中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。正在熱播的《典籍里的中國》獲得觀眾如潮好評(píng)，再一次展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的蓬勃生機(jī)。本期我們邀請(qǐng)全國政協(xié)委員、中國國家話劇院院長(zhǎng)、《典籍里的中國》藝術(shù)總監(jiān)田沁鑫，講述如何在守正的基礎(chǔ)上做到創(chuàng)新，打造“出圈”的文藝作品。

呼吁構(gòu)建北京前門東區(qū)“雙演”生態(tài)

人民網(wǎng)：今年兩會(huì)，您帶來了什么提案？

田沁鑫：今年，我就如何構(gòu)建北京前門東區(qū)“雙演”生態(tài)提出建議。北京前門東區(qū)是古都舊城重要的歷史片區(qū)，較為完整的保留著獨(dú)特的弧形和南北走向胡同肌理、北京南城傳統(tǒng)的建筑形態(tài)和不規(guī)則院落。自明清以來，前門東區(qū)一直是北京民俗文化積淀最為深厚的歷史街區(qū)之一，是北京歷史文化的精粹、城市發(fā)展的記憶。區(qū)域內(nèi)的劇場(chǎng)資源豐富，為實(shí)施“雙演”融合提供了非常好的基礎(chǔ)。

為此，我建議在北京前門東區(qū)，以實(shí)施“雙演”融合為抓手，集聚優(yōu)秀文藝創(chuàng)作團(tuán)體、演藝資源、歷史文化資源和各類社會(huì)資金，吸收借鑒國外演藝成果，共同打造一個(gè)集線下演出、線上演播于一體的“試驗(yàn)區(qū)”，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

人民網(wǎng)：今年，全國政協(xié)首設(shè)委員優(yōu)秀履職獎(jiǎng)，您是獲得該獎(jiǎng)的20位委員之一。獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)您的感受如何？站在“十四五”的新起點(diǎn)，您又有怎樣的期待？

田沁鑫：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”優(yōu)秀文藝作品反映著一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平。感謝全國政協(xié)給我這個(gè)戲劇工作者殊榮，當(dāng)之有愧，應(yīng)繼續(xù)奮進(jìn)！希望在“十四五”開局之年，講好中國故事，用文藝助力新時(shí)代，邁向文化強(qiáng)國。

傳統(tǒng)文化創(chuàng)新表達(dá)引發(fā)觀眾共鳴

人民網(wǎng)：今年政府工作報(bào)告中提出，更好滿足人民群眾精神文化需求?！兜浼锏闹袊房梢哉f就做到了這一點(diǎn)。作為主創(chuàng)人員之一，您認(rèn)為節(jié)目廣受好評(píng)的原因是什么？

田沁鑫：中華文明歷久彌新、生生不息，始終充滿文化創(chuàng)新的能量和動(dòng)力?！兜浼锏闹袊肥敲嫦蜻^去的傳承，也是面向未來的開啟，是將戲劇的傳統(tǒng)美學(xué)融入電視創(chuàng)作的積極探索。節(jié)目能夠如此受歡迎，重要原因是挖掘出了典籍里蘊(yùn)含的思想精華，并讓它穿透數(shù)千年的歷史時(shí)空，與當(dāng)下觀眾形成精神上的共振。

人民網(wǎng)：從《故事里的中國》到《典籍里的中國》，您在傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)下了怎樣的功夫？為什么能引起觀眾如此大的共鳴？

田沁鑫：在《故事里的中國》里，我們大膽地運(yùn)用了三個(gè)舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)了一個(gè)小型片場(chǎng)式的多空間演劇方式。這一形式我們?cè)凇兜浼锏闹袊防镅永m(xù)了下來。

