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《同學(xué)麥娜絲》:在至親至疏的世界里抱團(tuán)取暖

時(shí)間:2021.03.23 來源:光明網(wǎng) 作者:龔金平


影片《同學(xué)麥娜絲》講述了四個(gè)已屆中年的高中同學(xué),在社會(huì)上摔打多年后,深陷現(xiàn)實(shí)的庸常與灰暗中難以自拔。四人對(duì)于自我的定位,對(duì)于人生的設(shè)想有著重大差異,并呈現(xiàn)出不同的變化曲線。吳銘添從高蹈的藝術(shù)理想到沉醉于虛偽的政治表演,雖人生得意,但失去了妻子的真心和朋友的尊重;罐頭是一位長相粗俗,內(nèi)心猥瑣的胖子,最后超越了低俗的情欲,堅(jiān)守內(nèi)心對(duì)于“美好”的守護(hù);電風(fēng)是一位保險(xiǎn)公司的職員,能力出眾,為人耿直,但每次都與升職加薪無緣,他努力在污濁的現(xiàn)實(shí)中保持一份正直與責(zé)任;閉結(jié)有嚴(yán)重的口吃,做紙?jiān)轂樯松ι瓶申?,他以?nèi)心的單純應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷。


對(duì)人物進(jìn)行更為細(xì)致深入的剖析之后,我們發(fā)現(xiàn),吳銘添能基于情勢見風(fēng)使舵,并在政治游戲中如魚得水;閉結(jié)是從純真的天性出發(fā),尋找內(nèi)心的滿足;罐頭依靠在自造偶像面前的頓悟,回歸純真;電風(fēng)則在宗教的光芒中擁有了承擔(dān)責(zé)任的勇氣。這四人中,吳銘添是精致的利己主義,閉結(jié)則是極致的純粹之人。至于罐頭和電風(fēng),夾在中間,沒那么功利,也沒那么純粹。他們身上有道德感,但這種道德感處于一種模糊和搖擺的狀態(tài),需要一個(gè)契機(jī)來激發(fā),需要外力進(jìn)行更為澄明的指引。至此,影片的人物設(shè)置已非常清晰。吳銘添與閉結(jié)的存在感很強(qiáng),人物魅力與命運(yùn)選擇也非常有感染力。罐頭與電風(fēng)的塑造則有點(diǎn)俗套,面目模糊,部分心理動(dòng)機(jī)的披露粗糙而浮泛。


影片以四個(gè)人物之間交織而成的網(wǎng)狀情節(jié)脈絡(luò),從點(diǎn)到面地輻射出更多的人生百態(tài)。確實(shí),經(jīng)由這些人物的串聯(lián),我們看到這個(gè)世界繁華忙碌背后的空洞與墮落,當(dāng)然也有蒼白荒蕪中的真情流露。尤其影片中人物之間至親至疏的關(guān)系,是對(duì)世界真相更有洞察力的燭照,更有溫度的感喟。


四位主人公看似經(jīng)常聚在一起,頗有點(diǎn)肝膽相照的意味,但實(shí)則四人之間并沒有達(dá)到聲氣相通的境界,至少吳銘添與另外三人之間有著重大的價(jià)值觀差異。還有吳銘添與妻子阿枝結(jié)婚多年,兩人仍然是兩個(gè)世界的人,阿枝充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)母親的角色,吳銘添則像一個(gè)任性迷茫的孩子。更不要說那些政客,看似和選民親如一家,實(shí)則都是算計(jì)和利用。除了這種貌合神離,影片中也有令人感動(dòng)的“至親”關(guān)系。比如,阿月對(duì)于閉結(jié)想表達(dá)的意思每次都了然于胸,總能憑著閉結(jié)的一兩個(gè)字就準(zhǔn)確地說出他的心里話。這種默契令人驚嘆,也不由讓人感慨,世間可能真的存在心有靈犀,心意相通。影片強(qiáng)調(diào)了人物間彼此的連接、依靠,不僅在表面上勾勒了這個(gè)世界的一團(tuán)和氣和相互纏繞的關(guān)系,也在更為內(nèi)在的層面凸顯了人世間的孤獨(dú)無依。


影片的主題野心非常大,希望通過多個(gè)維度的人物對(duì)話關(guān)系,囊括人生的多種選擇和可能性。但是,其中牽強(qiáng)、拼湊的部分也隨處可見。其實(shí),影片非常適合做減法,減少主人公,減少次要人物,設(shè)置一條明確且飽滿的情節(jié)主線,這樣情感力度和思想深度都會(huì)大有改善。當(dāng)然,影片以一種絮絮叨叨的閑聊方式,審視不同社會(huì)階層和不同人生的狀態(tài),進(jìn)而在一種網(wǎng)狀的人物關(guān)系中營造更為立體多元的映照關(guān)系,這是一種更具新意的編劇方式,但對(duì)部分線索的把握顯得綿弱、松散、牽強(qiáng)。


