挺直腰板，踮著腳尖，舉起蘭花指。

70歲的老人獨(dú)自吃力擺弄著。

他在干嘛？

跳芭蕾舞。

70歲，芭蕾舞，這兩樣事物，怎么都搭不上界。

看老人顫抖的雙腳，很擔(dān)心他下一秒就摔倒在地。

?這是韓劇《如蝶翩翩》的一幕，這位動(dòng)作笨拙的老人叫德出。故事講述的，就是他在70歲的高齡，追尋芭蕾夢的故事。

作為tvn新鮮出爐的新劇，《如蝶翩翩》開播一周在豆瓣獲得了8.9的高分，位列同期韓劇最高。

雖然熱度不及狗血大劇《頂樓》，燒腦勁作《窺探》，卻是最近一段時(shí)間值得安安靜靜細(xì)心品味的一部新劇，可謂一股清流啊！

《如蝶翩翩》關(guān)于一個(gè)國產(chǎn)劇近乎缺失的題材：老年人。

提到老年人，你會(huì)想到什么？

弱勢群體、邊緣人群，或者，不被社會(huì)所需要的累贅？

英國社會(huì)學(xué)家曾提出，在社會(huì)普遍的年齡偏見下，“老年人不再被視為具有多樣性的群體，而被統(tǒng)一歸類為衰老、無用、思想和品行與時(shí)代脫軌的人群?！?/p>

生物學(xué)家康佛特也提出，基于年齡偏見的老年歧視由來已久：

“人不再是人，不再是同一種人，或者成了一類不同的下等人”——

相較于“我們”，老年人是被主流社會(huì)區(qū)別隔離開來的“他者”。

然而每個(gè)人都會(huì)有老去的那一天，這些帶有年齡偏見的標(biāo)簽，也是年輕人將遭遇的未來。

如今，老齡化已經(jīng)成為世界性的問題。

韓國，作為亞洲人口老齡化最嚴(yán)重的國家之一，在2020年底的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中，超過65歲的老齡人口達(dá)到了16%，預(yù)計(jì)到2041年，比率將達(dá)到33.4%。

也就是說，每3個(gè)人中，就有一名老人。

這樣的背景下，韓國近幾年也涌現(xiàn)出一批聚焦老年群體的影視作品，包括《長壽商會(huì)》《季春奶奶》《老婦人》等電影，也有《我親愛的朋友們》《史上最美麗的離別》和《耀眼》等高分劇集。

豆瓣評(píng)分高達(dá)9.0的韓劇《耀眼》

它們不僅是切近現(xiàn)實(shí)，更試圖從不同維度切入老年人的日常，撕掉那些固有的標(biāo)簽，還原出一個(gè)個(gè)真實(shí)、豐滿、有血有肉的人——

