文/王心怡

去年暑期，黃磊找到嚴(yán)敏，想做一檔戲劇人的模擬真人秀。今年三月，這檔節(jié)目已更新六期，豆瓣評分穩(wěn)定在9.3。

盡管熱度等數(shù)據(jù)也呈現(xiàn)出上升趨勢，但相比于同檔期的大部分節(jié)目來說，不論是話題度、討論度上，《戲劇新生活》離廣泛認知中的“破圈”仍有一些差距。

即便如此，以豆瓣評分以及網(wǎng)友評論等維度來衡量，《戲劇新生活》仍在垂直領(lǐng)域算得上成功，并且也如創(chuàng)作團隊說的那樣，將戲劇人、戲劇、戲劇產(chǎn)生過程等方面展現(xiàn)給更多的受眾。

“真實”“浪漫”“感動”“有魅力”，類似的字眼也經(jīng)常出現(xiàn)在網(wǎng)友的評論中。從八名“無名”的戲劇人，到日常真人秀，再到每一出劇目表演，《戲劇新生活》在各個維度都有出彩的表現(xiàn)。

《戲劇新生活》劇照

實際上，近幾年小眾文化與綜藝“結(jié)合”的例子并不罕見。廣泛來看，不少演技類綜藝的表現(xiàn)形式也與戲劇、舞臺劇勾連甚深，因此，“戲劇+真人秀”似乎也有很強的可能性。尤其是“黃磊+嚴(yán)敏”的搭檔，又在《極限挑戰(zhàn)》的“光環(huán)”下，為《戲劇新生活》增加了些可信度。

只是這一次，黃磊還“拉”來了劇作家、導(dǎo)演、同是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人之一的賴聲川。由此，戲劇的創(chuàng)作、品質(zhì)等又有了更多的保障。

黃磊告訴賴聲川，在這個真人秀中他“能夠做‘真人’，不需要任何虛情假意”，加之能讓觀眾看到另一面的自己，賴聲川接受了邀請。這是其中一個理由。

“這是一個很好的機會，讓更多人了解我們的行業(yè)。與其說《戲劇新生活》把我從幕后推到幕前，還不如說這個節(jié)目能夠把從事小眾的劇場活動的藝術(shù)家推向更大眾的認知?！?/strong>賴聲川表示。

《戲劇新生活》賴聲川

“另一個參加的理由是，去年因為疫情的關(guān)系，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)停辦，基于懷念烏鎮(zhèn)的理由，又聽說這個真人秀要全程在水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)中，同時也能夠開始計劃今年的戲劇節(jié)。還一個重要的理由是，這個真人秀聚焦的是真正的戲劇人，是一群專注在話劇舞臺上工作的朋友們。我能夠讓自己這個行業(yè)里的人發(fā)光，甚至讓這個行業(yè)本身發(fā)光，這是一個很重要的理由，應(yīng)該說這是很重要的事。”

從前期的審查工作，到中期參與到賣票中，賴聲川開始越來越多的參與到八位戲劇人的生活、創(chuàng)作中。關(guān)于節(jié)目中如何實現(xiàn)“一邊搞創(chuàng)作，一邊搞生產(chǎn)”、如何保證劇目質(zhì)量、審核標(biāo)準(zhǔn)以及戲劇線上演出的可行性等問題，賴聲川也對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）做出了解答。

關(guān)心“詩和遠方”，也關(guān)心“糧食和蔬菜”

戲劇公社遭遇經(jīng)濟危機。

第三任公社社長趙曉蘇上任的同時，面臨的是節(jié)目有史以來最低結(jié)余，稍有“不甚”就會面臨熔斷。既要繼續(xù)生活，又要創(chuàng)作作品，彩排、演出的場地費也是比不小的數(shù)目，生存與創(chuàng)作的壓力再次壓在了八位戲劇人的身上。

實際上，這幾乎是《戲劇新生活》播至現(xiàn)在，八位戲劇人在節(jié)目中經(jīng)常面臨的境況。首集一起住在大禮堂，沒有桌子，吃飯也只能趴在箱子上；好不容易搬進了帶院子的“兩層豪宅”，房租、柴米油鹽、一天過萬的場租等又隨之而來。

開篇提出的“戲劇能不能掙錢”的“哲學(xué)問題”似乎都可以暫時先放在一邊，戲劇人們不得不在這場“變形記”中先關(guān)心“糧食和蔬菜”。于是，可以看到的是，修睿開口要求一折，積極找尋砍價方法；有外出演出工作的戲劇人會帶著滿是肉類等“硬貨”的行李箱歸來；丁一滕、劉曉邑等人也會在晚上烏鎮(zhèn)的路邊賣唱以賺取費用等。

