中國(guó)電影如何做好文化輸出 《幕后》揭秘水下攝影 時(shí)長(zhǎng)：20:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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中國(guó)電影如何做好文化輸出 《幕后》揭秘水下攝影收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “有我們?cè)?，遠(yuǎn)程供水?dāng)嗖涣恕?rdquo;《烈火英雄》里，歐豪飾演的消防員徐小斌為了清理水泵，奮不顧身地跳入滿是油污與火焰的海水之中。

他奮力搶修，最后不幸犧牲的畫面，在水下攝影師的鏡頭里，逼真而壯烈，讓不少觀眾潸然淚下。

在張藝謀的電影《影》中，“敢死隊(duì)”走水路奇襲境州城，水波涌動(dòng)的光影為黑白水墨又增添了別樣“色彩”。 

《功夫瑜伽》里，攝影師與成龍大哥一同在冷到刺骨的水中泡了數(shù)小時(shí)，才完成那段冰洞潛水脫險(xiǎn)的戲碼。鏡頭中的水下世界靜謐綺麗，令人向往。

或驚心動(dòng)魄，或美輪美奐，電影中讓人撫掌稱奇的水下鏡頭是如何拍攝的？水下攝影師這個(gè)鮮為觀眾所知的特殊群體又是怎樣工作的？

本期《幕后》，讓我們跟隨曾為《影》《功夫瑜伽》《烈火英雄》《涉過(guò)憤怒的?！?/a>等影片掌鏡的國(guó)內(nèi)知名水下攝影師孫遜，走進(jìn)鏡頭背后的“水下秘境”。

 01.每個(gè)鏡頭都是一段故事

正式從業(yè)七年，負(fù)責(zé)過(guò)不計(jì)其數(shù)的電影、電視劇、紀(jì)錄片及廣告的水下拍攝，《烈火英雄》讓孫遜一直記憶猶新。 由于影片背景是輸油管爆炸，海水里既要有油污、垃圾，還要有火焰。為了逼真還原海水的效果，美術(shù)和道具組用淀粉和顏料“調(diào)制”出了一塊塊粘稠的油污，還放入了新鮮的扇貝、生蠔等各類海鮮，火焰也是真實(shí)燃燒的，這也給水下攝影團(tuán)隊(duì)提出了不小的挑戰(zhàn)。

“攝影機(jī)、潛水設(shè)備、臉上都是一層黑色的油，簡(jiǎn)直像礦工一樣，拍了兩天，海鮮也泡了兩天，就像一鍋海鮮湯，最后整個(gè)設(shè)備都要大清洗。但道具組真的費(fèi)心了，才能有最后真實(shí)的效果。”孫遜說(shuō)。在《烈火英雄》發(fā)布會(huì)上，回憶這段拍攝經(jīng)歷，歐豪稱自己險(xiǎn)些溺水，經(jīng)歷了驚魂一刻。電影中呈現(xiàn)的是他腰間綁了一條繩子，但在實(shí)際拍攝中，下水后，人一直上浮，只能在他腳上也綁繩子，讓人在水下拉住他，再加上在冬季的室外拍攝，體力消耗很大，一度進(jìn)退不能，“即便現(xiàn)在想起來(lái)還是有些后怕”。

孫遜也為歐豪的付出點(diǎn)贊：“演員很賣力氣，導(dǎo)演和工作人員都在不遺余力地去重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的緊張狀態(tài)...中國(guó)缺少這樣的電影，我們能參與這樣一場(chǎng)關(guān)鍵戲份的拍攝，從心里感到榮幸。”如果說(shuō)《烈火英雄》的關(guān)鍵詞是“苦”，那孫遜參與的“水戲”規(guī)模最大的電影，要數(shù)即將于暑期上映，曹保平執(zhí)導(dǎo)，黃渤、周迅主演的犯罪片《涉過(guò)憤怒的海》。為了展現(xiàn)極端環(huán)境中的人性糾葛，影片中有長(zhǎng)時(shí)間的海上拍攝，連水性極佳的黃渤都直呼：“史上最累”。

孫遜也深有同感，“先在外海拍，海上風(fēng)浪很大，我還暈船，吐得稀里嘩啦的，這也是我作為水下攝影師挺尷尬的一件事。然后又在水棚拍了一場(chǎng)大戲，黃渤老師水性是出了名的好，完成度非常高，跟周迅老師也配合得很好，再加上水下是雙機(jī)拍攝，還有車?yán)锾由膽?，很期待成片的效果?rdquo; 水下拍攝既可以緊張刺激，也可以唯美浪漫，俞飛鴻主演的文藝片《在乎你》正展現(xiàn)了這一點(diǎn)。

