作者 / 呂世明

作為中國(guó)電影市場(chǎng)最高規(guī)格的檔期，春節(jié)檔形態(tài)往往具備多維度指向性，從市場(chǎng)態(tài)勢(shì)到內(nèi)容形態(tài)，都可以說(shuō)是內(nèi)地電影市場(chǎng)的一種高度凝聚體現(xiàn)。

就制作水準(zhǔn)和影片品質(zhì)來(lái)看，中國(guó)電影在一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，能夠進(jìn)到重點(diǎn)檔期所有的影片都有其突破和過(guò)人之處，當(dāng)然真正吸引觀眾的仍然是其核心內(nèi)容，這一點(diǎn)也會(huì)伴隨著時(shí)間的推演變得更加深入。

近幾年春節(jié)檔內(nèi)容呈現(xiàn)多樣性，很難簡(jiǎn)單用一種主旋律去定義，而是一種普世情感的融合和回歸。

結(jié)合今年春節(jié)檔，以及建黨百年和后續(xù)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)全新格局的打開，也許“家國(guó)情懷”才是中國(guó)頭部電影的長(zhǎng)久主題。

“李煥英”的火爆，

以質(zhì)樸親情帶動(dòng)最廣泛的共鳴

《你好，李煥英》海報(bào)上打著“大年初一，笑順爸媽”的字樣，但想必沒(méi)有幾個(gè)年輕觀眾第一次觀看此片是笑著出來(lái)的，賈玲不僅僅是在追憶自己的母親，她也喚醒了很多觀眾內(nèi)心中對(duì)于家庭、父母的真情。

《智取威虎山》《芳華》和《無(wú)問(wèn)西東》等影片所撬動(dòng)了銀發(fā)觀影一族，《你好，李煥英》也做得很好，影片不僅僅在第一時(shí)間就吸納了足夠多的青年觀眾，而且也讓這些觀眾主動(dòng)買票請(qǐng)父母到電影院去追憶他們的青春。

表明看，《你好，李煥英》是一部小品改編電影，它也區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的中國(guó)商業(yè)片，畢竟無(wú)論是題材、類型和表現(xiàn)形式，包括影片的編導(dǎo)演構(gòu)成，其和以往內(nèi)地商業(yè)片都有不小的差異。

在進(jìn)來(lái)的內(nèi)地銀幕上，并不缺乏親情戲。不久前上映的《送你一朵小紅花》《一秒鐘》，前兩年上映的《銀河補(bǔ)習(xí)班》《流浪地球》《飛馳人生》等等，都有非常濃厚的親情元素，雖然這些影片的主要矛盾落到家庭和親情，但必須承認(rèn)這些因素會(huì)讓影片更好的融入觀眾，讓觀眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

不僅僅是這種較直接的親情戲碼，包括像《老師·好》這種展現(xiàn)師生關(guān)系的，按照中國(guó)傳統(tǒng)的倫理綱常秩序，也可以視為一種父子（或父女）關(guān)系，戰(zhàn)爭(zhēng)影片《芳華》表明上更多是愛(ài)情，但暗含的因素也有家庭父女等關(guān)系，甚至這層關(guān)系也是影片非常重要的矛盾核心。

《你好，李煥英》可能是這么多影片中，最直白展現(xiàn)樸素的親子關(guān)系的影片了，同時(shí)也揭示了父母角度與子女角度對(duì)待親情的不同態(tài)度。如身為子女往往認(rèn)為父母的心愿是“望子成龍，望女成鳳”，但其實(shí)對(duì)于更多父母而言，子女的快樂(lè)和健康平安才是他們最大的心愿。影片在看似對(duì)立的兩種愿望之中展開，讓觀眾于“矛盾”最深處頓悟，原來(lái)這才是父母之愛(ài)真正的模樣。

無(wú)論在大銀幕還是小熒屏，長(zhǎng)久以來(lái)被商業(yè)片過(guò)度裹挾的命題化影視作品，往往容易缺失掉家庭因素，或者在影片所傳達(dá)給大家的價(jià)值觀并不被公眾所能接受，但《你好，李煥英》所著重強(qiáng)調(diào)的價(jià)值觀更溫和、更質(zhì)樸，這可能是我們所有當(dāng)代中國(guó)家庭都亟待達(dá)成的和諧方向。