《戲劇新生活》劇照

同時，《戲劇新生活》還讓戲劇人們?nèi)孔允称淞?。道具制作、賣票、聯(lián)系場地、導(dǎo)演、編劇、演出等各環(huán)節(jié)全部由戲劇人們承擔(dān)。于是，賣票與聯(lián)系場地成了節(jié)目中戲劇人們?nèi)粘５幕静僮髦弧r間沖突、票價等的碰壁，為了吸引觀眾而降低的票價，以及一場出現(xiàn)的只有不到十個現(xiàn)場觀眾的情況等，都被鏡頭記錄而從某種程度反映了戲劇，或者說疫情之下，戲劇正在面臨的現(xiàn)狀。

但《戲劇新生活》是由兩部分組成，“糧食和蔬菜”固然重要，戲劇表演也是節(jié)目核心之一。

劇目的創(chuàng)作，以及如何保證劇目的高質(zhì)量，通過藝術(shù)委員會主任賴聲川的通過，也是節(jié)目的高潮之一。但又要搞生產(chǎn)，又要搞創(chuàng)作，同時從劇本產(chǎn)生到上臺演出時間又很緊張，戲劇人們的創(chuàng)作也面臨著影響。

畢竟，大家會為了伙食好而選擇修睿作為社長。即使是藝術(shù)家們，在這里生存也是第一步。

咋創(chuàng)作？啥標(biāo)準(zhǔn)？

賴聲川也承認這樣的方式會影響到創(chuàng)作。

但同時，他也表示這樣的快節(jié)奏和壓力也會逼出戲劇人們的創(chuàng)作?！昂帽日f劉曉曄。他多年來都想做一個作品，但忙于生活，忙于演出，到了《戲劇新生活》里才一下子做出好幾個！”

截止到第六期，《戲劇新生活》一共上演了七出戲劇，不少戲劇人都貢獻了多部作品。其中四出的導(dǎo)演中都有劉添祺的名字，同時他也是《養(yǎng)雞場的故事》《巴西Brazil》等的編?。欢∫浑苍凇跺忮恕に扑贰兜褂啊返葎∧恐袚?dān)任導(dǎo)演，并在多出劇目中擔(dān)任編劇。

《養(yǎng)雞場的故事》劇照

從某種程度上，緊湊的時間壓力也證明了八位戲劇人的實力：作品的儲備——可以有作品在短時間內(nèi)拿出、改編和修改；表演的實力——快速地完成臺詞的記憶，并展現(xiàn)身后的演技，感染觀眾。

作為藝術(shù)委員會主任，賴聲川擁有審核作品是否可以登臺演出的權(quán)利，也會根據(jù)審核表演給予修改意見，意見涵蓋多個方面。在《養(yǎng)雞場的故事》時，賴聲川說“忘記我們最原始的一個點”“挖到核心，但沒演下去”“哪一分鐘我必須凸顯出來，我必須感動人，我們把這幾個點列好了，去攻它們，把它做好了，做到讓你們自己感動為止，這個戲就會好看?！?/p>

看過浸沒式戲劇《邂逅·似水》后，他說：“觀眾不是歐丁的觀眾，要稍微鎖定它，不可以那么開放?！薄耙檻]到觀眾到底能不能看到戲?！薄暗谰吆苌鷦樱淮涡詠?，我沒有感覺?！睆牡谰?、到內(nèi)容節(jié)點設(shè)置、觀眾觀感等，都是賴聲川關(guān)注和給予經(jīng)驗指導(dǎo)、意見的點。

“其實（通過標(biāo)準(zhǔn)）蠻主觀的！黃磊跟我說就照自己的標(biāo)準(zhǔn)，于是我其實拿著類似烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽決賽的眼光來看。我必須承認我個人的品味變成了鑒賞標(biāo)準(zhǔn)?！?/strong>

隨著節(jié)目的進行，賴聲川也從前期只在彩排時才看到劇目，并給予意見，開始越來越參與到創(chuàng)作中。據(jù)他透露，戲劇人們到了做《李爾馬戲團~一部隨機的即興狂想曲》的時候，基本上碰到了創(chuàng)作低潮，于是他就參與進來幫忙，而后慢慢地變成了自己擔(dān)任這個作品的主導(dǎo)創(chuàng)作份子。

《戲劇新生活》劇照

“到整個節(jié)目后期，我感覺許多的戲劇人跟我變成一種比較輕松的師生關(guān)系，他們也愿意直接問我問題。好比說最后一集的《23號星球》，劉曉邑從第一稿大綱就在與我聯(lián)系，這就有一個比較正常的發(fā)展過程，以至于最后成了大家驚喜的作品。”

