犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

當(dāng)下，演員對(duì)劇集熱度的加成，似乎正在趨向薄弱。

經(jīng)歷過(guò)流量亂入、戲骨話語(yǔ)權(quán)抬升這兩個(gè)階段后，內(nèi)容品質(zhì)是否過(guò)硬，成為了現(xiàn)階段劇集熱度最有力的支撐。優(yōu)質(zhì)的演員陣容，似乎也只能錦上添花，不能雪中送炭。

二月中旬，都市情感劇《甜蜜》正式上線，單從演員陣容來(lái)看，這部劇頗具“熱門(mén)相”。由海清、任重領(lǐng)銜主演，黃志忠、劉威、洪劍濤、張晞臨、何賽飛、岳躍利、譚凱……多位老戲骨參演。打出了一套“高國(guó)民度+戲骨坐鎮(zhèn)”的組合拳。

但從熱度層面來(lái)看，盡管劇集已經(jīng)進(jìn)入了收尾階段，卻仍處于“無(wú)人知曉”的處境中，引發(fā)的大眾反饋聲更是寥寥。截止到發(fā)稿前，豆瓣評(píng)分人數(shù)尚且在700上下徘徊。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)顯示，《甜蜜》的集均收視率為0.868%。網(wǎng)絡(luò)累計(jì)播放量也僅僅在兩億左右。

而《甜蜜》啞火的答案，還要回歸到劇集本身中去尋找。

中年“瑪麗蘇”

從劇情架構(gòu)上來(lái)看，《甜蜜》無(wú)懸念、無(wú)反轉(zhuǎn)。

兩集看下來(lái)便可大概知曉劇集的全貌，算得上是《甜蜜》最為鮮明的特質(zhì)。

整體來(lái)看，《甜蜜》的劇情線大致可以分為一主一輔兩條。但遺憾的是，兩條劇情線的編排都并不出彩。

在主線劇情中，第一集的焦點(diǎn)，在于塑造田蜜（海清飾）的闊太人設(shè)，交代她的丈夫劉得恩（遲帥飾）資金鏈斷裂，即將走投無(wú)路這一背景。第二集的焦點(diǎn)，在于劉得恩猝死，債務(wù)接連找上門(mén)來(lái)，田蜜從養(yǎng)尊處優(yōu)的“神壇”跌落。

兩集過(guò)后，在背景明朗化的情況下，《甜蜜》正式開(kāi)始了觀眾耳熟能詳?shù)呐髦卣旃?，一路打怪升?jí)，最終事業(yè)愛(ài)情雙豐收的爽劇路線。

輔線中離婚不離家，男主在與前妻剪不斷理還亂的情況下，與女主互生情愫的設(shè)定，也多了幾分狗血的味道。

所以即便《甜蜜》對(duì)劇情節(jié)奏的把控頗有獨(dú)到之處，但俗套的劇情線，不可避免地將《甜蜜》推向了“無(wú)效快節(jié)奏”的境地，劇情走向皆在觀眾的預(yù)判之中。

除劇情線所散發(fā)出的陳舊氣息外，《甜蜜》在立意上也同樣落入了窠臼之中。

盡管劇集在表面上，是圍繞著女性成長(zhǎng)來(lái)展開(kāi)。但事實(shí)上，女性的自我覺(jué)醒、突破成長(zhǎng)在劇中只是被蜻蜓點(diǎn)水般的掠過(guò)了。男性的幫扶仍然是推動(dòng)女主蛻變、劇情前進(jìn)的重要?jiǎng)恿Α?/p>

在本質(zhì)上，《甜蜜》所呈現(xiàn)出的仍然是“中年瑪麗蘇”那一套。原本可以向下縱深的女性獨(dú)立、職場(chǎng)生存等社會(huì)議題，在劇中只做到了淺嘗輒止。

為什么《甜蜜》走向啞火？

“瑪麗蘇”和“杰克蘇”，并不等同于沒(méi)有未來(lái)。

在國(guó)產(chǎn)劇中，每一年都會(huì)有“瑪麗蘇”式的小甜劇殺出重圍，躋身年度熱門(mén)劇作行列。《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》等以“瑪麗蘇”“狗血”為賣(mài)點(diǎn)的韓劇，也屢次在國(guó)內(nèi)受到追捧。

換句話說(shuō)，劇情設(shè)定俗套，并不意味著被宣判了“死刑”，能否在陳舊的框架內(nèi)，玩出留住觀眾的“新花樣”，才是關(guān)鍵所在。

很顯然，《甜蜜》并沒(méi)能推陳出新，反而“犯下了所有低分都市劇都會(huì)犯的錯(cuò)誤”，這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

其一，在于提起都市劇就繞不開(kāi)的懸浮感。

上文提到過(guò)，劇集剛開(kāi)篇時(shí)，田蜜所呈現(xiàn)出的是養(yǎng)尊處優(yōu)的闊太人設(shè)。那么劇中是如何對(duì)其身份進(jìn)行塑造的呢？