國(guó)是大家、家為大國(guó)，

傳統(tǒng)價(jià)值觀在電影找尋回歸

中國(guó)電影進(jìn)入到“大情緒”時(shí)代后，主旋律影片變得要比以往更加多樣性且與時(shí)俱進(jìn)。同時(shí)，革命歷史題材、人物傳記類和展現(xiàn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)改革等影片的時(shí)代仍然在宣傳部門的掌控下，適應(yīng)更多城市白領(lǐng)、藍(lán)領(lǐng)階層的影片也在以全新的姿態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。

這兩者的平衡點(diǎn)已經(jīng)通過(guò)“國(guó)家隊(duì)”模式和一部分頂級(jí)商業(yè)片做為全新的突破口，只不過(guò)宣傳部門和各級(jí)主管部門目前對(duì)于不同的項(xiàng)目，在參與熱情和投入的重視程度上有一點(diǎn)差別。

到《唐人街探案3》突破43億之后，目前中國(guó)內(nèi)地票房前五名的影片均已經(jīng)是華語(yǔ)影片，且進(jìn)入排名前10的進(jìn)口影片也僅?！稄?fù)仇者聯(lián)盟4》一部，而且這些國(guó)產(chǎn)片幾乎不存在類型上雷同和相似。

盡管表明上來(lái)看，近幾年春節(jié)和國(guó)慶檔所出現(xiàn)的爆款和逆襲影片有很大不同，包括暑期檔上映的若干部影片的類型差別也很大，但如果仔細(xì)地推敲后，大家又會(huì)發(fā)現(xiàn)這些影片他們所共同擁有的核心價(jià)值觀是一致的。

如果說(shuō)像《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》（包括《八佰》）等軍事動(dòng)作題材影片渲染了愛(ài)國(guó)主義的大情緒，《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》則以另外一種形式表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷。《我不是藥神》《芳華》《無(wú)問(wèn)西東》盡管脫離了傳統(tǒng)意義的主旋律影片，但這些影片都僅限于華夏大地，是有中國(guó)特色的人文關(guān)懷影片，甚至要比以往主旋律影片更具有家國(guó)情懷。

以往中國(guó)內(nèi)地的主旋律影片更多強(qiáng)調(diào)“國(guó)”的重要性和主要地位，但在如今的輿論環(huán)境下，既要求體現(xiàn)小家的穩(wěn)定、也要呈現(xiàn)出國(guó)家的統(tǒng)一性，通過(guò)像《流浪地球》《烈火英雄》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等影片，我們似乎又找了中國(guó)意識(shí)形態(tài)下的某種平衡。

《流浪地球》的核心完全不同于其他國(guó)家的科幻片，中國(guó)人特別強(qiáng)調(diào)家庭和諧，無(wú)論走多遠(yuǎn)，都想著可以回家，既然家園遭到威脅，我們就帶著家一起“流浪”，這不僅僅是一種腦洞，也是一種嵌入到內(nèi)心深處的家國(guó)情懷。

救火和航難題材其實(shí)已經(jīng)被很多國(guó)家拍爛了，但在我們工業(yè)化能力得到進(jìn)一步提升后，無(wú)論是《烈火英雄》還是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，影片也用了更多的篇幅去展現(xiàn)每一個(gè)“英雄”對(duì)各自家庭的愛(ài)，這一點(diǎn)明顯區(qū)別于以往那種國(guó)產(chǎn)影片中高大全的形象。

對(duì)個(gè)體生命有足夠多的關(guān)懷，在某種程度和某些時(shí)刻做出個(gè)人的一些犧牲，這一點(diǎn)也是這些影片更容易被觀眾接受之處，其他感情投遞更充沛的進(jìn)口科幻片反而不那么容易被內(nèi)地觀眾所理解了。

這樣來(lái)看，如果再拔高一點(diǎn)點(diǎn)，《你好，李煥英》中所倡導(dǎo)的母女感情，和她們所呈現(xiàn)出的時(shí)代特色，可能也是中國(guó)在那個(gè)特殊歷史時(shí)代更為大眾所接受的一種價(jià)值觀。

盡管目前更多青年人所追求的價(jià)值觀可能是影片中“相對(duì)負(fù)面”的王琴，盡管現(xiàn)在所有人都要更努力去追求自己的幸福，但這一切并不妨礙我們通過(guò)電影回歸到一種淳樸的價(jià)值觀，這種價(jià)值觀往大了說(shuō)，也可以是看成一種“家國(guó)情懷”，只不過(guò)這種家國(guó)情懷是基于個(gè)體小家的。

