眼看著進(jìn)入四月，春天來了。

新一輪的日劇也熱鬧起來了，一大批卡司、話題度都大熱的作品紛紛上線，但要問其中最讓人期待的是哪一部？

答案一定是《大豆田永久子與三名前夫》。

畢竟它的編劇是堪稱金句制造機(jī)的坂元裕二。

就算是你沒看過他的劇，也一定對他一針見血的臺詞截圖產(chǎn)生過共鳴。

從《Mother》到封神之作《最完美的離婚》，再到《問題餐廳》以及引發(fā)出圈熱潮的《四重奏》。

可以說坂元裕二以他獨(dú)特的風(fēng)格，保持著一貫的超高水準(zhǔn)，總是帶給我們不一樣的觀劇體驗。

睽違了三年，他終于帶著新劇來了！

這才剛剛播出了第一話，豆瓣上就已經(jīng)好評如潮，達(dá)到9.2分的逆天高分。

而除了編劇之外，這部劇另一個值得關(guān)注的地方就是匯聚新老演員的強(qiáng)大卡司。

我們可以看到松隆子和松田龍平這對《四重奏》cp再續(xù)前緣，還能看到岡田將生的姐弟戀。

2017《四重奏》

再加上一眾個性派配角，比如第一集就出現(xiàn)了的大帥哥齋藤工。

好久不見的市川實日子。以及難得出演日劇，和坂元裕二的畫風(fēng)莫名和諧的石橋靜河。

這些個人風(fēng)格強(qiáng)烈的演員碰到一起，再加上坂元裕二執(zhí)筆，真的非常讓人期待吶！

從剛剛播出的第一集來看，《大豆田永久子與三名前夫》保持著坂元裕二的一貫操作。

以日常中那些碎碎念的無聊抱怨為切口，在略帶尷尬的搞笑氛圍中，把一切娓娓道來。

劇集一開始，就是演員伊藤沙莉旁白，她略帶沙啞的嗓音在和松隆子形象的反差中，構(gòu)成一種輕盈的動畫感。

大豆田永久子——

一個身著筆挺套裝的都市麗人。

腦子里想的卻是如何在不脫鞋的情況下弄掉鞋里的小石子；

面對帥氣的店員小帥哥也無動于衷；

在公園和老大爺一起做操，卻是里面唯一不齊的那個。

不得不說，從《悠長假期》《戀愛世紀(jì)》再到現(xiàn)在，松隆子就像那個在觀眾眼皮子底下，在東京摸爬滾打的少女。

1997《戀愛世紀(jì)》

終于成了女人，有了皺紋，我們順理成章的看著她表面上光鮮溫婉，實際上卻一肚子小九九。

在旁白的加持下，松隆子以她現(xiàn)在的形象，為我們展示著一個女人年歲漸長后的狡黠和笨拙。

這也是坂元裕二的厲害之處，他描寫人的方式不是大開大合，而是文質(zhì)彬彬。是把生活的孤獨(dú)參透之后才能得出的體悟。

就是這樣，在第一集就不著痕跡的立住了人物群像。

整個故事就圍繞著大豆田永久子的三次婚姻開始。

沒錯，她結(jié)了三次婚，這三次婚姻用她父親的話來說，就是——

“suddenly”

“comedy”

“fantasy”