他們也有欲念、渴望，也經(jīng)歷著困境、焦灼，更重要的是，也具備同樣不容小覷的巨大潛力。

《如蝶翩翩》就提供了這樣一個(gè)窗口，直面老年人生活的真相，以及他們真實(shí)的潛能。

老年生活，到底意味著什么？

是逗鳥、散步，保溫杯配枸杞茶；

還是進(jìn)合唱隊(duì)、跳廣場舞，自摸清一色？

你以為的老年生活，是閑適，悠然，歲月靜好。

但真相可能是——平淡、迷茫、不知所措。

經(jīng)歷了青春期、叛逆期、中年危機(jī)，人到老年，可能還要面臨新一輪的自我危機(jī)。

故事中，德出這樣形容老年生活：

這一天過的，太漫長了。

退休的日子，安逸、清閑，卻也枯燥、無聊。

整天百無聊賴，無事可做。更灼心的，是巨大的落差：

人老了，便不被需要。

兒女有自己的生活，晚輩們一天天仍在奔碌。

唯有他們——

時(shí)間還在繼續(xù)，人生卻仿佛暫時(shí)停滯了。

德出唯一的消遣，是和三五老友的隔周小聚。然而聊天的內(nèi)容，仍在抱怨生活無趣。

生活變得乏味，連感知也愈發(fā)遲鈍。

故事開篇是一場葬禮，老友們聚坐在一起喝酒，氣氛凝重，人們卻納悶，好友離世，為什么哭不出來？

德出一針見血，人老了，就習(xí)慣離別了。

經(jīng)歷歲月蹉跎，一切喜怒哀樂，聚散離合，乃至恐怖猙獰的疾病和死亡，都變得習(xí)以為常。

而面對(duì)有限的未來，似乎也沒有什么奔頭。

70歲大壽，孩子讓德出許下愿望。

旁邊的妻子搶答：

第一，愿孩子健康順利；第二，愿自己不給孩子添負(fù)擔(dān)——

活到這把年紀(jì)，還能有什么其他愿望呢？

除了這兩個(gè)，其他的無非都是不切實(shí)際的奢望罷了。

長命百歲，是孩子的祝福，而在老友之間卻變成了玩笑般的“詛咒”：

這樣清閑卻枯燥的人生，如果要再延續(xù)上個(gè)二三十年，真不知道是該喜該愁呢？

都說知足常樂，可是德出心底，卻有種難以名狀的不甘，總在夜深人靜時(shí)輕輕嚙噬著他——

“不知道在期待些什么”，但期待的心情又不停地隱隱顫動(dòng)著。

直到某一天，他終于懂了。

偶然間，德出撞進(jìn)一家舞蹈練習(xí)室。忙著趕路的他，突然走不動(dòng)了。

舞室里，旋轉(zhuǎn)、奔跑、輕輕一躍。

啪——

年輕的舞者飛了起來。

德出被舞者輕盈舒展的舞姿迷住了。

他的生活，在這一瞬間，也神奇般地亮了起來。

他明白了自己的期待，是“在有生之年飛翔一次”。

以芭蕾舞者的身份，在《天鵝湖》的舞臺(tái)上。

芭蕾舞，優(yōu)雅、靈動(dòng)，是力與美的結(jié)合；

再看看德出，臃腫、僵硬，完全是芭蕾舞的反義詞。

他跳芭蕾舞，簡直是癡人說夢。

但話說回來，所有偉大的夢想，不都是從不可能開始的嗎？

老年題材的作品中，往往會(huì)有有一位年輕的主角。

年齡和觀念的差異足以碰撞出有趣的火花，而同時(shí)，年輕的主角也代表了我們自己的視角。

從陌生到熟悉，從偏見到尊重，漸次深入到老年人的世界。

年輕的舞者李采祿就為故事提供了這樣一個(gè)切口。

面對(duì)德出想學(xué)芭蕾舞的請(qǐng)求，他的第一反應(yīng)，和大部分觀眾是一樣的：

“一把老骨頭怎么跳？”

