1905電影網(wǎng)專稿 “有我們在,遠(yuǎn)程供水?dāng)嗖涣恕?rdquo;《烈火英雄》里,歐豪飾演的消防員徐小斌為了清理水泵,奮不顧身地跳入滿是油污與火焰的海水之中。
他奮力搶修,最后不幸犧牲的畫面,在水下攝影師的鏡頭里,逼真而壯烈,讓不少觀眾潸然淚下。
在張藝謀的電影《影》中,“敢死隊(duì)”走水路奇襲境州城,水波涌動的光影為黑白水墨又增添了別樣“色彩”。
《功夫瑜伽》里,攝影師與成龍大哥一同在冷到刺骨的水中泡了數(shù)小時(shí),才完成那段冰洞潛水脫險(xiǎn)的戲碼。鏡頭中的水下世界靜謐綺麗,令人向往。
或驚心動魄,或美輪美奐,電影中讓人撫掌稱奇的水下鏡頭是如何拍攝的?水下攝影師這個(gè)鮮為觀眾所知的特殊群體又是怎樣工作的?
本期《幕后》,讓我們跟隨曾為《影》《功夫瑜伽》《烈火英雄》《涉過憤怒的?!?/a>等影片掌鏡的國內(nèi)知名水下攝影師孫遜,走進(jìn)鏡頭背后的“水下秘境”。
01.每個(gè)鏡頭都是一段故事
正式從業(yè)七年,負(fù)責(zé)過不計(jì)其數(shù)的電影、電視劇、紀(jì)錄片及廣告的水下拍攝,《烈火英雄》讓孫遜一直記憶猶新。 由于影片背景是輸油管爆炸,海水里既要有油污、垃圾,還要有火焰。為了逼真還原海水的效果,美術(shù)和道具組用淀粉和顏料“調(diào)制”出了一塊塊粘稠的油污,還放入了新鮮的扇貝、生蠔等各類海鮮,火焰也是真實(shí)燃燒的,這也給水下攝影團(tuán)隊(duì)提出了不小的挑戰(zhàn)。
“攝影機(jī)、潛水設(shè)備、臉上都是一層黑色的油,簡直像礦工一樣,拍了兩天,海鮮也泡了兩天,就像一鍋海鮮湯,最后整個(gè)設(shè)備都要大清洗。但道具組真的費(fèi)心了,才能有最后真實(shí)的效果。”孫遜說。在《烈火英雄》發(fā)布會上,回憶這段拍攝經(jīng)歷,歐豪稱自己險(xiǎn)些溺水,經(jīng)歷了驚魂一刻。電影中呈現(xiàn)的是他腰間綁了一條繩子,但在實(shí)際拍攝中,下水后,人一直上浮,只能在他腳上也綁繩子,讓人在水下拉住他,再加上在冬季的室外拍攝,體力消耗很大,一度進(jìn)退不能,“即便現(xiàn)在想起來還是有些后怕”。
孫遜也為歐豪的付出點(diǎn)贊:“演員很賣力氣,導(dǎo)演和工作人員都在不遺余力地去重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的緊張狀態(tài)...中國缺少這樣的電影,我們能參與這樣一場關(guān)鍵戲份的拍攝,從心里感到榮幸。”如果說《烈火英雄》的關(guān)鍵詞是“苦”,那孫遜參與的“水戲”規(guī)模最大的電影,要數(shù)即將于暑期上映,曹保平執(zhí)導(dǎo),黃渤、周迅主演的犯罪片《涉過憤怒的海》。為了展現(xiàn)極端環(huán)境中的人性糾葛,影片中有長時(shí)間的海上拍攝,連水性極佳的黃渤都直呼:“史上最累”。
孫遜也深有同感,“先在外海拍,海上風(fēng)浪很大,我還暈船,吐得稀里嘩啦的,這也是我作為水下攝影師挺尷尬的一件事。然后又在水棚拍了一場大戲,黃渤老師水性是出了名的好,完成度非常高,跟周迅老師也配合得很好,再加上水下是雙機(jī)拍攝,還有車?yán)锾由膽?,很期待成片的效果?rdquo; 水下拍攝既可以緊張刺激,也可以唯美浪漫,俞飛鴻主演的文藝片《在乎你》正展現(xiàn)了這一點(diǎn)。
“那部片子雖然難度不高,但鏡頭非常漂亮。當(dāng)時(shí)是俞飛鴻的一段內(nèi)心戲,水下鏡頭的唯美和演員的情緒契合得恰到好處,很有亞洲文藝片的氣質(zhì),是我從創(chuàng)作者的角度最滿意的一場戲”孫遜說。
02.累并快樂著
