作者 / 1674

春節(jié)檔落幕，78億總票房再創(chuàng)新高，行業(yè)亦為之振奮?；乜催@屆春節(jié)檔，歡喜是有的，遺憾也是有的，而在討論檔期爆款的同時(shí)，其實(shí)也還有更多值得關(guān)注的影片。

以《侍神令》為例，作為一部頗具開(kāi)拓性的東方奇幻大片，其于春節(jié)檔登場(chǎng)引人關(guān)注，也引人深思，且在這部影片的春節(jié)檔之旅背后，也反映出當(dāng)下市場(chǎng)的許多現(xiàn)狀。

因此，借著《侍神令》，我們也來(lái)談一談東方奇幻大片的問(wèn)題吧。

檔期兩極化嚴(yán)重，

多元包容才是健康發(fā)展趨勢(shì)

今年春節(jié)檔競(jìng)爭(zhēng)相比往年更加激烈，七部影片定檔于此，其影片類(lèi)型豐富多元，既有合家歡電影，也有奇幻之作，還有國(guó)漫新作，從影片類(lèi)型布局來(lái)看，恰好也體現(xiàn)著市場(chǎng)內(nèi)容生態(tài)的多樣性，影片類(lèi)型上的百花齊放對(duì)應(yīng)的最好結(jié)局自然是百家爭(zhēng)鳴。

而結(jié)合春節(jié)檔的市場(chǎng)情況來(lái)看，今年檔期內(nèi)兩極化態(tài)勢(shì)加劇，以總成績(jī)?yōu)槔?，檔期冠亞軍拿下了總票房的80%，相對(duì)來(lái)說(shuō)，其他五部影片的票房表現(xiàn)均不盡如人意。

且在排片方面，兩極化情況同樣明顯。如初一當(dāng)天《唐人街探案3》和《你好，李煥英》兩部影片的排片占比就高達(dá)57.5%，占比過(guò)半，且這一比例在后期依然不斷上升，初二達(dá)到65.8%，初三為68.8%，初四則達(dá)到71.8%。

誠(chéng)然，在春節(jié)假期的觀影氛圍加持下，“喜劇”“合家歡”向的電影擁有更好的觀眾緣，也成為許多人檔期內(nèi)的觀影首選，因而在市場(chǎng)排片方面也對(duì)這類(lèi)影片有更多傾向。且近年來(lái)“強(qiáng)情緒”影片引領(lǐng)市場(chǎng)趨勢(shì)明顯，如《你好，李煥英》《我和我的祖國(guó)》《紅海行動(dòng)》《后來(lái)的我們》《戰(zhàn)狼2》的影片引爆市場(chǎng)背后，皆來(lái)自影片的“強(qiáng)情緒”特色，能夠瞬間引燃觀眾共鳴，從而對(duì)于觀眾具備更強(qiáng)烈的吸引力。

但在如此高排片的另一面也意味著其他影片的生存空間相對(duì)受到擠壓，可以看到，《侍神令》排片連降，《人潮洶涌》的導(dǎo)演也曾在各社交平臺(tái)發(fā)文、直播呼吁增加排片。

排片背后是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的選擇，但在某種程度上也對(duì)市場(chǎng)內(nèi)容的多樣化形成了限制。正如有影評(píng)人就表示：“其實(shí)春節(jié)檔現(xiàn)狀我挺心酸的，除兩家獨(dú)大其余都不樂(lè)觀。電影是集體的工作和成就，每部片子背后都耗費(fèi)了巨大的人力和財(cái)力。多元包容才是健康的常態(tài)，而不是坐看差距愈演愈烈?！?/p>

同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上也有許多關(guān)于春節(jié)檔排片以及《侍神令》排片少問(wèn)題的討論，有的人說(shuō)“大年初一那天我連刷了幾部新片，很明顯地感覺(jué)到排片是不太均衡的”，也有人說(shuō)“《侍神令》的排片量太低了，還想二刷的趕緊去”，由此也體現(xiàn)出，今年春節(jié)檔票房高漲背后，依然存在著有待解決的問(wèn)題。

