作者：弗蘭茲

坐在副駕駛的人，要用力地回望。

3月31日，桃花島觀影團(tuán)第70期在武漢成功舉辦，我們邀請近150位觀眾一起，超前首映日2天，觀看了備受期待的電影《我的姐姐》。導(dǎo)演殷若昕、編劇游曉穎、領(lǐng)銜主演張子楓、主演朱媛媛、特別介紹金遙源驚喜現(xiàn)身映后，與觀眾分享了電影背后的創(chuàng)作趣事。我們還在北京、大連舉辦了這部電影的觀影活動。

桃花島觀影團(tuán)的觀眾再次展現(xiàn)出了極高的素質(zhì)，不僅在映后積極與主持人互動，分享了精彩的觀影感受，還自發(fā)地寫下了許多珍貴的評論。最終143位觀眾為《我的姐姐》打出了8.7的平均分，獲得了大家的普遍認(rèn)可。

看完《我的姐姐》，我的感覺是她的價值輸出挑戰(zhàn)了一些人的三觀，但同時也擊中了一些人的軟肋。

優(yōu)質(zhì)的影視作品，便是有一雙眼會藏在我們背后，去觀察，去注視，去制造很多看似不經(jīng)意的巧合，只為勾勒出人際關(guān)系的線條。電影中嵌套的四條姐弟情感關(guān)系線就是這樣，姐弟關(guān)系的塑造，其實不僅表現(xiàn)在安然和安子恒之間。姑媽與安然父親，舅舅與安然母親，以及姑媽的一對子女同樣都是姐弟關(guān)系。

盡管關(guān)系線眾多，《姐姐》卻通過核心人物的對立表達(dá)出一種疏離的基調(diào)。此心安處是吾鄉(xiāng)，人在世界上最大的孤獨感是喪失支點，心底的情感沒有一個人所能依附。在影片中有一處劇情，是姐姐在夢里的泳池中拯救了小時候溺水的自己。這里應(yīng)該是她在思索是否撫養(yǎng)弟弟的過程中，內(nèi)心最為糾結(jié)的一個時刻，如同溺水時的彷徨無助，而與此同時，站在身旁的父母卻無動于衷地靜靜觀望，這也照應(yīng)著現(xiàn)實生活中身邊親人袖手旁觀的冷漠。電影巧妙細(xì)膩的虛實處理，突然讓我放平心態(tài)用調(diào)侃的眼光去打量這個世界，想到很火爆的那句網(wǎng)絡(luò)用語：所以愛會轉(zhuǎn)移，對不對？

可能在這部電影中，父母重男輕女的觀念是另一處為人詬病的抨擊點，但是我想替父母抱不平。因為姐姐在整理父母遺物的時候，無意中拿起的一串鑰匙，她看到了鑰匙掛件的正反面，分別是自己和弟弟的照片?；蛟S在父母心中，曾經(jīng)姐弟的分量也是同等重要的。有一場戲，是姐姐坐在爸媽的墓前回憶述說著她的夢境，她說她也曾想起小時候吃過的肉包子，我由此生發(fā)出聯(lián)想，不禁認(rèn)為弟弟對肉包子的鐘情，其實也來源于父母對姐姐的愛的一種遺傳。影片大膽又隱晦地呈現(xiàn)出對于二胎家庭的探討，二胎家庭的誕生，其實會有犧牲老大和溺愛偏激的行為，但難得的是電影并沒有給出一個明確的價值立場，而是交給觀眾去自行體悟。

姑媽說”套娃也不一定要裝在同一個套子里，我沒有把你帶好，以后的路要靠你自己了?！卑踩宦牶蟊罎⒋罂?，我想正是姑媽的開明與理解，堅定了安然與弟弟產(chǎn)生羈絆的勇氣。如同小雞破殼而出的內(nèi)在力量。影片導(dǎo)演殷若昕，在接受采訪時說，她其實并不希望大家對姐姐的遭遇和選擇感同身受，反而，她希望這部電影能讓觀眾看到每一個“我”，看到我們自己所擁有的更寬廣的自由和選擇。我想這，這即是社會的進(jìn)步，是我們每個人不應(yīng)該用道德去綁架他人的處事行為，不經(jīng)他人苦，莫勸他人善。

