不得不說，最終的院線片實(shí)在是有些低迷。所以，我們才持續(xù)踩雷。

上周聊過羅素兄弟監(jiān)制，王大陸、宋佳主演的《超級(jí)的我》。本周則是大家?guī)戆材輰氊悾☉c山）原著改編的《八月未央》。

截止目前，本片在豆瓣上萬人評(píng)分，得分在4分左右浮動(dòng)多日，最終得分3.9分。

包括在貓眼和淘票票，同樣只有6.9分，和7.5分。

在他們兩家，這也算很低了。

可能有一件事情，會(huì)讓大家感到很驚訝：盡管安妮寶貝的作品曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，但實(shí)際上，這只是她的作品第二次被搬上大銀幕（僅指改編成電影）。

上一部當(dāng)然就是五年前非常成功的《七月與安生》，由曾國祥執(zhí)導(dǎo)，讓兩位女主角周冬雨和馬思純拿下了金馬獎(jiǎng)雙黃蛋。

理想當(dāng)然地，我們對(duì)這部《八月未央》也會(huì)感到很好奇，會(huì)有所期待。

但是萬萬沒有想到，這部電影的評(píng)分，四舍五入也就是《七月與安生》的二分之一。

實(shí)際上這部電影單從主角陣容來看并不弱：鐘楚曦、譚松韻和羅晉主演。

而在劇情上，前者號(hào)稱是后者的姐妹篇，所以故事大體走向也很接近。

同樣是一對(duì)閨蜜和一個(gè)男人的三角戀故事。

兩個(gè)女孩子一個(gè)是向往婚姻和愛情的乖乖女，另一個(gè)則離經(jīng)叛道，特立獨(dú)行。

這個(gè)男人同樣也是乖乖女的完美男友，但是卻在即將談婚論嫁的這個(gè)節(jié)骨眼上，愛上了叛逆的閨蜜。

而故事的結(jié)局，也是男人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，女生一個(gè)死了，一個(gè)獨(dú)自撫養(yǎng)孩子。

接下來，我們就嘗試來為大家解釋一下，為什么這兩部電影作為“姐妹”，卻有著如此截然不同的命運(yùn)。

實(shí)際上，《八月未央》的誕生，比你想象中要早得多。

在一篇報(bào)道里我們看到，其實(shí)導(dǎo)演李凱早在2007年就已經(jīng)寫好了劇本，并且還在一個(gè)創(chuàng)投會(huì)里得到1萬元獎(jiǎng)金和100萬拍攝資金。

之后，歷經(jīng)11年的艱苦歷程，影片終于在2018年開機(jī)。

或許這也是為什么，我們居然在這部電影里，看到了集三角戀、撕逼、一夜情、車禍、家暴、割腕自殺、未婚先孕……眾多古早味噱頭于一體的離奇劇情。

就，還蠻精彩的。

鐘楚曦所扮演的未央，是一位深受原生家庭所傷害的、沉默寡言的女孩。她的母親因?yàn)楸荒腥藗^，所以從小就肆意打罵唯一的女兒。

迷惑的地方來了，她之所以會(huì)和譚松韻成為好友，是因?yàn)閷?duì)方長得很像自己的母親（學(xué)心理學(xué)的可以解釋下）。

于是你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片始終在兩種畫風(fēng)里橫跳。

一邊是懸浮影樓風(fēng)的國產(chǎn)都市愛情片，俊男美女，陽光明媚，時(shí)不時(shí)就穿插各種美麗的上?？甄R頭。

一邊是黑暗驚悚的國產(chǎn)恐怖片——當(dāng)我說恐怖片的時(shí)候，是非常認(rèn)真的恐怖片。

以下這些鏡頭，都會(huì)出現(xiàn)在影片中。

沒錯(cuò)，為了表現(xiàn)女主角原生家庭的噩夢(mèng)，導(dǎo)演直接將這拍成了一部……仿佛是偏執(zhí)母親追殺年幼女兒的驚悚片。

鐘楚曦老師這個(gè)反應(yīng)，也是很適合演恐怖片了。

于是你會(huì)看到有豆瓣網(wǎng)友稱，本片成功開創(chuàng)了一種國產(chǎn)類型片：青春懸疑恐怖片。

豆瓣@基瑞爾

接下來，羅晉所扮演的好男人朝顏，和女友譚松韻已經(jīng)相戀了十年，決定談婚論嫁。

但在與女朋友的閨蜜鐘楚曦短暫偶遇之后，他居然一秒就愛上了她。

并且貢獻(xiàn)了以下令人頭皮發(fā)麻的臺(tái)詞。

“從我第一次見到你，我就知道，在劫難逃?！?/em>

“一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，你抬頭看了我一眼

就那一眼，我的整個(gè)世界都崩潰了”

相信我，任何人念這些臺(tái)詞都不行，即使是羅晉念也不行。

當(dāng)然，鐘楚曦也不甘示弱，為我們貢獻(xiàn)了以下更加令人頭皮發(fā)麻的內(nèi)心獨(dú)白。

“他的出現(xiàn)美妙，卻又很可懼。”

