周迅等這些早已成名的“影后”。但現(xiàn)實(shí)在于，這些“S級”女性演員的年齡一直在增加，留給整個影視產(chǎn)業(yè)的可選擇面變得更加狹窄。

2

—成本不菲的劇集

靠頂級卡司抗風(fēng)險(xiǎn)？—

市場影響力的絕對優(yōu)勢。

實(shí)際上，從近幾年的劇集來看，無論是上星的劇集、還是網(wǎng)播的劇集，都能夠看到行業(yè)整體的制作水準(zhǔn)正在不斷提升。這意味著，劇集的制作成本也會相應(yīng)地不斷增加。

雖然電視劇行業(yè)已經(jīng)在“降片酬”方面實(shí)現(xiàn)了一定的規(guī)范化發(fā)展，但這一變化并不會對制作成本產(chǎn)生影響，制作成本只增不減的情況仍是一大長期趨勢。對于“一錘子買賣”的劇集來說，這帶來的市場風(fēng)險(xiǎn)也是只增不減。

可以看到的是，能夠更實(shí)質(zhì)性地代表整個劇集行業(yè)發(fā)展水平有所提高的劇集，更多的還是以《上陽賦》這樣大制作、大投入的劇集為主。因此，僅僅基于制作成本，《上陽賦》所需要面臨的市場風(fēng)險(xiǎn)就不容小覷。

不過，相較體量類似的電影來說，《上陽賦》這種劇集往往需要更長的制作周期，像是章子怡怒斥的微博中寫到出演《上陽賦》時她是38歲，到播出《上陽賦》時她即將過42歲生日，這種“滯后性”也為劇集增加了一定的市場風(fēng)險(xiǎn)。

那么，對于《上陽賦》這樣制作成本并不低的劇集來說，“如何降低風(fēng)險(xiǎn)”這一問題便成了這些頭部劇集的根本壓力所在。

以《上陽賦》為例，成本不菲的劇集想要回本，就必須在交易中拿出足夠的賣點(diǎn)：力邀章子怡這樣大眾認(rèn)知度和市場號召力擁有絕對優(yōu)勢的“S級”演員自然成了其中的一個最優(yōu)解，能夠極大程度上降低市場風(fēng)險(xiǎn)。

3

—超長大女主劇背后的演員困局—

不符合當(dāng)下審美。

從68集的《上陽賦》來看，這部劇集明顯屬于超長的大女主劇。對比之前的《如懿傳》《大明風(fēng)華》等類似劇集，這樣一部集數(shù)較多的劇集往往有著人物角色從少年到中年，甚至到老年的一個變化過程。

正是因?yàn)槿绱耍?strong>能夠詮釋出這種有著年齡跨度的角色經(jīng)歷了怎樣的成長，對一位女性演員的演技有著極高的要求。真正符合這一條件的女性演員，并不多見。

再加上，目前市場上出現(xiàn)過的超長大女主劇多數(shù)是以宮斗、古裝等題材為主，這種題材限制下的女性角色在后期劇情中經(jīng)常成為了氣場十足、手握大權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)者，能夠駕馭的女演員更是成了少數(shù)中的少數(shù)。

不過不得不承認(rèn)的是，大眾審美已經(jīng)發(fā)生了一定的變化，這兩年市場上出現(xiàn)的大女主劇所收獲的市場反響并不算樂觀，比如豆瓣評分4.8的《皓鑭傳》等?！渡详栙x》這部2018年已經(jīng)完成制作的積壓劇集如今才跟觀眾見面，在當(dāng)下的大眾審美下確實(shí)展現(xiàn)出了一定的“不適”。

其次，如今的市場和大眾更加歡迎中短劇。根據(jù)2020年騰訊娛樂白皮書報(bào)告顯示，口碑排行TOP20的劇集中，20集以下的短劇占了30%；播出劇集在40集以內(nèi)的共有285部，占了80.3%。顯然，68集的《上陽賦》并不占多少優(yōu)勢。

實(shí)際上，《上陽賦》這樣長集數(shù)的大女主劇通常屬于大制作、大投入的劇集范圍，這種能夠代表整個劇集行業(yè)水準(zhǔn)的頭部大劇還會在市場上繼續(xù)出現(xiàn)。這就決定了，章子怡在《上陽賦》中遇到的問題還會在其他中生代女性演員，特別是沒那么年輕的“S級”女性演員身上出現(xiàn)。

畢竟，對于這些“S級”女性演員來說，像是《奪冠》邀請鞏俐這種機(jī)會在當(dāng)下的電影行業(yè)中并不多見，可供選擇的更多的是“下凡”劇集行業(yè)。所以，這種“S級”女性演員青黃不接帶來的“角色不匹配”困局仍將是未來影視行業(yè)的一大趨勢。