就從距離最近的 “fantasy”說起吧，對方是岡田將生飾演的中村。

永久子公司的法律顧問，年紀(jì)輕輕就不茍言笑，西裝筆挺。

同事開會前的閑聊在他看來是無意義的內(nèi)容；

對公司的便當(dāng)價錢也要精打細(xì)算；

明明放不下永久子卻各種傲嬌地拌嘴。

顯然是一個看起來菁英做派，龜毛難搞，實際上小學(xué)生性情，自尊心極強(qiáng)的男人。

第二任丈夫，也就是角田晃廣飾演的佐藤，畫風(fēng)確實非?！癱omedy”。

職業(yè)是時尚攝影師，但穿著打扮、行為舉止壓根看不出來，完全是個大叔。

在咖喱店因為服務(wù)員少給了一點(diǎn)小菜就喊個沒完沒了；

經(jīng)常熱血上腦，沖到永久子家里表白，但說的話都沒頭沒尾，莫名其妙。

佐藤就是我們常見的那種，心不壞，一片赤誠，傻里傻氣但永遠(yuǎn)長不大，毫無責(zé)任心的男人，讓人氣不打一處來，卻沒辦法怪他。

終于，萬眾期待的第一任丈夫，也就是松田龍平飾演的田中出場了，他和永久子有一個女兒。

就和松田龍平本人的氣質(zhì)一樣，田中也非常神秘。

看起來非常受女孩子歡迎，是個情場老手。似乎走的是“不拒絕，不主動”的渣男套路。

但和他在一起時的永久子也是最放松的，放松到能在浴缸里唱起《龍珠》主題曲。

毫無防備地說出母親去世時，自己無法宣之于口的悲傷心境。

兩個人雖然離婚了，但卻有一種莫名的默契。

田中就像是那種會溫柔的照顧你，拿捏好分寸聽你傾訴，挑不出毛病，但卻始終感覺輕飄飄的，和他有一段距離的男人。

三個男人，各有各的問題。

顯然相比于甜蜜的愛情，坂元裕二更擅長描寫的是一地雞毛的感情。

在第一集中，永久子因為窗紗壞了，而萌生了想再找個人談戀愛的沖動。

這也是我們很多人會有的念頭吧。

深夜一個人吃外賣的時候想有人陪著，扛飲水機(jī)、組裝家具的時候會想為什么不能有人幫我。

但是，就像永久子的追問一樣，紗窗壞了就想戀愛，孤獨(dú)了就想有人陪。

那么當(dāng)卷紗窗修好了，自己忙起來的時候就和戀人分手么？

歸根結(jié)底，不過是功利性地將愛情或婚姻當(dāng)作是一勞永逸的解決問題的工具罷了。

但實際上，有了它們，生活的問題照樣層出不窮。

就像是坂元裕二在《最完美的離婚》中已經(jīng)說盡了的“婚姻之奧義”一樣。

兩個風(fēng)馬牛不相及的男女，在東京大地震后的人潮中相伴走到天明，就這么結(jié)婚了。

2013《最完美的離婚》

但“喜歡櫻花的女人，嫁進(jìn)可以看到櫻花的家里，卻和討厭櫻花的男人生活在一起?！?/p>

第二次地震的到來，對方卻只關(guān)心盆栽好不好。

2013《最完美的離婚》

一地雞毛，柴米油鹽反反復(fù)復(fù)地浮出水面。

到了這部劇中，永久子結(jié)婚再離婚的反復(fù)，也是對生活不斷的嘗試和努力。

因為結(jié)婚是為了更好，而離婚亦然。

“離了三次婚的人，一定對自己的人生很誠實。”

這個第一集中借由市川實日子之口說出的金句，就戳破了都市愛情的假象。

在試錯和自我完善中摸爬滾打的人，大可以對那些勉強(qiáng)將就，認(rèn)為擁有婚姻比體會婚姻更重要的人反問一句：滿意你愛的么，有何新發(fā)現(xiàn)？

這也是坂元裕二的魅力，他熱衷于發(fā)掘普通的飲食男女，發(fā)現(xiàn)普通人在日常中折舊的處境。

劇中的大豆田永久子看起來是個成功的都市女人，住大房子，是一家公司的社長。

但卻會加班到天明，渾渾噩噩地走出來，撞倒一排自行車；

掉進(jìn)路上施工的泥坑里；

下屬買的咖喱面包，大家都有份，自己也很想吃。但卻礙于上下級的界限，被劃了出去。

這些有點(diǎn)兒冷幽默的尷尬時刻，在坂元裕二的人物口中和嘆息一起感慨而出。

比起豐富的劇情起伏，鮮明的人物設(shè)定，它更像是有一個人在你耳旁小聲碎碎念。

有時是扎心的、諷刺的，甚至是有些酸溜溜的。

這就是我們生活的常態(tài)。

就像母親去世和社長上任在同一天發(fā)生的永久子一樣。

比起隨意說出口的悲傷和痛苦，生活中更多的是語言不能承載的情緒。

這些人物清醒的體悟，看似輕飄飄的警句。其實也是千帆過盡后，他們對疲憊現(xiàn)實的負(fù)隅抵抗。

而本劇更為難得的是，坂元裕二選擇了一個非常耐人尋味的人物作為落腳點(diǎn)。

大豆田永久子是一個女人，一個女強(qiáng)人，一個有三名前夫的女強(qiáng)人。

而且是一個身處東亞社會，有三名前夫的女強(qiáng)人。

這幾個標(biāo)簽加在一起，可想而知她要面臨的是怎樣的處境。

在第一集的開篇，原定于侄女婚禮上發(fā)言的永久子，就突然被告知由于男方知道了她的“歷史”，所以不能在婚禮上發(fā)言。

但坂元裕二的重點(diǎn)似乎并不在于控訴，或是展現(xiàn)弱勢處境。

在他的作品中，女性主義并不是一以貫之的主題，但每每被他描寫起來反而更戳痛點(diǎn)，也更平易近人。

相比于老掉牙的不公、隱忍、被壓抑的欲望。

這些女性和男性角色一樣有一身最普遍的的缺點(diǎn)，不再是天經(jīng)地義的賢妻良母。

她們可能是缺心眼到讓人抓狂的，也可能是自私奸詐的，頹喪的、婊里婊氣的、甚至是呆板的。

但同時她們也是雀躍的，或者說也在不為人知的時刻以另一種方式發(fā)揮著女性特質(zhì)。

這種特質(zhì)被坂元裕二捕捉到了，捕捉到它就捕捉到了一種女性作為弱勢群體的“優(yōu)勢”。

就像邊緣更靠近真理，亞文化才是真正意義上的開放，瘋癲在某種程度上就等于文明一樣。

當(dāng)弱勢群體在自己的處境里，扮演好十全十美的社會人角色時，他們所體驗、進(jìn)而反省到的真相遠(yuǎn)比主流來得深刻。

2015《問題餐廳》

劇中永久子一邊回想著兒時自己對母親說的：“雖然一個人也很好，但還是希望被人愛。”

一邊在三個前夫都想摻和她的生活時，言之鑿鑿的說：“我不會放棄追求幸福的，不勞各位費(fèi)心，不用各位擔(dān)心。”

二者并不矛盾，愛還是不愛，和誰相愛全憑自己。

就和松隆子已經(jīng)有了皺紋，但還是閃著小女孩神態(tài)的眼睛一樣，這也是女性主義。

說了這么多，這部劇才播出了一集。

從第一集的片尾看來，編劇在下一盤大棋，每一位前夫身邊都出現(xiàn)了神秘的女人。

但是，這部劇，無論是評分還是熱度，真的已經(jīng)很厲害了，所以，趁著周末，趕快去補(bǔ)下這個劇吧!