其實我認(rèn)為影片的結(jié)尾并不真正代表姐姐遭到了道德綁架而成為了“伏弟魔”。在開放式結(jié)尾的揣測中，她可以繼續(xù)尋找另一個寄養(yǎng)家庭，依然扮演獨立女性的角色；或者姐姐在撫養(yǎng)弟弟之后，并不一定如網(wǎng)絡(luò)上熱烈探討的負(fù)面聲音：她背負(fù)著巨大的生活壓力而前行。

就像電影本來的名字《踢皮球》一樣，在電影中，皮球作為隱喻出現(xiàn)了很多次。弟弟的皮球被姐姐扎破，被姑媽丟掉，姐姐帶了皮球去往送養(yǎng)弟弟的家庭，以及影片結(jié)尾處姐弟二人在濕漉漉的草坪下，弟弟再一次問起姐姐：“你要和我踢皮球嗎？”姐弟二人快樂地傳遞著足球，向遠(yuǎn)方走去。弟弟終于找到了歸宿，而不再是一個被踢來踢去的皮球。

不知道為什么，電影會讓我想起《小婦人》，同樣是一部以女性成長反抗和獨立堅持為立足點影片。《小婦人》中的女主角喬，因為需要補貼家用，剪掉了自己心愛的長發(fā)；因為不愿意與性格不合的愛人步入婚姻的墳?zāi)?，和放棄寫書的理想，她放棄了自己的愛情。盡管她去到紐約后仍舊在寂寂無名靠做家教為生的日子里艱難掙扎。人性的矛盾常是如此，以面無表情，掩蓋內(nèi)心深處的暗流洶涌，一方面喬厭惡聽到女性的使命就是嫁人的論調(diào)，一方面她又確實覺得自己很孤獨，她搞不清這兩者的關(guān)系。

《我的姐姐》距離《小婦人》的年代已經(jīng)過去150年之久，而女性的成長道路上依然荊棘叢生。弟弟對姐姐說：“我們的爸爸好像不是一個人”，姐姐回答道：“我和你也不是一個人”。姑媽從紅場帶回的套娃丟失了底座，其實也是一個比較隱喻的表現(xiàn)，底座和上半部分的套構(gòu)成了一個完整的套娃，這也類比于緊緊相扣的姐弟關(guān)系。缺失的底座就是姑媽，她從選擇放棄生意回國支援弟弟的那一剎那起，就像一個套娃，丟失了底座，姑媽選擇丟失了自己。這是姑媽那個觀念傳統(tǒng)的時代，女性不得已而做出的被迫犧牲，但更令人悲涼的是，幾乎沒有人會質(zhì)疑這種選擇的合理性。但是社會發(fā)展到安然的時代，每個人不依附于血緣而驗證自我，每個人都有去獨立追求自我選擇的權(quán)利，那么，在她本身有能力救贖自我的前提下，安然仍然選擇了弟弟，這并不是出自于血緣帶來的本能，而是飽含理性思考的責(zé)任。

姐姐夢寐以求想去的北京和姑媽選擇改變命運的俄羅斯，暫時都沒有成行。但無需悲傷，電影所想表達(dá)的內(nèi)容其實不只是我們看到的歌頌女性獨立、堅強抑或包容等等，它更是在呼吁社會，要關(guān)注每一個孩子成長道路上的心理健康，以及他們有沒有被父母所真正納入為家庭一員去看待，他們有沒有被看作具有表達(dá)自我意識的權(quán)力的獨立個體而被尊重。

羅曼·羅蘭曾在《米開朗基羅·序》中寫道，”這個世界上只有一種英雄主義。便是注視世界的真面目，并且仍然熱愛這個世界”。姐姐凝望著弟弟的眼睛，溫柔而堅定，像個衛(wèi)士一般向他走去。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：呱