影向標(biāo)｜《我的姐姐》：不夠好，但值得被看到

時間：2021.04.06 來源：人民日報客戶端作者：Ifeng電影

影向標(biāo)｜第二百五十九期

《第十一回》

得分7.4分

1.陸支羽8分

影評人，微信公眾號“看電影看到死”運營者，著有《小丑，馬戲團的眼淚》。

離地半尺的黑色輪舞，陳建斌導(dǎo)演依然很厲害。血雨傾盆的那一刻，舞臺洗禮了我們，所有人被淋得透濕。

2.奇愛博士8分

電影學(xué)者、影評人。

自《第十一回》前年入選北影節(jié)主競賽驚鴻一瞥后，今天再次重溫這部影片，觀感依然是不錯的：除了令人目眩神迷的復(fù)雜視聽技巧與場面調(diào)度，還有主創(chuàng)發(fā)自內(nèi)心的對舞臺戲劇的迷戀。

陳建斌大膽摒棄了絕大多數(shù)的現(xiàn)實背景，以國內(nèi)少見的評書式章回結(jié)構(gòu)，把主人公生活中的遭遇，與舞臺上的二度加工創(chuàng)作之間，牽連起混沌曖昧的相互指涉，從而醞釀出特殊的荒誕感和黑色幽默。

而支撐上述電影形式實驗的根基，依舊是對人，對人性復(fù)雜面貌的挖掘與呈現(xiàn)，觀影過程中我屢屢想起身邊真實的生活，不禁感慨唏噓：藝術(shù)真實往往比現(xiàn)實更真實動人。

《第十一回》匯集大量明星戲骨賣力出演，并最終讓竇靖童初次觸電，便摘取生涯首個表演獎項——盡管第九回高潮中有些細節(jié)處理缺失，比如陳建斌是如何跑到舞臺上去的似乎沒有交代，但總的來說，我對這樣下了功夫、有想法的電影還是要肯定。

3.耳朵8分

“奇愛博士講電影”責(zé)任主編，獨立戲劇人。

一看就是中戲?qū)W生的作品，很濃厚的學(xué)院范兒。這種學(xué)院范兒還不全是來自戲劇，而是某種俄國文學(xué)理論。

整部電影提供了非常豐富的文本信息，可以做出很多的解讀。在解讀的過程里，觀眾也成了電影作者的一部分。

4.楊時旸7分

中國新聞周刊主筆。

這個電影如此“戲劇”，到處都看得出對“話劇”的熱愛，從形式到內(nèi)容都是如此，而這出戲劇又如此“電影”，連人物名字都野武、昆汀、曼玉的諧音梗。

這戲劇感是陳建斌作品的一種特征。這一次比《一個勺子》更明顯罷了。

這故事充滿映照、鏡像和互文，當(dāng)下和當(dāng)年的兩起“破鞋事件”對應(yīng)，金多多和媽媽都有一個逃跑的男人也對應(yīng)，當(dāng)年的拖拉機和當(dāng)下的電三輪都在對應(yīng)，一切都在映著那句臺詞“和三十年前有什么區(qū)別？”

這話理解起來可淺可深，淺是片湯話，深就不可測了。有些東西看起來向前了，但其實還是原地踏步。

這故事在探討真相，但真相一直被人涂抹，這是戲核，但這戲核表達得并不清晰，這算是遺憾之一。而有些臺詞也有些刻意。

上一部《一個勺子》是作家胡學(xué)文的原著改編，小說本身的優(yōu)異奠定了電影穩(wěn)準(zhǔn)狠的人性挖掘和拷問，《第十一回》在形式上更飛，但內(nèi)核顯得有些失真。

5.閔思嘉6分

影評人。

也是高度假定性的設(shè)定，舞臺上的戲、歷史里的戲、現(xiàn)實中的戲，彼此呼應(yīng)。

陳建斌擅長的是舞臺上的部分，很多舞臺下的現(xiàn)實空間也用了舞臺式的鏡頭語言和空間設(shè)定，比如屁哥的車。

問題是斷裂感也很多。但對于陳建斌來說，還是值得鼓勵吧。

《我的姐姐》

得分6.3分

1.陸支羽7分

影評人，微信公眾號“看電影看到死”運營者，著有《小丑，馬戲團的眼淚》。

姐弟倆關(guān)系變化有些理想化，對重男輕女的議題也是蜻蜓點水，但拍成這樣還是挺難得的。

張子楓的演技很動人，并非四字弟弟在《小紅花》中那種驟然爆發(fā)的魔力，而是賦予了角色更具完整性的光芒；肖央飾演的舅舅則是最有余味的一個角色。

影片原名《踢皮球》，其實更有批判性；備受爭議的“簽名”結(jié)尾，或許可以理解為一場夢。

2.U兔7分

電影書籍譯者，電影活動企劃。

可能還不夠好，但它值得被看到。它所涉及的東西在過去的大部分時間，都探討得太少，而在這個時代也尤其需要，即使只是被提起也重要。

演員們真好，堅強的張子楓格外可愛；朱媛媛的角色讓我想到很多身邊的人，她像媽媽、像姑姑、像她們那個年代過來的很多女性的集合，你可以輕松地質(zhì)問很多“你為什么不……”。

但最后她就是選了最難的一條路，出于本能、規(guī)訓(xùn)或者愛，但她本身終歸是偉大的，但也不該被偉大綁架；肖央徹底改變我心里的印象，很有戲的人，層次全出來了。