“直到他離我遠(yuǎn)去，我才明白他打開了我心中的枷鎖?！?/em>

“有些感情，一旦付出就罪孽深重。”

上面這些臺(tái)詞，也許，放在書里面，是可以的，會(huì)讓讀者覺得浪漫、覺得文藝。

但是，把他們變成臺(tái)詞，原封不動(dòng)念出來，就太罪孽了！

試問，觀眾又做錯(cuò)了什么？

要接受這樣的語言酷刑。

而又有哪個(gè)心智正常的觀眾，在聽到主角們一本正經(jīng)地念出這些臺(tái)詞的時(shí)候，不會(huì)尷尬到腳趾摳出一套魔仙堡呢？

與此同時(shí)，影片始終給人一種非常強(qiáng)烈的懸浮和不接地氣感。

整部電影看下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)主角們的日常生活，似乎永遠(yuǎn)都是在抽煙、酗酒、蹦迪（宛如三分之二的謙哥）。

以及為愛痛哭。

劇情甚至都不連貫，像是無數(shù)個(gè)狗血的橋段，被強(qiáng)行拼湊在一起，始終給人一種很強(qiáng)烈的割裂感。

最讓人匪夷所思的一場(chǎng)戲，恰好發(fā)生在主角三人共度的跨年夜。

上一秒鐘，他們還在晴空萬里的廣場(chǎng)上看跨年倒數(shù)的煙花。

下一秒鐘，你也不明白為什么，鐘楚曦已經(jīng)獨(dú)自跑到了荒無人煙的地方，開始爬山。

電閃雷鳴，大暴雨說下就下。

羅晉好巧不巧地出現(xiàn)，孤男寡女在暴雨里共同爬上了一座燈塔，最終他們擦槍走火，發(fā)生了一夜情。

對(duì)不起，看到這個(gè)鏡頭的時(shí)候，我是很真實(shí)地笑場(chǎng)了。

因?yàn)檫@時(shí)候的我，仿佛已經(jīng)聽到主創(chuàng)在對(duì)觀眾咆哮：

看我們這打光！

這調(diào)度！

這濕漉漉的氛圍感?。?/p>

美不美?。?/p>

浪漫不浪漫?。。?/p>

但是在一部合格的愛情片里，情感的張力，所依賴的當(dāng)然不是濃烈的濾鏡和夸張的打光，而是男女之間的荷爾蒙。

而很不幸，在這部電影里，你看不到荷爾蒙，甚至也看不到人物。一切當(dāng)然都是最套路、最粗淺的表達(dá)。

男女之間的愛情，就是喘息，顫抖，潮濕的雨，看似激情四射、實(shí)則非常模式化的吻。

女生之間的友情，通篇就是兩個(gè)女生抱在一起，頭靠著頭。

失戀后的痛苦，當(dāng)然就是痛哭、嘶吼、肝腸寸斷。

最后，你也不知道為什么，但閨蜜之間總是要爭(zhēng)吵起來，來一場(chǎng)毫無理由的大撕逼。

假如人物和劇情都只是木偶人一般的情感空殼，那么無論如何去修飾外在，都只會(huì)讓人覺得蒼白和矯揉造作。

理所當(dāng)然，觀眾的大腦里也始終只有一個(gè)詞：無病呻吟。

這時(shí)候就讓我們來回憶一下，同樣是閨蜜情，《七月與安生》里是如何表達(dá)的？

其實(shí)只用了一個(gè)非常小的細(xì)節(jié)：女性內(nèi)衣。

在最開始，兩個(gè)小女孩在一起洗澡，她們好奇又害羞地討論，要不要穿內(nèi)衣。

這是典型的閨蜜式話題，拉近了彼此的距離。與此同時(shí)，又巧妙地帶出了青春期的女性性啟蒙，以及她們對(duì)于成長的向往。

接下來，穿內(nèi)衣的七月，和不穿的安生，恰好表現(xiàn)出了兩種女性對(duì)于身體的態(tài)度，也暗示了雙方截然不同的人生觀。

而最終，在那場(chǎng)最高潮的閨蜜撕逼戲里，內(nèi)衣作為核心元素也再一次出現(xiàn)了。七月用它來羞辱安生——從根本上說，這是一種女性價(jià)值觀對(duì)于另一種的審視。

于是，這也成為了兩人決裂的關(guān)鍵。

作為貫穿全片的線索，內(nèi)衣背后有著相當(dāng)豐富的隱喻，關(guān)于性別、成長和身體。而它所蘊(yùn)藏的含義，也在隨劇情和人物的發(fā)展，而不斷去變化。

在某種意義上，這的確也是影片的神來之筆。

它活靈活現(xiàn)、真實(shí)、生活化，看似不經(jīng)意的一筆，卻觸及了所有女性共有的經(jīng)歷和體驗(yàn)。正是像這樣的細(xì)節(jié)，才填滿了一部電影骨架之下的血肉，才能夠真正勾連起觀眾的共情。