從《養(yǎng)雞場的故事》開始，《戲劇新生活》的劇目就在以各種方式擊中受眾。或是為了那個掙脫一切追尋夢想的每個人心中的小蘭，或是為了一道數(shù)學(xué)題帶出的親情與溫柔；或是走到舞臺下與觀眾用表演的一次互動，或是浸沒式戲劇帶來的參與感和新鮮感。

而這也是《戲劇新生活》與戲劇通過綜藝形式，帶給人的力量。

線上演出有合理性，但戲劇仍屬于劇場

除了將戲劇人的生活和創(chuàng)作過程呈現(xiàn)給觀眾面前，并貢獻一場場精彩的戲劇表演，《戲劇新生活》從某種程度上，還拉近了戲劇與觀眾的距離。

其一在于平臺與綜藝的雙重加持，拓寬了戲劇可觸及到受眾的范圍；其二則在于綜藝的拍攝方法，讓觀眾可以更加清晰的看到舞臺上的一切：演員的表情，動作的設(shè)置，道具、妝容的細節(jié)等等。

比如，《雞兔同籠》中劉添祺眼角的“傷痕”，《邂逅·似水》中河“對岸”即使遠離現(xiàn)場觀眾，處在燈光條件沒那么好的環(huán)境中的修睿，以及不少場景中戲劇人們淚水從積蓄到留下的過程等等，都被鏡頭記錄而得以清晰地呈現(xiàn)在線上觀眾面前。這些細節(jié)的記錄和捕捉，無疑會幫助觀眾理解和進入故事、角色，而清晰地畫面和多機位、全記錄的方式，也可以為喜愛作品的觀眾提供反復(fù)觀看的可能性。

《邂逅·似水》劇照

這對于受到疫情影響的戲劇行業(yè)或許算得上一次演出方式等的探索，對于熱愛戲劇的觀眾來說，也可能是一場慰藉。

2020年，賴聲川指導(dǎo)的《水中之書》也嘗試制作成高清戲劇影像?！霸跓赡豢?，觀眾不太清楚自己在劇場還是在電影院里，它成功地跨到現(xiàn)場與數(shù)位之間的空間地帶中。”不論是高清影像，還是如今的綜藝形式，都證明了舞臺劇可以變成數(shù)位或線上的作品?！暗切枰窗阉兂删€上的人的制作能力?！?/p>

但同時，賴聲川也表示：“線上播出，對于某一些現(xiàn)場表演是可以接受的，好比說演唱會或歌劇、詠嘆調(diào)演唱等等。但是一個舞臺劇是一個復(fù)雜的生命體，必須在劇場里面體驗才是直接與真實的。而疫情期間，各個單位都在播出數(shù)位的線上演出，我認為這無可厚非。這是一個讓人們在疫情之中，無法去劇場看戲時，能夠在家里觀看精致的戲劇藝術(shù)的方式。但長期來講，我不認為這是好事，尤其是因為這會造成觀眾對于劇場的一種廉價觀感。”

值得欣慰的是，《戲劇新生活》并非只是一種線上播出，而它背后更重要的是對于戲劇行業(yè)本身的反哺。節(jié)目以一種“線上LIVE劇院”的展現(xiàn)形式，降低觀看戲劇的門檻，讓更多人能夠感受戲劇的魅力，從而真正走到劇院里，讓戲劇行業(yè)越來越好，這正是《戲劇新生活》的初衷。而從戲劇人丁一滕在節(jié)目播出后，相關(guān)演出票直接售罄來看，《戲劇新生活》在現(xiàn)階段也實現(xiàn)了這一點。

《戲劇新生活》劇照

《戲劇新生活》已經(jīng)將戲劇、戲劇人的魅力通過綜藝形式傳遞給更多的受眾?！包S磊+賴聲川+喬衫+嚴(yán)敏+一群灰頭土臉的哥哥”已經(jīng)通過節(jié)目開始，并逐漸完成了向觀眾普及戲劇的目標(biāo)，讓更多的人關(guān)注到了戲劇人和戲劇行業(yè)。

比起戲劇這樣的小眾藝術(shù)會不會流行，以戲劇和“無名”的戲劇人為切口的綜藝能不能破圈等問題，在觀眾反饋中，有人看到了戲劇人的魅力，有人為真人秀里的真實鼓掌，有人通過作品說出“每個人都是小蘭”，有人“抬頭看見了月亮”，誰又能說這不是另一個成功呢。