影片的節(jié)奏有問題，情感有多次斷點，轉(zhuǎn)折強硬，太突出戲劇性了。

很多生活化的段落太過“工整”，少了閑筆，流露出太強目的性；

尤其是弟弟的臺詞，句句“一針見血”，沒了孩子本性的天真，只有大人“睿智”的設(shè)計，就會讓看的人識別出來，再難融入，好在小朋友太可愛了，所以依然抓人，哭了好幾次。

3.閔思嘉7分

影評人。

姐姐的指向，是“長姐如母”的中國式家庭景觀，姑媽和張子楓的對照線，是代際犧牲換來的進步，姑媽可以說是上一代母職/女職奉獻式家庭結(jié)構(gòu)的犧牲品，那種犧牲的姿態(tài)甚至成為一種條件反射，比如把西瓜的中心給孩子吃，倒走剩下的咖啡。

以一個家庭的故事去輻射獨生子女政策、二胎新時代、重男輕女思想，會稍微有點龐雜，但好在克制。

影片的爭議、兩極分化的評論反而是更有意思的?？隙ǖ囊环胶团u的一方都站在女權(quán)角度。

姐姐被批評游移、扶弟、犧牲，但姑媽的堅定、犧牲、付出卻被認為是真實的批判，這是分裂，也是女性處境的左右為難，和我們要面對的嚴(yán)苛道德審視?？赡芘缘睦Ь?，并不相通。

4.電子騎士7分

影評人，在《科幻世界》開有科幻電影專欄。

《少年的你》之后又一部令人驚喜的片子！在文藝與商業(yè)之間做到了很好的平衡，在我看來比春節(jié)檔的大片更有味道。

女導(dǎo)演女編劇加張子楓的女主角，女性創(chuàng)作者拍出了中國女性面臨的種種不公、壓力和困境。女主角安然在影片一開始就失去了父母，父母的不在場意味著她必須赤裸裸地面對矛盾：如何處理自己的未來與年幼的弟弟之間的選擇。

這是一個完全無解的困境，一邊是強加在女性身上的責(zé)任、義務(wù)和犧牲，一邊卻也有自然形成的親情羈絆。

劇本和導(dǎo)演都相當(dāng)出色！劇本故事綿密豐富，細節(jié)與角色行為都非常到位。導(dǎo)演風(fēng)格清新自然，也不拖泥帶水，幾乎沒有大段刻意煽情，刻畫角色往往都是情緒暗涌，點到為止，留有余韻。

整個影片生活氣息濃厚，真切有質(zhì)感，卻又沒有讓煙火氣肆意蔓延。說個很贊的小細節(jié)：弟弟和安然的手臂都受過傷，隨著影片時間線推移，傷口都能看出是慢慢愈合的！

影片后面三分之一的部分哭戲略顯多，節(jié)奏也有點遲緩，特寫加背景音樂的MV式鏡頭也有點多。

領(lǐng)養(yǎng)這條線索推進的時間太長了。結(jié)尾不能說失望，但也許還能處理得更好更自然：比如我就設(shè)想，在安然監(jiān)督下，舅舅幡然悔悟，想挽回當(dāng)年對自己女兒的虧欠，決心好好扶養(yǎng)安然的弟弟……

張子楓把角色演繹得非常有光彩，倔強、獨立、有主見、真性情，渴望愛卻不去祈求和交換。

朱媛媛和肖央也都演得生動鮮活，單是朱媛媛聽到安然說“表哥拿我當(dāng)沙包，姑父偷看我洗澡”之后那場戲，她從驚愕到氣憤到委屈到無奈，層次豐富，令人贊嘆！

影片能取得這樣好的票房，有些驚訝，更多是高興！說明中國電影的空間越來越廣闊，風(fēng)格越來越多樣。

5.劉宇清7分

電影學(xué)者，西南大學(xué)文學(xué)院教授。

影片撥動了人們的心弦，影院里有不少人在低聲啜泣。我也被感動過，但是難以完全入戲，甚至?xí)鰟∏橄霒|想西：想起張子楓曾經(jīng)演過的人物，想起伊朗電影《小鞋子》和《天堂的顏色》……

“童星”張子楓，塑造很多生動可愛的小女孩、小妹妹形象?，F(xiàn)在上了大學(xué)，甚至作為“明星”，開始出演“準(zhǔn)”大人。安然這個角色，挑戰(zhàn)/跨度是不是太大了？即使子楓已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，觀眾也很難迅速轉(zhuǎn)念！

安然并不“可愛”，只是“可以理解”。她的一切行為和決定，都可以結(jié)合現(xiàn)實、聯(lián)系“過去”，找到“合理”的依據(jù)?？墒怯捌谶@方面要么用力不集中，要么語焉不詳，造成觀眾對她的同情/認同不徹底。

《小鞋子》中的阿里與妹妹，《天堂的顏色》里父親與盲兒，他們親情和艱難，都很純粹，直擊靈魂。《我的姐姐》太“復(fù)雜”了，弟弟甚至先于姐姐做出“犧牲”自我的決定，這真讓人為難/難堪。

影片到最后也沒有解決安然面臨的困境，煽情是徒勞的安慰或者善意的欺騙。安然決定離開男友、棄養(yǎng)弟弟，甚至已經(jīng)賣了房子、買了去北京的機票，最后才面對一紙無法簽字的協(xié)議，既不合情，也不合理，至少在劇作上不夠老練！

這時候讓安然“良心發(fā)現(xiàn)”，要回弟弟，確實夠煽情/感人，但是她和弟弟怎么辦呢？難道去北漂？用姐弟一起踢球來結(jié)束這個故事，這是很“中二”的手法。