全劇的第一個(gè)鏡頭，就是田蜜追狗。身為愛(ài)狗人士，田蜜聯(lián)合一群伙伴嚴(yán)厲打擊販狗這一行為?？吹竭@里，似乎還有幾分新意，但鏡頭一轉(zhuǎn)，田蜜出手就給了狗販三萬(wàn)塊錢(qián)，不禁讓許多觀眾質(zhì)疑劇情編排的合理性。

再說(shuō)說(shuō)田蜜的丈夫劉得恩，劇中多次表明他是一家創(chuàng)業(yè)公司的老板，開(kāi)口閉口五個(gè)億的資金流，讓許多觀眾倒吸一口冷氣。與“一個(gè)億的小目標(biāo)”有著異曲同工之處，很難讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。

身為男主的常勝，也同樣雙腳不沾地。其金融理財(cái)師身份的塑造，是頗為失敗的。日常工作圍繞著“跟商業(yè)大佬聊天”“幫小區(qū)鄰居討債”展開(kāi)。有觀眾直言，“要是不說(shuō)常勝是金融理財(cái)師，我還以為他是個(gè)江湖騙子呢”。懸浮感清晰可見(jiàn)。

其二，則在于邏輯線的混亂。

劇中，一切都在為女主打怪升級(jí)、男女主收獲甜蜜愛(ài)情而讓路，由無(wú)數(shù)個(gè)巧合將劇情線進(jìn)行串聯(lián)。手眼通天能輕易查出田蜜父母在美國(guó)下落的高利貸主，因?yàn)槌俚耐{就敗下陣來(lái)；田蜜的還債之路少憑業(yè)務(wù)能力，多憑機(jī)緣巧合……都坐實(shí)了劇情線的單薄和邏輯線的不暢通。

同時(shí)，從視覺(jué)效果來(lái)看，《甜蜜》的質(zhì)感頗為粗糙。

“這劇看起來(lái)就像是十年前拍的”

“制作水平和劇情一樣，陳舊、俗不可耐”

相關(guān)評(píng)論區(qū)中，不乏這樣的聲音。

懸浮、邏輯混亂、制作粗糙，三者相加，戲骨加持所帶來(lái)的良性影響，也幾乎被吞噬殆盡了。

爆款都市劇的方法論

事實(shí)上，都市劇一直都是劇集領(lǐng)域的核心板塊。

一方面，其上新數(shù)量多、常出爆款項(xiàng)目。另一方面，基數(shù)的龐大也使都市劇在質(zhì)量上良莠不齊，且同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。

所以優(yōu)質(zhì)的演員陣容，在都市劇中折戟，并非是罕見(jiàn)的事情。從本質(zhì)上來(lái)看，劇本功力對(duì)都市劇所能達(dá)到的熱度量級(jí)，是起決定性作用的。

回顧近兩年的劇集市場(chǎng)，都市劇可以說(shuō)是每年一大爆。2019年，有正午陽(yáng)光出品的《都挺好》，實(shí)現(xiàn)了大范圍的國(guó)民輻射。2020年，有檸檬影業(yè)出品的女性群像劇《三十而已》，每集都能引起全網(wǎng)熱議。

對(duì)近兩年的爆款都市劇進(jìn)行拆解，其實(shí)不難得出都市劇如何贏得大眾心的方法論。

其一，在于落地的真實(shí)感和可延展出的話題性。

無(wú)論是《都挺好》還是《三十而已》，首先在真實(shí)感上都做足了功課。對(duì)原生家庭和女性30+的探討，都擊中了社會(huì)的熱點(diǎn)話題。除引發(fā)對(duì)劇集內(nèi)容的探討外，在一定程度上也成為了大眾情緒和社會(huì)話題的出口與傳播媒介。

其二，在于擅用群像。

雖身為中產(chǎn)，但為了躋入“太太圈”而費(fèi)盡心思的顧佳；滬漂十年，高不成低不就的王漫妮；被不幸的婚姻挾裹著的鐘曉芹，一同構(gòu)成了一幅鮮活的女性群像。同時(shí)階級(jí)壁壘等較為深刻尖銳的社會(huì)議題，也隱藏在了其中。在以同理心擊中不同圈層受眾的同時(shí)，也在一定程度上滿足了觀眾的獵奇心。

《都挺好》雖然是以一個(gè)家庭為核心展開(kāi)的故事，但是每個(gè)小家的不同風(fēng)貌，也具有相當(dāng)?shù)钠毡樾??！袄蠈?shí)人”蘇明哲、一直啃老的蘇明成、被重男輕女思想影響的蘇明玉，顯然都是經(jīng)過(guò)細(xì)心雕琢的人物。

以眾生相“折服”眾生，是都市劇的重要發(fā)力點(diǎn)。

其三，在于話題人物的塑造。

在上線前期，《都挺好》是憑借“作爹”蘇大強(qiáng)實(shí)現(xiàn)了快速出圈?！度选芬矐{借著林有有和許幻山這兩個(gè)人物實(shí)現(xiàn)了大眾關(guān)注度的進(jìn)階。

整體看下來(lái)，經(jīng)過(guò)多年的摸索與探究，國(guó)產(chǎn)都市劇的破圈之路，已經(jīng)相當(dāng)明晰。而在未來(lái)，也一定是爆款頻出的“必爭(zhēng)之地”。