《海洋之城》創(chuàng)作始末：數(shù)易其稿，六年打磨

時(shí)間：2021.03.28 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：第一制片人

2021年3月28日刊總第2749期

提及郵輪，估計(jì)不少觀(guān)眾都會(huì)想起《泰坦尼克號(hào)》，一艘承載著數(shù)千游客、工作人員的超級(jí)郵輪，本身就像一個(gè)微小的世界，可以發(fā)生很多故事，也可以看到百態(tài)人生。由陳昆暉執(zhí)導(dǎo)，文學(xué)總策劃作家賀奕和總編劇張?zhí)繀f(xié)調(diào)編劇團(tuán)隊(duì)劇本創(chuàng)作，張翰、王麗坤領(lǐng)銜主演的中國(guó)首部郵輪題材電視劇《海洋之城》3月23日登陸江蘇衛(wèi)視和芒果TV，濃縮在“移動(dòng)地球村”郵輪上的眾生百態(tài)、悲歡離合，隨著“海洋號(hào)”的揚(yáng)帆啟航，逐一向我們展開(kāi)。

《海洋之城》是亞洲首部聚焦郵輪文化和海洋文化的電視劇。在此，我們專(zhuān)訪(fǎng)到《海洋之城》總制片人陳勵(lì)、導(dǎo)演陳昆暉，為我們分享了臺(tái)前幕后的創(chuàng)作經(jīng)歷。

新聚焦：國(guó)內(nèi)首部郵輪題材劇，

創(chuàng)新采用“魚(yú)骨”結(jié)構(gòu)

蔚藍(lán)的大海，仿佛蘊(yùn)藏著無(wú)盡的寶藏與奧秘，不斷吸引著人們前去探索與冒險(xiǎn)。全民海洋意識(shí)不斷提升，以“海洋意識(shí)”為主題的“海洋”系列電視劇越來(lái)越吸引觀(guān)眾們的目光。

“90年代末我因?yàn)榕臄z《還珠格格》來(lái)到大陸定居，目睹大陸的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，始終期待有一天也能用郵輪這個(gè)題材來(lái)展現(xiàn)當(dāng)下的生活，讓世界看見(jiàn)祖國(guó)的進(jìn)步與變遷?！睅е@個(gè)想法，陳昆暉導(dǎo)演找到了正在合作《愛(ài)的追蹤》的制作人陳勵(lì)，二人一拍即合。從制片人的視角來(lái)看，隨著人均消費(fèi)水平的提高使得郵輪創(chuàng)作題材成為了可能性。

在確定好方向之后，陳勵(lì)開(kāi)啟了跨國(guó)公司合作的艱難之旅，從2014年，通過(guò)發(fā)郵件，與各公司闡述意圖到與各公司華人高管見(jiàn)面，直到2015年陳勵(lì)得到世界郵輪行業(yè)里華人頂極專(zhuān)家的支持，在劇集表達(dá)的情懷上達(dá)成一致，這部劇才真正進(jìn)入上船采風(fēng)和劇本創(chuàng)作階段。緊接著，陳勵(lì)和劇本團(tuán)隊(duì)一起采風(fēng)多次，她和作家賀奕全程把控文學(xué)主題，張?zhí)康葘?zhuān)家定下結(jié)構(gòu)，老中青生活背景互補(bǔ)的編劇團(tuán)隊(duì)日夜奮戰(zhàn)，數(shù)易其稿。

“劇本創(chuàng)作的3年里，我拒絕了好幾部請(qǐng)我執(zhí)導(dǎo)的劇集，因?yàn)槲抑溃@部劇要表達(dá)的東西太不一樣了，我要跟劇作團(tuán)隊(duì)一起找到方法克服套路?！睂?dǎo)演陳昆暉回憶道，《海洋之城》這部劇集合了職場(chǎng)、愛(ài)情發(fā)展和海洋文化，非常廣泛和深刻。

值得注意的是，《海洋之城》并不是純職場(chǎng)劇，但是職場(chǎng)部份的戲份有著很強(qiáng)的揭密性，每一集都在解決郵輪行業(yè)常遇到的問(wèn)題；整部劇也不是愛(ài)情偶像劇，而是去突出一座城里的悲歡離合，突出社會(huì)共鳴和共情；《海洋之城》不做單元?jiǎng)?，而是有明顯的主線(xiàn)劇情。

不過(guò)，《海洋之城》既不是職場(chǎng)劇，也不做愛(ài)情偶像劇，這似乎更加考驗(yàn)編劇的功底，該劇開(kāi)拓性地創(chuàng)造了一個(gè)“魚(yú)骨結(jié)構(gòu)”，魚(yú)骨是由兩部分，即較粗的魚(yú)脊和兩邊分出的較細(xì)的魚(yú)刺組成。在劇中，“魚(yú)脊”代表的是貫穿劇集始終的主線(xiàn)，講述的是郵輪上的中國(guó)職員在國(guó)際化職場(chǎng)背景下的故事，而“魚(yú)刺”代表的是穿插在劇集中的多條輔線(xiàn)，是每一個(gè)航次登船的新游客帶來(lái)的階段性故事。這樣在主線(xiàn)推進(jìn)的過(guò)程中，輔線(xiàn)前赴后繼地加入進(jìn)來(lái)，從而把劇情從郵輪延展到當(dāng)代中國(guó)的各個(gè)方面，在一定意義上成為社會(huì)眾生相的反映。這也正符合本劇“一船一世界”的主旨。這樣的結(jié)構(gòu)，既能避免單走一條主線(xiàn)的單調(diào)和促狹，又能避免純單元?jiǎng)〉目贪搴徒┗?/p>