孫遜大學(xué)讀的是工科專業(yè),工作卻選擇了翻譯行業(yè),在擔(dān)任吳宇森電影《赤壁》劇組翻譯時(shí),又因?yàn)榕d趣開始接觸攝影??梢哉f,他的職業(yè)生涯一直都在自我挑戰(zhàn)。
在從事影視攝影的過程中,孫遜發(fā)現(xiàn),國內(nèi)水下攝影團(tuán)隊(duì)非常稀缺,“電影行業(yè)發(fā)展很快,工業(yè)化越來越復(fù)雜,當(dāng)時(shí)有一波航拍熱,我們就想,水下這一塊也許也能做一做。”
就這樣,從一開始連游泳都不會的“旱鴨子”,到現(xiàn)在能在水中控制機(jī)器,閃轉(zhuǎn)騰挪的潛水達(dá)人,孫遜和團(tuán)隊(duì)幾乎從零開始摸索出了一套水下攝影的方法論。
水下攝影與地上拍攝有諸多不同。尤其是野外拍攝,受天氣、水況的影響大,水上水下溝通也有困難。團(tuán)隊(duì)的核心成員有三位,各司其職,缺一不可:孫遜負(fù)責(zé)水下掌機(jī)、構(gòu)圖、運(yùn)鏡;第二人負(fù)責(zé)在地面上監(jiān)看焦點(diǎn),跟地面攝影組做溝通;還有一人負(fù)責(zé)設(shè)備、協(xié)調(diào)演員、調(diào)整水下道具、服裝等。
同時(shí),攝影師在掌鏡的同時(shí)也要身兼多職,既要控制浮力,又要控制機(jī)器,在運(yùn)動的過程中保證焦點(diǎn)和構(gòu)圖,還要時(shí)刻注意演員的安全。很多導(dǎo)演不熟悉水下拍攝,前期設(shè)計(jì)的分鏡在實(shí)際拍攝中很難完成,比如受浮力影響,演員落入水中,自然而然就會往上漂,為了達(dá)到導(dǎo)演追求的“下沉”效果,團(tuán)隊(duì)只得在水下埋好威亞點(diǎn),“這樣就能反著拉,才能控制人慢慢往下。”
此外,演員的水性和體能也會影響拍攝效果。攝影師需要提前與演員約定好“上升、下沉、再拍一次”等水下手勢,還要密切關(guān)注演員的狀態(tài)?,F(xiàn)場,主持人羅曼也換上裝備,挑戰(zhàn)了一段“溺水戲”拍攝,剛拍了一會兒,不僅鼻子進(jìn)了水,體力也消耗了大半,親身體驗(yàn)到了水下拍攝的不易。
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孫遜拍攝的羅曼“溺水”畫面 |
孫遜坦言,這種“辛苦”是這一工種的工作常態(tài)。因?yàn)閯〗M往往會把水下戲放在前幾天或臨近殺青時(shí)集中拍攝,時(shí)間緊,任務(wù)重,“一般每天要拍14到16個(gè)小時(shí),有時(shí)甚至?xí)?0個(gè)小時(shí)。”
“你要真到現(xiàn)場看我們拍戲,肯定覺得特別苦,但是作為熱愛這個(gè)職業(yè)的人,我們拍起來反倒特別興奮,不覺得辛苦,也不覺得水冷,我最喜歡的就是從水里冒上來,導(dǎo)演說:太棒了,要的就是這個(gè),我就覺得特別有成就感!”
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《黑湖妖譚》拍攝幕后照 |
在學(xué)習(xí)的過程中,孫遜經(jīng)常會重溫好萊塢的經(jīng)典老片,早在1954年的膠片電影《黑湖妖潭》中,先驅(qū)們就開始嘗試水下攝影,那種探索精神令他由衷敬佩。
對比之下,孫遜直言,國內(nèi)團(tuán)隊(duì)在技術(shù)和設(shè)備上都有很大的進(jìn)步空間,但他堅(jiān)信,隨著國產(chǎn)電影工業(yè)化水平的不斷提升,流程的日趨完善,細(xì)流定將匯成江海,水下鏡頭也一定會記錄下更多精彩的中國故事。
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