東方奇幻大片需要新代表，

《侍神令》沒(méi)讓觀眾失望

聚焦到《侍神令》，對(duì)于這樣一部映前頗受期待的作品來(lái)說(shuō)，其于春節(jié)檔取得的成績(jī)自然是令人感到有些惋惜的，同時(shí)其遭遇的市場(chǎng)問(wèn)題，也側(cè)面反映出了東方奇幻大片當(dāng)下的市場(chǎng)現(xiàn)狀，中國(guó)電影市場(chǎng)還需要東方奇幻大片嗎？東方奇幻大片的發(fā)展方向又在哪里？

這個(gè)問(wèn)題的答案無(wú)疑是確定的，我們依然需要東方奇幻大片，且在發(fā)展道路上，《侍神令》是為未來(lái)發(fā)展提供了又一次強(qiáng)助推的一部影片。

當(dāng)中國(guó)電影市場(chǎng)日益壯大并成為全球市場(chǎng)的重要組成部分時(shí)，獨(dú)特性自然成為中國(guó)市場(chǎng)屹立于世界市場(chǎng)之中核心競(jìng)爭(zhēng)力，對(duì)于我們自身來(lái)說(shuō)，東方奇幻大片便是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的獨(dú)特性所在，因?yàn)樵谌蚧M(jìn)程中，唯有東方奇幻大片這樣類(lèi)型的影片是獨(dú)屬于中國(guó)電影創(chuàng)作者的，它能夠完成中國(guó)文化與先進(jìn)電影語(yǔ)言的融合表達(dá)，借電影之口向全世界傳達(dá)中國(guó)文化的獨(dú)特美。

如《侍神令》就進(jìn)行了全面的本土化改編，從人物設(shè)定、服裝設(shè)計(jì)到建筑風(fēng)格等全部進(jìn)行了漢化，如影片中的許多妖怪源于中國(guó)古籍《山海經(jīng)》，片中的“陰陽(yáng)寮”設(shè)計(jì)靈感來(lái)自隋唐，陰陽(yáng)師的手訣口訣則來(lái)自道教，以及故事核心人物晴明也體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)美德“仁”“善”“義”等。影片監(jiān)制張家魯也曾表示：“我們一直希望通過(guò)“陰陽(yáng)師”這個(gè)題材去說(shuō)一個(gè)屬于我們自己的奇幻故事，”因而，《侍神令》也是一次中國(guó)故事的新表達(dá)。

在東方奇幻大片的身份之外，《侍神令》還擁有一個(gè)頗具開(kāi)拓性的身份，即國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)影游聯(lián)動(dòng)的新案例。影游聯(lián)動(dòng)是未來(lái)的內(nèi)容發(fā)展藍(lán)海，但眼下國(guó)內(nèi)尚沒(méi)有成功典范，所以《侍神令》的嘗試無(wú)疑具有更深遠(yuǎn)的意義，且為未來(lái)的影游聯(lián)動(dòng)發(fā)展提供豐富經(jīng)驗(yàn)。例如，影片在尊重原IP的基礎(chǔ)上開(kāi)辟了全新的故事線，構(gòu)建了屬于自己的獨(dú)特的世界觀，打破次元壁實(shí)現(xiàn)了多維度粉絲的融合交流，且打造了晴明、百旎、慈沐等各具特色的人物，陳坤、周迅、陳偉霆等人的演繹也令這些角色深入人心。

與此同時(shí)，《侍神令》亦體現(xiàn)華語(yǔ)電影工業(yè)化的最先進(jìn)水平。作為奇幻類(lèi)型作品，其對(duì)于制作水準(zhǔn)、視效體量的要求都遠(yuǎn)高于一般影片。影片中既有靈動(dòng)可愛(ài)的小侍神，如皮膚Q彈、圈粉無(wú)數(shù)的鬼赤，在這一數(shù)字角色的設(shè)計(jì)和制作背后導(dǎo)演李蔚然投入了最多心血，又如片中宛若桃花源的晴明的庭院，是在5000平米的攝影棚內(nèi)搭建出來(lái)的。根據(jù)一組數(shù)據(jù)披露——全片視效鏡頭超過(guò)2300個(gè)，參與制作人數(shù)近5000人， 360度全景掃描、MOCO特拍，所有視效電影中需要用到的技術(shù)，《侍神令》當(dāng)中都用到了，由此也可以窺見(jiàn)影片制作難度之大，工程量之繁雜。