新制作：

六年磨一劍，“1：1”精準(zhǔn)還原

在如今IP改編席卷熒屏的時(shí)代，出過(guò)大批IP暢銷(xiāo)書(shū)和成功IP改編劇并以圖書(shū)出版著名的博集天卷卻和導(dǎo)演合作主投了這部獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)劇，表達(dá)出用真正精品打入新行業(yè)的決心?！逗Ｑ笾恰窂膭?chuàng)意到拍攝，整整打磨了4年，后期制作兩年。劇中所有主要人物都有原型，所有大事件都是由真實(shí)發(fā)生的故事改編。劇中的郵輪駕駛艙也是投入巨資“1比1還原”而成，令郵輪專(zhuān)家都嘆為觀(guān)止。

據(jù)悉，《海洋之城》轉(zhuǎn)場(chǎng)世界各國(guó)的海內(nèi)外總拍攝期142天，海上拍攝數(shù)月，創(chuàng)造了世界影視史上實(shí)拍時(shí)長(zhǎng)的記錄，工作人員在拍攝該劇的過(guò)程中非常敬業(yè)。比如張翰在拍攝初期曾遭遇暈船的困擾，而他一直在自己努力調(diào)整從未耽誤過(guò)拍攝進(jìn)程。不過(guò)，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)是陳昆暉導(dǎo)演每天都要遇到的難題，船只一個(gè)航程出去就無(wú)法再購(gòu)買(mǎi)任何服化道，如何在航程前做到無(wú)一疏漏？船上有酒店、飯店、商店、娛樂(lè)場(chǎng)所，白天要營(yíng)業(yè)，他們各自獨(dú)立核算，我們每天要中英文出通告單，老外各部門(mén)才能配合，如何在規(guī)定船期完成計(jì)劃？這些都是導(dǎo)演組、制片組、郵輪上各部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)每天開(kāi)會(huì)協(xié)調(diào)解決的?！?/p>

在制作上，團(tuán)隊(duì)做到了足夠的用心，花了大量的時(shí)間精力和巧思，導(dǎo)演希望觀(guān)眾感受到作品想通過(guò)故事表達(dá)的人類(lèi)命運(yùn)共同體的主體，感受真善美，“《海洋之城》不僅是愛(ài)之船，也是夢(mèng)之船，就像廣告詞一樣，祝福每一個(gè)觀(guān)眾的夢(mèng)想之船，都可以勵(lì)志起航?！?/p>

從拍攝經(jīng)典古裝劇起家，陳昆暉在《大工匠》、《新安家族》、《黎明之前》、《媳婦的美好時(shí)代》等各種不同年代優(yōu)秀電視劇中有著突出表現(xiàn)，他在影像調(diào)度和視覺(jué)美學(xué)上的造詣也被其作品不斷證明，但這部劇和其它劇有著明顯的區(qū)別，他感慨，“《海洋之城》畫(huà)風(fēng)本來(lái)就美，不需要拍攝上太炫技，我希望是過(guò)了好多年，人們想看到2018年人們生活的質(zhì)感，翻出這個(gè)劇就可以了?！?/p>

新思路：

追夢(mèng)之旅攜手相伴成長(zhǎng)，將夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

除了“郵輪”這個(gè)新穎的題材之外，《海洋之城》的另一個(gè)重要主題便是“追夢(mèng)”，主角們的成長(zhǎng)經(jīng)歷也是本劇的一大看點(diǎn)，它以世界郵輪首位華人船長(zhǎng)誕生為線(xiàn)索講述了丁凱、天悅、陳安妮、王子洋等一批年輕人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。

由張翰飾演的丁凱憑借對(duì)于理想的堅(jiān)定，歷經(jīng)波折，披荊斬棘，終獲認(rèn)可，丁凱就是當(dāng)下許多優(yōu)秀年輕人的化身，他們受到好的教育，因?yàn)榍髮W(xué)或工作進(jìn)入到一個(gè)國(guó)際的環(huán)境，用知識(shí)去得到世界的認(rèn)同和肯定，他們非常不易的。如何跟大海和解，丁凱這個(gè)人物成長(zhǎng)弧光是導(dǎo)演最想突出的。

除了丁凱，王麗坤飾演的天悅剛開(kāi)始是職場(chǎng)新人，有些觀(guān)眾以為是她是傻白甜，其實(shí)她是生存智慧或者是生存本能，導(dǎo)演陳昆暉稱(chēng)，“劇中我希望完成的是她參與了丁凱的成長(zhǎng)，并且和他成就了平等的愛(ài)情。她雖然惹麻煩，但都是因?yàn)閻?ài)別人，所以人文關(guān)懷是天悅感染丁凱的，這一點(diǎn)又恰好是一個(gè)技術(shù)航海官成為一城之主的船長(zhǎng)必備的?！?/p>

不同于之前的都市、情感、奮斗題材作品，第一次執(zhí)導(dǎo)郵輪題材的陳昆暉導(dǎo)演在框架中不斷尋找突破，不局限于人物形象和服化道尋找突破，而是將有血有肉、充滿(mǎn)感情的人物形象通過(guò)劇情生動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)。