陳建斌演了一個(gè)殺人犯——馬福禮。

他殺了倆人，自己的老婆和奸夫，開(kāi)拖拉機(jī)軋死的。人人都信他是兇手，他自己也承認(rèn)，坐了15年牢。

又過(guò)了15年，市里話劇團(tuán)要改編這樁兇殺案。馬福禮卻突然跳出來(lái)，說(shuō)自己沒(méi)殺過(guò)人。他不僅極力阻撓話劇團(tuán)的排演，還找了律師，準(zhǔn)備給自己翻案。

這是陳建斌自導(dǎo)自演的新作《第十一回》。目前豆瓣評(píng)分8.3，今年華語(yǔ)院線片口碑TOP1。

這不是陳建斌第一次當(dāng)導(dǎo)演，前作《一個(gè)勺子》豆瓣7.7分，拿到金馬最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，金馬執(zhí)委會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)聞天祥評(píng)價(jià)他：“陳建斌完全不是演戲演多了想當(dāng)導(dǎo)演，而是有極大的格局和視野。”

這回他的野心真的很大。

陣容豪華的《第十一回》

朕搞過(guò)先鋒話劇

雖然觀眾認(rèn)知度最高的角色是《甄嬛傳》里的四郎，但陳建斌最早是演舞臺(tái)劇的。

話劇對(duì)陳建斌的影響很深。直到現(xiàn)在，他最引以為傲的經(jīng)歷還是曾經(jīng)演過(guò)先鋒話劇。

在出演先鋒話劇《一個(gè)無(wú)政府主義者的死亡》之后，他說(shuō)——

“當(dāng)我演完這個(gè)戲之后，我覺(jué)得一切都變了，在這以前，我對(duì)藝術(shù)的理解是模糊的?！?/p>

《一個(gè)無(wú)政府主義者的死亡》

舞臺(tái)劇對(duì)于陳建斌的影響也延續(xù)到了《第十一回》中。

電影中有兩條線，一是在舞臺(tái)上——話劇團(tuán)排練話劇，馬福禮不斷阻撓；二是現(xiàn)實(shí)生活——再婚妻子和女兒關(guān)系緊張，馬福禮不得不周旋于兩人之間。

舞臺(tái)部分，大鵬飾演話劇團(tuán)導(dǎo)演胡昆汀，春夏飾演新人演員賈梅怡，他們兩人的表演都是夸張且外放的，臺(tái)詞的話劇味兒也很濃。

胡昆汀酷愛(ài)掉書(shū)袋，張口閉口都是莎士比亞等大師的語(yǔ)錄，賈梅怡也會(huì)對(duì)著馬福禮說(shuō)“你冒犯了我的自我”之類(lèi)的高深臺(tái)詞。

現(xiàn)實(shí)部分，馬福禮在得知自己的案件要被改編成舞臺(tái)劇之后，咨詢了律師和被害者的弟弟屁哥。

對(duì)于馬福禮要不要翻案這問(wèn)題，律師和屁弟完全持相反意見(jiàn)。但相同的是，兩人的臺(tái)詞都是舞臺(tái)劇化的，不寫(xiě)實(shí)，人工表演的痕跡非常重。

賈冰飾演的被害者弟弟屁哥

對(duì)于《驢得水》這樣的話劇改編電影來(lái)說(shuō)，太像舞臺(tái)劇是貶義，導(dǎo)演依舊在用舞臺(tái)劇的邏輯拍電影，無(wú)論是剪輯還是鏡頭調(diào)度，都看不到任何屬于電影的技巧。

但對(duì)于《第十一回》來(lái)說(shuō)，過(guò)重的舞臺(tái)劇感并不是致命傷，反而成為一種風(fēng)格，與電影荒誕的喜劇形式相得益彰。

大師語(yǔ)錄掛嘴邊的胡昆汀，在喝醉酒后對(duì)著話劇團(tuán)保安來(lái)了一段彼得·漢德克的《冒犯觀眾》。

雖然是在一本正經(jīng)地念嚴(yán)肅文學(xué)，但這種與現(xiàn)實(shí)格格不入的夸張做派顯得十分可笑。

背誦《冒犯觀眾》的胡昆汀

這種荒誕的黑色幽默時(shí)刻遍布全片。

竇靖童飾演的女兒金多多，年紀(jì)不大，風(fēng)輕云淡地在樓梯間告訴馬福禮她懷孕了，懷的是一位已婚男人的孩子。

父女談?wù)摯蛱ナ乱说钠陂g，還有耳背的鄰居大爺走上走下，穿梭其中。

樓梯談秘密的父女

金多多不愿意打胎，周迅飾演的金財(cái)玲為了保護(hù)女兒不得不假裝懷孕。

金多多不屑母親的保護(hù)，直呼孩子生下來(lái)不得管外婆叫媽?zhuān)抗軏尳薪憬?？管殺人犯馬福禮叫爹？

整部電影沒(méi)個(gè)正常人，一群異類(lèi)搭配得非常和諧，故事在荒誕感和話劇腔中穩(wěn)步推進(jìn)。

被遮蔽的真相

對(duì)很多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，能做到辛辣諷刺的荒誕喜劇已經(jīng)很難了，但陳建斌并不想止于此，他有話要說(shuō)。