從目前的口碑來(lái)看，《侍神令》交出了一份不錯(cuò)的答卷——“單方面宣布它是我這幾年看過(guò)的國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)型片巔峰！““東方絕美大片的style”“視效方面絕對(duì)能說(shuō)句國(guó)內(nèi)奇幻片最佳”。

可以看到，盡管檔期內(nèi)排片受限，但《侍神令》依然收獲了許多觀眾的認(rèn)可與喜愛(ài)，且對(duì)于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上的東方奇幻類(lèi)型作品發(fā)展，起到了更進(jìn)一步的助推作用。

情感內(nèi)核構(gòu)建是發(fā)展要義，

真誠(chéng)的創(chuàng)作者值得被更多人尊重

東方奇幻大片是中國(guó)電影創(chuàng)作的獨(dú)特性所在，但結(jié)合當(dāng)下的市場(chǎng)現(xiàn)狀來(lái)看，此類(lèi)型影片的發(fā)展仍然有待提振?；乜唇陙?lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)，作品層出不窮但品質(zhì)良莠不齊，成功代表作確實(shí)不多，基于此，也難免讓觀眾對(duì)于這一類(lèi)型作品持有懷疑態(tài)度，也有部分人群對(duì)這個(gè)類(lèi)型并不看好。

但越是處于這樣的現(xiàn)狀，越需要有作品出現(xiàn)證明東方奇幻片的實(shí)力。《侍神令》的出現(xiàn)，也意在打破“困境”。

對(duì)于奇幻類(lèi)作品來(lái)說(shuō)，絢爛的奇幻視效是輔助故事核心走向觀眾的通道，影片創(chuàng)作的根本還是在于情感內(nèi)核的構(gòu)建，唯有內(nèi)核的充盈與視效水準(zhǔn)的出眾保持和諧統(tǒng)一，才能夠?qū)崿F(xiàn)奇幻類(lèi)作品的真正成功。

《侍神令》片中通過(guò)多樣的人物塑造與豐富的人物關(guān)系，也呈現(xiàn)出了世間百態(tài)，且不同人物也形成對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的映射，如晴明的自我掙扎、百旎的搖擺猜疑、慈沐的野心偏執(zhí)等，這些人物既能夠引發(fā)現(xiàn)實(shí)生活中的我們產(chǎn)生反思，同時(shí)人物故事背后流淌出的美好情感如信任、守護(hù)等又打動(dòng)人心、溫暖人心。

或許這也正是東方奇幻大片創(chuàng)作的突破所在，即實(shí)現(xiàn)情感內(nèi)核與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一，尤其需要注重內(nèi)容核心的打造，如此才能夠讓觀眾于夢(mèng)境般的體驗(yàn)中感悟真實(shí)的美好。

監(jiān)制張家魯說(shuō)：“重點(diǎn)還是要做出一個(gè)我們自己能夠相信、能被感動(dòng)的故事?！逼鋵?shí)從某個(gè)層面而言，影片就是幕后創(chuàng)作者內(nèi)心世界的呈現(xiàn)，在《侍神令》身后，也有著像陳國(guó)富、張家魯、李蔚然這樣一大批創(chuàng)作者，為了打造這樣一個(gè)奇幻且深情的電影世界付出全部心血，完成了許多原本不可能完成的工作，憑借熱血和毅力終于于銀幕上帶來(lái)了這份驚喜。

這也正是《侍神令》最珍貴的地方吧，它代表著一群中國(guó)電影創(chuàng)作者最赤誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，這也是《侍神令》背后最應(yīng)該被看到、被珍惜的地方——在這部東方奇幻大片身后，有一群可愛(ài)的電影創(chuàng)作者傾盡全力推動(dòng)者電影的發(fā)展和進(jìn)步，在中國(guó)電影工業(yè)化向成熟邁進(jìn)的跨步中，他們值得有姓名。

眼下進(jìn)入春節(jié)檔后期，電影市場(chǎng)進(jìn)入冷淡期，但好內(nèi)容不會(huì)被埋沒(méi)的，也希望《侍神令》能夠獲得更有利的市場(chǎng)發(fā)展空間，有機(jī)會(huì)被更多人看到，也能夠?yàn)檎麄€(gè)電影票房的上升繼續(xù)貢獻(xiàn)力量。