“那部片子雖然難度不高，但鏡頭非常漂亮。當(dāng)時(shí)是俞飛鴻的一段內(nèi)心戲，水下鏡頭的唯美和演員的情緒契合得恰到好處，很有亞洲文藝片的氣質(zhì)，是我從創(chuàng)作者的角度最滿意的一場(chǎng)戲”孫遜說(shuō)。

02.累并快樂(lè)著

孫遜大學(xué)讀的是工科專業(yè)，工作卻選擇了翻譯行業(yè)，在擔(dān)任吳宇森電影《赤壁》劇組翻譯時(shí)，又因?yàn)榕d趣開(kāi)始接觸攝影。可以說(shuō)，他的職業(yè)生涯一直都在自我挑戰(zhàn)。

在從事影視攝影的過(guò)程中，孫遜發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)水下攝影團(tuán)隊(duì)非常稀缺，“電影行業(yè)發(fā)展很快，工業(yè)化越來(lái)越復(fù)雜，當(dāng)時(shí)有一波航拍熱，我們就想，水下這一塊也許也能做一做。”

就這樣，從一開(kāi)始連游泳都不會(huì)的“旱鴨子”，到現(xiàn)在能在水中控制機(jī)器，閃轉(zhuǎn)騰挪的潛水達(dá)人，孫遜和團(tuán)隊(duì)幾乎從零開(kāi)始摸索出了一套水下攝影的方法論。

水下攝影與地上拍攝有諸多不同。尤其是野外拍攝，受天氣、水況的影響大，水上水下溝通也有困難。團(tuán)隊(duì)的核心成員有三位，各司其職，缺一不可：孫遜負(fù)責(zé)水下掌機(jī)、構(gòu)圖、運(yùn)鏡；第二人負(fù)責(zé)在地面上監(jiān)看焦點(diǎn)，跟地面攝影組做溝通；還有一人負(fù)責(zé)設(shè)備、協(xié)調(diào)演員、調(diào)整水下道具、服裝等。

 同時(shí)，攝影師在掌鏡的同時(shí)也要身兼多職，既要控制浮力，又要控制機(jī)器，在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中保證焦點(diǎn)和構(gòu)圖，還要時(shí)刻注意演員的安全。很多導(dǎo)演不熟悉水下拍攝，前期設(shè)計(jì)的分鏡在實(shí)際拍攝中很難完成，比如受浮力影響，演員落入水中，自然而然就會(huì)往上漂，為了達(dá)到導(dǎo)演追求的“下沉”效果，團(tuán)隊(duì)只得在水下埋好威亞點(diǎn)，“這樣就能反著拉，才能控制人慢慢往下。”

此外，演員的水性和體能也會(huì)影響拍攝效果。攝影師需要提前與演員約定好“上升、下沉、再拍一次”等水下手勢(shì)，還要密切關(guān)注演員的狀態(tài)?，F(xiàn)場(chǎng)，主持人羅曼也換上裝備，挑戰(zhàn)了一段“溺水戲”拍攝，剛拍了一會(huì)兒，不僅鼻子進(jìn)了水，體力也消耗了大半，親身體驗(yàn)到了水下拍攝的不易。

孫遜拍攝的羅曼“溺水”畫面

孫遜坦言，這種“辛苦”是這一工種的工作常態(tài)。因?yàn)閯〗M往往會(huì)把水下戲放在前幾天或臨近殺青時(shí)集中拍攝，時(shí)間緊，任務(wù)重，“一般每天要拍14到16個(gè)小時(shí)，有時(shí)甚至?xí)?0個(gè)小時(shí)。”

“你要真到現(xiàn)場(chǎng)看我們拍戲，肯定覺(jué)得特別苦，但是作為熱愛(ài)這個(gè)職業(yè)的人，我們拍起來(lái)反倒特別興奮，不覺(jué)得辛苦，也不覺(jué)得水冷，我最喜歡的就是從水里冒上來(lái)，導(dǎo)演說(shuō)：太棒了，要的就是這個(gè)，我就覺(jué)得特別有成就感！”

《黑湖妖譚》拍攝幕后照

在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，孫遜經(jīng)常會(huì)重溫好萊塢的經(jīng)典老片，早在1954年的膠片電影《黑湖妖潭》中，先驅(qū)們就開(kāi)始嘗試水下攝影，那種探索精神令他由衷敬佩。

對(duì)比之下，孫遜直言，國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)在技術(shù)和設(shè)備上都有很大的進(jìn)步空間，但他堅(jiān)信，隨著國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化水平的不斷提升，流程的日趨完善，細(xì)流定將匯成江海，水下鏡頭也一定會(huì)記錄下更多精彩的中國(guó)故事。