影片中呈現(xiàn)了大量生活化的內(nèi)景,包括居所、辦公場所、教堂、娛樂場所、小吃店、婚禮與葬禮現(xiàn)場等。這些場景大都用的是暗調(diào)畫面,部分場景顯得曖昧、陰森、壓抑,試圖對(duì)人物的生活空間與心理狀態(tài)進(jìn)行具像化表達(dá)。與之形成對(duì)比的,是那些政客的辦公場所,大都明亮整潔,有現(xiàn)代氣息(即使墻上貼著馬桶的廣告)。更為離譜的是,影片對(duì)幾處廁所也運(yùn)用了亮調(diào)畫面。廁所里整潔寬敞,還有漂亮的墻紙,甚至擺放了一些裝裱好的照片,人們在這里進(jìn)行幕后的討價(jià)還價(jià)、折中妥協(xié)。將人物的政治交易放在廁所里,堪稱神來之筆。廁所里的私密、污穢、光天化日卻又見不得人的雙重性,與影片中的政治有著奇妙的相關(guān)性和隱喻性。



影片中還有另一處意味深長的內(nèi)景,就是閉結(jié)為自己做的紙?jiān)?。這個(gè)紙?jiān)萆硖幗紖^(qū)一間廢棄的房間里,屋內(nèi)設(shè)施齊全。甚至,閉結(jié)還貼心地為朋友在房間里布置了他們朝思?jí)粝氲?ldquo;理想”,如吳銘添的“劇本”,罐頭的“女神”。當(dāng)然,這個(gè)空間越是逼真,越顯虛幻,像一個(gè)不真實(shí)的夢。


諷刺的是,影片中最“振奮人心”的外景乃是吳銘添宣傳造勢的街道。其時(shí)陽光燦爛,鑼鼓喧天,群情激昂,吳銘添更是志得意滿,人生豪邁。在這種高調(diào)的陽光中,世界美好得極不真實(shí)。當(dāng)然,這也是一種錯(cuò)覺,是卑劣政客通過表演的方式在選民面前制造的一種幻象。


影片的場景在三個(gè)維度上呈現(xiàn)了一種對(duì)話關(guān)系。閉結(jié)的紙?jiān)荩▋?nèi)景)華麗精致得像一場夢,背后指向底層人的辛酸與苦澀;政客的選舉外景開闊明亮得像一個(gè)美麗的泡沫,包裹著內(nèi)核的虛空與不堪。至于罐頭的住所、閉結(jié)的工坊、電風(fēng)新買的一居室,才是這個(gè)世界真實(shí)的底色,它們逼仄、清冷,訴說著無數(shù)普通人一生的掙扎與渴望。這種內(nèi)景與外景的并置,為觀眾揭開了這個(gè)世界陽面之下的陰暗面,并洞穿了諸多場景背后的生存真相和運(yùn)轉(zhuǎn)法則。


影片選擇了四個(gè)草根,呈現(xiàn)了普通人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài),以及他們在生活中的無望掙扎或者自甘墮落,從而勾勒出更為寬廣的社會(huì)生活面相,這是影片在情節(jié)和主題方面最為突出的成就。但是,由于過分陶醉于庸常生活中戲劇性突轉(zhuǎn)所帶來的驚奇效果,影片在風(fēng)格上出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性的矛盾:一方面創(chuàng)作者以無限貼近現(xiàn)實(shí)的方式,希望在一種原生態(tài)的粗礪影像中展現(xiàn)普通人的生存畫卷,但過于離奇的情節(jié),又在某種程度上消解了這種還原現(xiàn)實(shí)的努力。


例如,那位原名麥娜絲的同學(xué),是生活所迫還是主動(dòng)選擇,竟會(huì)甘心淪落風(fēng)塵,影片真的沒有義務(wù)解釋一下嗎?還有閉結(jié),讓他在幸福唾手可得時(shí)莫名死于一場被錯(cuò)認(rèn)的仇家追殺,而不是基于現(xiàn)實(shí)的邏輯或者命運(yùn)的某種必然性,這難道不是偷懶的處理方式?


影片一方面在敘事中強(qiáng)調(diào)“私人性”,并在片尾表達(dá)了對(duì)已逝同學(xué)的紀(jì)念,但創(chuàng)作者又不甘心停留在“私人回憶”的層面,而是想對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行更有穿透力的洞察與剖析,甚至對(duì)人生百態(tài)進(jìn)行極具風(fēng)情的描繪。面對(duì)這兩種不同的情感與主題向度,創(chuàng)作者如果不在人物刻畫與情節(jié)設(shè)置上進(jìn)行更為用心的謀劃,根本無法彌合其中的裂痕與鴻溝。(龔金平)

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