某種程度上，馬福禮和導(dǎo)演前作《一個(gè)勺子》里的拉條子是同一個(gè)人。

軸、執(zhí)拗、一根筋。拉條子一根筋地尋找傻子，馬福禮尋找的則是歷史的真相。

他知道自己沒(méi)殺人，那劇就不能這么排，排了就是扭曲事實(shí)。

除了金財(cái)玲，沒(méi)人相信馬福禮。話劇團(tuán)的人不把他當(dāng)回事，他們可以為了錢(qián)和領(lǐng)導(dǎo)改劇本，但不會(huì)為了區(qū)區(qū)一個(gè)馬福禮影響“創(chuàng)作”。

馬福禮也使路子、走后門(mén)，試圖干預(yù)創(chuàng)作?？上д业男”０财堃参淙宋⒀暂p，不僅沒(méi)幫上忙，還落個(gè)寫(xiě)檢討、扣工資的下場(chǎng)。

當(dāng)眾檢討的茍也武

在茍也武的建議下，馬福禮計(jì)劃搞臭創(chuàng)作者名聲，找胡昆汀和賈梅怡偷情的證據(jù)，沒(méi)想到證據(jù)沒(méi)找到，反遭文藝工作者賈梅怡一頓理直氣壯的臭罵。

話劇還在排練，馬福禮仍然被視作殺人犯。他是整部舞臺(tái)劇的主角、原型人物，但沒(méi)人在乎他的感受，也沒(méi)人在乎他的真相。

與馬福禮形成鏡像對(duì)照的，是話劇團(tuán)的導(dǎo)演胡昆汀。

他追求的是導(dǎo)演的尊嚴(yán)，是一出好戲。然而，誰(shuí)都有權(quán)對(duì)話劇指指點(diǎn)點(diǎn)，唯獨(dú)他沒(méi)有。

孤立無(wú)援的導(dǎo)演

卷宗上白字黑字寫(xiě)明兇手和殺人理由，但當(dāng)事人不同意，百般阻撓排練和演出。

當(dāng)事人馬福禮之后，是資本的干預(yù)。被害者的弟弟屁哥資助劇團(tuán)20萬(wàn)，想把劇情改成馬福禮妻子勾引他哥哥。

想要改戲的屁哥和團(tuán)長(zhǎng)

胡昆汀義正嚴(yán)辭地拒絕：戲劇是屬于觀眾的。團(tuán)長(zhǎng)卻說(shuō)：屁哥不也是觀眾嗎？

劇本被改，重新排練。

資本之后是上級(jí)壓力。領(lǐng)導(dǎo)看了話劇，不滿里面對(duì)于婦女的塑造，認(rèn)為價(jià)值觀導(dǎo)向錯(cuò)誤，于是劇本再次被改，再次重新排練。

這位演員也是真領(lǐng)導(dǎo)

一出戲被改來(lái)改去，不但沒(méi)人在乎原型人物馬福禮，也沒(méi)有人在乎胡昆汀，更沒(méi)有人在乎真相。

只有賈梅怡。飾演妻子的她為了找到角色正確的感覺(jué)，尋來(lái)了30年前的那輛拖拉機(jī)，問(wèn)了死去妻子的表姐，才還原了拖拉機(jī)殺人事件的真相。

最后觀眾才發(fā)現(xiàn)，就連親歷者馬福禮，也只是了解他看到的部分事實(shí)。

電影中有一塊奪目的紅布，那不僅是話劇團(tuán)舞臺(tái)表演的道具，也像導(dǎo)演在暗示觀眾，紅布遮蓋了歷史的真相，我們并沒(méi)有看到事實(shí)的全貌。

真相藏在紅布下，真相刻在拖拉機(jī)上，甚至不用廢力氣就能找到。但沒(méi)有人愿意找。

一個(gè)用心的創(chuàng)作者，卻可以還原、呈現(xiàn)真相。

電影另一個(gè)特別的設(shè)定是名字。

話劇團(tuán)中，大鵬叫胡昆汀（昆汀·塔倫蒂諾），春夏叫賈梅怡（梅麗爾·斯特里普），大鵬妻子宋佳叫甄曼玉（張曼玉），話劇團(tuán)保安叫茍也武（北野武），都是一些電影人的名字變體，日常生活中很少見(jiàn)的名字。

而另一邊的現(xiàn)實(shí)中，陳建斌叫馬福禮，周迅叫金財(cái)玲，竇靖童叫金多多，很接地氣。

有趣的是，隨著話劇團(tuán)的排練，戲劇越來(lái)越真，生活卻越來(lái)越假。

在賈梅怡的調(diào)查下，話劇最后呈現(xiàn)了當(dāng)年案件的真相。舞臺(tái)上是真的。

金財(cái)玲為了掩蓋女兒懷孕的事，不得不假裝懷孕的是她，馬福禮也協(xié)助她一起演戲騙鄰居。生活里是假的。

我們的生活不見(jiàn)得可信，但一部電影、一部話劇卻值得相信，只要那個(gè)創(chuàng)作者去追問(wèn)、去思考、去查證。我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)真正的歷史。

盡管陳建斌說(shuō)自己現(xiàn)在還只是業(yè)余導(dǎo)演，但從《一個(gè)勺子》到《第十一回》，沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)他作為導(dǎo)演的才華。

他有好的導(dǎo)演能力，也有旺盛的表達(dá)欲，在華語(yǔ)電影的維度，這真是一件十分難得的事。

希望四郎還能繼續(xù)說(shuō)話，繼續(xù)有野心地拍下去。

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