家國(guó)情懷會(huì)感動(dòng)更多國(guó)人，

讓增量觀眾主動(dòng)進(jìn)入電影院

可以看到，今年《你好，李煥英》幾乎是歷年春節(jié)檔合家觀影頻次最高的一部影片，很多青年人自己看完影片之后，都在初二之后帶著父母一起觀影，大家也是想和父母一起重溫他們的年輕歲月。

一些“就地過(guò)年”的青年人，也會(huì)通過(guò)購(gòu)票平臺(tái)給父母買票，并告知父母如何在影城取票，今年春節(jié)檔很多影城也安排固定人員幫助和協(xié)調(diào)中老年顧客取票，同時(shí)很多中老年顧客也時(shí)隔多年自己回到電影院。

春節(jié)和國(guó)慶檔通過(guò)青年人的帶動(dòng)，讓更多的觀眾回到了電影院?！赌愫茫顭ㄓⅰ犯p松一些，影片用豐富的“復(fù)古元素”讓大部分觀眾在短短的兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，找回到自己的曾經(jīng)的青春和童年，這一點(diǎn)對(duì)于目前略顯奢華的大小銀幕是很難的。

年長(zhǎng)一點(diǎn)的觀眾都是很念舊的，不僅僅是生活方式上的念舊，同時(shí)也是對(duì)記憶的一種懷念，這可能恰好是內(nèi)地銀幕所缺失的，可能在生活方法方式上，電影院對(duì)于中老年觀眾有所制約，但在吸引他們?nèi)雸?chǎng)的方法來(lái)看，內(nèi)地電影銀幕也缺乏了相應(yīng)的內(nèi)容。

同時(shí)中小學(xué)生在平日里，除了學(xué)校所安排的一些硬性觀影活動(dòng)之外，很少自己提出要和父母去電影院看一些電影，寒暑假適合他們的動(dòng)畫片也只有寥寥一兩部而已。

這一部分觀眾并不是沒(méi)有觀影訴求，無(wú)論從《你好，李煥英》的時(shí)代中，還是如今的中國(guó)電影市場(chǎng)，我們都能夠感覺(jué)到無(wú)論是什么時(shí)代，中國(guó)人對(duì)于電影的熱情和熱愛(ài)都沒(méi)有改變，只不過(guò)現(xiàn)在一直缺乏更好的讓高齡觀眾和少年兒童觀眾進(jìn)入電影院的影片。

雖然說(shuō)在消費(fèi)沖動(dòng)性上，青年人更有優(yōu)勢(shì)，但在消費(fèi)能力上，無(wú)論是中老年還是少年兒童，他們一點(diǎn)不比年輕人差，甚至面對(duì)一些比電影消費(fèi)更盲目和更無(wú)用產(chǎn)品時(shí)，這部分人作為消費(fèi)者的沖動(dòng)性更強(qiáng)烈。

老年人更關(guān)心什么，拍sir想每個(gè)家庭肯定有很多的不同，但大部分家庭又都會(huì)用一些雷同的事情，這些故事可能很像《你好，李煥英》一樣能感動(dòng)你我，可能也更容易打心底感動(dòng)我們的父母，并有希望在他們的自己一個(gè)社交圈子里面形成有效的傳播。

同樣的道理，國(guó)漫的這幾年崛起，似乎也在力圖盡可能的擺脫“低齡化”的烙印，也努力向主流觀影群體去靠攏，但很少去找尋消費(fèi)能力和觀影需求同樣強(qiáng)烈的9-15周歲的學(xué)生，這些可能正是未來(lái)中國(guó)電影最具實(shí)力的觀影群體。

如何把握這部分觀眾群體的喜好呢，通過(guò)這幾年春節(jié)、暑期和國(guó)慶檔爆款影片的表現(xiàn)來(lái)看，講述中國(guó)人自己的故事、體現(xiàn)出大家精神的家國(guó)情懷影片才是一條所有影視公司都能探求的道路。畢竟家國(guó)情懷與每個(gè)人息息相關(guān)，也能夠更深層次引發(fā)更廣泛人群的情感共鳴，好內(nèi)容正是掀起觀眾情感浪潮的關(guān)鍵所在。

在電影內(nèi)容制作升級(jí)、內(nèi)容品質(zhì)不斷拔高的發(fā)展過(guò)程中，相信也會(huì)有越來(lái)越多電影創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)到家國(guó)情懷這樣的情感內(nèi)核的重要性，并能夠通過(guò)優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作形式，將這樣的獨(dú)特的“中國(guó)式情感”發(fā)揮到最大。