但是很顯然，在《八月未央》里，這樣的細(xì)節(jié)是不存在的，甚至于你看不到主創(chuàng)在這方面哪怕最基礎(chǔ)的嘗試。

沒有真實(shí)的人物、沒有鋪墊充分的情感、更沒有任何的生活氣息。

一切始終都是真空的、蒼白的、符號(hào)化的。

當(dāng)然，某種程度上，你不能說這完全是原著的錯(cuò)。

畢竟《八月未央》的原著，本來就只是一本小說散文集里的一個(gè)短故事。在相當(dāng)有限的篇幅里，故事原本就沒有一個(gè)清晰的脈絡(luò)和框架；人物的三角關(guān)系，更多也只是一種符號(hào)。

如原作者安妮寶貝自己所言，《八月未央》只是早期的習(xí)作，是一種情緒表達(dá)，用來表達(dá)內(nèi)心的“頹廢、消極、質(zhì)疑和迷惘”。

微博@慶山-安妮寶貝

但是，為什么會(huì)選擇將這個(gè)并不那么完整的、二十一年前的作品，搬上銀幕呢？

顯然只有一個(gè)答案，那就是出于商業(yè)的考慮。

因?yàn)檫@個(gè)故事是《七月與安生》的“姐妹篇”。

但實(shí)話實(shí)說，《七月與安生》的成功，是因?yàn)樵鴩槌晒Φ刂v了一個(gè)閨蜜搶男人的三角戀故事嗎？

當(dāng)然不是！

恰恰相反，之所以會(huì)有這么多人喜歡《七月與安生》，正因?yàn)檫@個(gè)故事跳脫出了“三角戀”的框架。

《七月與安生》是一部雙女主青春片。

看似兩位女主角都在搶奪“家明”，但其實(shí)家明是誰并不重要， 在這個(gè)故事里，男人和愛情，都并非敘事的核心，而只是一個(gè)符號(hào)。

真正有血有肉的，是七月與安生本人。她們一動(dòng)一靜，一個(gè)內(nèi)斂，一個(gè)外放；她們的成長軌跡，也恰好互為鏡像，形成女性精神世界的一體兩面。

從影片當(dāng)時(shí)的宣傳方向里，也能感受到一種女性關(guān)懷：女性有支配自己身體的自由

在這個(gè)層面上，女性視角，是《七月與安生》的創(chuàng)新所在。而這樣一種視角，也恰好是國產(chǎn)青春片里長期所缺席的。

但是《八月未央》呢？

顯然，這部電影是沒有任何女性視角，甚至于看不到任何性別思考的。

這只是一個(gè)爛俗的言情故事。

影片中所呈現(xiàn)的，就是你能想象到的，最老套、最無趣的那種三角關(guān)系。

雖然我們從不喜歡用三觀來評(píng)價(jià)一部電影，但是不得不說，這部電影的三觀……確實(shí)比較離奇。

不同于《七月與安生》中止于曖昧，在這部電影里，出軌是實(shí)實(shí)在在地發(fā)生了。

因?yàn)殚|蜜與男友一夜情，所以男友選擇了與原女友分手。

而最終，原女友為愛自殺，閨蜜則懷了男友的孩子。在影片的結(jié)尾，她給對(duì)方打電話，問他能不能重新接受自己。

于是在這個(gè)故事里，男人又重新變成了敘事的核心——

他害得其中一個(gè)女人自殺，又給了另一個(gè)女人一個(gè)孩子。而他所做的，只是遠(yuǎn)走高飛。

時(shí)下有一個(gè)很流行的詞，叫做雌競(jìng)。

意思就是女性們爭(zhēng)奪男權(quán)的恩寵、并站在父權(quán)視角去凝視并要求其他女性。

而這部電影里的三角戀，顯然就在無形中演變成了某種雌競(jìng)。

當(dāng)然，兩位女主角的愛情觀，也都非常老套、爛俗，并且本質(zhì)上都是“以男人為天”。

譚松韻就不說了。她的角色是一個(gè)終極的戀愛腦，因?yàn)榕c男友分手，就直接選擇了割腕自殺。

而鐘楚曦呢，她所扮演的未央看似對(duì)男人疏離、不信任，但這并非是一種獨(dú)立，更像是一種無病呻吟的頹廢愛情觀。

而她對(duì)于好友的諄諄教誨，“男人是不會(huì)對(duì)一個(gè)女人從一而終”“一個(gè)男人的好壞取決于他的女人”這種臺(tái)詞，更是古早得讓人發(fā)笑。

問題是，這已經(jīng)是2021年了??！

我們想要看到女性價(jià)值、女性敘事和女性成長。

我們想要看女性之間的互相扶持、互相幫助和互相理解，而不是她們又在為了一個(gè)軟弱的、不負(fù)責(zé)任的男人大打出手，要死要活。

假如五年前的《七月與安生》都能做到這一點(diǎn)。

那么，為什么到了2021年，我們反而還要繼續(xù)忍受《八月未央》呢？