緊接著一個(gè)下馬威——

要學(xué)，可以，先墊腳站夠一分鐘。

成功了，再來談。

采祿暗喜：這下，就該知難而退了吧。

畢竟一把年紀(jì)了，怎么可能是認(rèn)真學(xué)舞呢？肯定是閑的發(fā)悶，玩票罷了。

采祿對(duì)德出的“刁難”，既有偏見的成分，再往下深究，也是出于對(duì)芭蕾的熱愛。

芭蕾是神圣的，他不允許其他人把舞蹈當(dāng)作玩笑。

因?yàn)榘爬?，是他生命中唯一的光?/p>

采祿前23年的人生，拿了一套美強(qiáng)慘的劇本。

他背負(fù)著不為人知的過往與罪孽，母親早逝，父親入獄，年紀(jì)輕輕就沒有了家。

而芭蕾的出現(xiàn)，為生活注入了一道光，讓他相信，自己也有資格擁有明亮的未來。

只是如今，這道光也變得晦暗起來。

他遇到學(xué)舞生涯中的第一個(gè)瓶頸，不是因?yàn)榧记?，而是心病?/p>

原來，父親刑滿釋放，為了不連累孩子，不辭而別遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

采祿又一次，失去了家人。

正經(jīng)歷人生的低谷，德出的到來，更像是生活開的一個(gè)玩笑。

安排一個(gè)70歲的學(xué)生給他，是嫌他的生活還不夠亂嗎？

可，出乎所有人意料，德出居然挑戰(zhàn)成功了！

墊腳站看上去簡單，卻極其考驗(yàn)平衡。

對(duì)缺乏鍛煉，身子骨早就生銹的德出來說，更是地獄難度。

短短一周練習(xí)時(shí)間，他付出的是年輕人許多倍的努力。

于是，也就有了文章開篇那一幕：

最初，墊起腳時(shí)腿不自覺地顫抖，別說一分鐘了，10秒都費(fèi)勁。

沒有別的辦法，一個(gè)字，練！

早起練、熬夜練；

吃飯練，睡覺也在練。

笨拙吃力的樣子有些好笑，但，這一刻的他，在發(fā)光。

可光會(huì)墊腳站有什么用，這不是芭蕾最基本的動(dòng)作嗎？

往后的練習(xí)，只會(huì)是更艱巨的挑戰(zhàn)，更多的不可能。

上午拉個(gè)筋，下午全身酸痛到下不了床；

基礎(chǔ)的芭蕾手堅(jiān)持了五秒鐘，就得喝水壓壓驚——

按照這進(jìn)度，學(xué)成根本是要遙遙無期，更別說在舞臺(tái)上飛翔了。

可德出不在乎，這段旅程的結(jié)果并不重要。

因?yàn)椤笆∫矝]關(guān)系，至少要試試”。

就是這一試，驚艷了采祿。

雖然最初半推半就極不情愿，但愿賭服輸?shù)乃€是收了德出這位徒弟。

這一老一少，一師一徒，在芭蕾的強(qiáng)大魔法下建立了一段真摯的友誼。

互相陪伴，彼此救贖，成為對(duì)方夢想的領(lǐng)路人與見證者。

回過頭來看，《如蝶翩翩》的故事還是非常簡單，甚至有些老套的。

可這種老派卻樸實(shí)的情感，在強(qiáng)調(diào)題材噱頭和大膽尺度的創(chuàng)作環(huán)境下，顯得稀缺而珍貴。

故事的野心并不大，創(chuàng)作者說，如果這部劇能讓每個(gè)看過的人，回憶起自己的夢想，就算成功了。

相信看過的人，可以從劇中感受到強(qiáng)大的共情。

它雖然講述的是老人與少年的友情，但更關(guān)心的是人人都擁有的夢想。

每個(gè)人都會(huì)做夢，但很少有夢，能夠真正實(shí)現(xiàn)。

夢想從無到有，最困難的，是邁出第一步的過程。

想象與行動(dòng)之間，總潛伏著強(qiáng)大的阻力。

很多時(shí)候，它來自外界的審視。

比如，德出遭遇到的年齡歧視。

而有時(shí)，歧視則來自性別、身份與階層。

每個(gè)人都難逃世俗世界的規(guī)訓(xùn)。

德出的三兒子，好好的醫(yī)生不當(dāng)，放棄了一片大好的前途。

辭職、待業(yè)，從白領(lǐng)變無產(chǎn)，成了一家人心中的老大難。

哥哥嫌、母親勸，老三倒也堅(jiān)持，死活不重操舊業(yè)。

這固執(zhí)背后是他的夢想——“棄醫(yī)從藝”，用所有的積蓄拍一部紀(jì)錄片。

大兒媳，做了二十年的家庭主婦，突然宣布要重返職場。

老公犯了難：不能踏踏實(shí)實(shí)在家做闊太太嗎？

在這背后，藏著有一個(gè)典型的，被母職而抹消掉的自我。

一直為家庭和孩子付出的女性，放棄了整整二十年的夢想。

這段時(shí)光里，人們似乎也漸漸遺忘了，她們也是心懷夢想的人。

更多時(shí)候，更可怕的阻力，不是外界的約束。

而是，源于自我的打壓與懷疑。

芭蕾，是德出從小的夢想。

可小時(shí)候遭到爸爸反對(duì)——“一個(gè)男孩子跳什么舞？”

老了更不被理解——“年紀(jì)這么大，早干嗎去了？”

中間漫長的歲月，他忙于養(yǎng)家糊口，迫于生計(jì)，將夢想埋了起來。

久而久之，連他自己也懷疑，事到如今，再談夢想，是不是一切都太遲了？

轉(zhuǎn)機(jī)來自一位老友的鼓勵(lì)——

“腳還有力氣，神志還清醒”，一切就沒有那么糟。

老友深知，未竟的夢想在真正力不從心的晚年，將變成何等強(qiáng)大的執(zhí)念，悔恨與遺憾。

他曾經(jīng)夢想著擁有一艘屬于自己的船，名字都起好了，叫前進(jìn)號(hào)。

想駕駛著它穿越海浪，浸著海風(fēng)，在鯨魚的陪伴下，駛向海的盡頭。

如今他病入膏肓，神志不清，連下床的力氣都沒有了，身邊也沒個(gè)陪伴的親人。

這個(gè)夢想，也怕是沒機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)了。

彌留之際，老友留下最后一句話——

“前進(jìn)號(hào)，前進(jìn)！”

回光返照一般，這一刻他疲憊的雙眼閃爍著光芒，蒼老的臉龐像孩子一樣摯誠。

仿佛他真的變成了威武的船長，駕駛著想象中的巨輪，乘風(fēng)破浪。

相信很多人，看到這里都被戳中了淚點(diǎn)。

或許是替老人惋惜而流淚，或許是因執(zhí)著夢想的浪漫而感動(dòng)。

也或許，是因?yàn)槲覀冃牡锥紦碛?，或曾?jīng)有過這樣一個(gè)未竟的夢想。在這一刻，在這一幕，被重新喚醒了。

蠢蠢欲動(dòng)，提醒著我們，一切還不算遲。

這位老人讓我想到《愛樂之城》。

這部同樣關(guān)于追夢的電影里，艾瑪·斯通飾演的米婭，在試鏡時(shí)唱過的歌：

誰知道哪里是我們的終點(diǎn)，

所以才需要有夢的人去發(fā)現(xiàn)。

那就盡管去造反，

扔起石頭激起波瀾，

繪畫，作詩，表演。

敬那些有夢想的傻子，

無論他們看起來多么癲狂。

敬那些破碎的心。

敬那些我們搞砸的一切。

夢想，在某種程度上，意味著打破那個(gè)安全、一成不變、小心翼翼、標(biāo)簽化的自己。

這個(gè)過程看似笨拙、可笑、瘋狂、荒唐。

可唯有你自己知道，邁出那一步，如同破繭——

人生會(huì)因此擁有更多可能。

從“每一天都無比漫長”，到如今“每個(gè)瞬間，都很可貴”，德出的人生因芭蕾而改變。

從虛度生命，到熱愛人生。

每一秒，都努力地活著。

像蝴蝶一樣，輕盈、自在地，活著。