在《尚書》這一期，一號(hào)舞臺(tái)是主舞臺(tái)，主要展現(xiàn)“大禹定九州”等大場(chǎng)面，二號(hào)舞臺(tái)是伏生的書房，三號(hào)舞臺(tái)上層是大禹治水的空間，下層是伏生幼年讀書的地方。這樣的設(shè)置，既能實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空對(duì)話的全新創(chuàng)作理念，也帶給觀眾沉浸式的觀看體驗(yàn)。于是，當(dāng)伏生吟誦“稱爾戈，比爾干，立爾矛，予其誓”時(shí)，抽象的古語化作了動(dòng)態(tài)故事，鏡頭搖向另一個(gè)舞臺(tái)，周武王帶領(lǐng)軍隊(duì)牧野宣誓，“救黎民于水火，這就是天意。”觀眾明白了為什么“民惟邦本，本固邦寧”，想到2000年前的古書中就有這么偉大先進(jìn)的思想，也就理解了《尚書》的珍貴。

人民網(wǎng)：在將典籍與電視藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)融合的過程中，您認(rèn)為最難的地方在哪里？

田沁鑫：最難的還是如何在生動(dòng)的故事中突出典籍的思想性，還要保留好“雙手奉上”的儀式感。無論是護(hù)書人為什么要護(hù)書，還是寫書人為什么要這樣寫，必須要有一條主線一以貫之，從而深入淺出地串起一個(gè)引人入勝的故事，避免因莊重嚴(yán)肅而晦澀無趣。在舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)的時(shí)候，人物互動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度以及許多起承轉(zhuǎn)合的環(huán)節(jié)，也都是在前期的創(chuàng)作中就要把握好的。

此外，《典籍里的中國》在藝術(shù)和技術(shù)上更上一層樓，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精益求精，常常晝夜奮戰(zhàn)，不完美就返工，毫無怨言。將我深愛的中華文化和我認(rèn)識(shí)的東方審美進(jìn)行一個(gè)總結(jié)式的表達(dá)，是讓我非常開心的事，所以無論再苦再累，我都覺得非常幸福。

籌備“紅色演出季”迎接建黨百年

人民網(wǎng)：2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，對(duì)此，國家話劇院會(huì)帶來哪些新的劇目？

田沁鑫：為了迎接建黨百年，國家話劇院將籌備“紅色演出季”，讓主旋律文藝作品更好看是我們努力的方向。我們將為觀眾帶來反映公安題材的《英雄時(shí)代》、根據(jù)葉永烈先生長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品改編的《紅色的起點(diǎn)》、改編自同名文學(xué)作品的《最后的電波》以及《尋找小說家的戰(zhàn)士》《三灣,那一夜》《谷文昌》等等。

人民網(wǎng)：作為文藝工作者，您認(rèn)為該如何通過文藝創(chuàng)作推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展？

田沁鑫：文藝工作者應(yīng)該深刻感受中華文明的燦爛輝煌和中華藝術(shù)的精神風(fēng)骨，在深入傳統(tǒng)文化寶庫、探得“寶物”的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代人的視角提取精神內(nèi)涵，同時(shí)積極運(yùn)用新的藝術(shù)表現(xiàn)手段和技術(shù)手段，讓傳統(tǒng)題材作品既葆有傳統(tǒng)的獨(dú)特韻味，又符合現(xiàn)代人的審美趣味。

我在導(dǎo)演話劇《趙氏孤兒》過程中，先讀元代紀(jì)君祥的元雜劇劇本，而后讀《史記》和《左傳》，在歷史背景下探討忠義精神；導(dǎo)演昆曲《1699·桃花扇》，是借侯方域、李香君之愛抒愛國之情，同時(shí)以此次創(chuàng)作為契機(jī)，發(fā)掘、整理散佚的昆曲曲譜；話劇《青蛇》是對(duì)《白蛇傳》故事進(jìn)行轉(zhuǎn)化再造，突出民間故事的生生不息，以及其中所蘊(yùn)含的人們對(duì)愛的禮贊。

作為一個(gè)中國人，流淌在我們血脈里的中華文化是五千年一以貫之的，我們對(duì)自己的文化應(yīng)該有堅(jiān)定的自信。讓作品啟迪人心、傳續(xù)文化，是我作為一名文藝工作者的壯志情懷。（作者：劉穎穎、韋衍行）