犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

四月，國(guó)產(chǎn)高口碑綜藝又添一員。

由董子健、劉昊然、王俊凱擔(dān)任常駐嘉賓的《恰好是少年》，豆瓣開畫8.8分，這在近幾年的旅行類綜藝中，算是“翹楚”。

三人之間“舒坦”的氛圍，也成為了節(jié)目的加分項(xiàng)。事實(shí)上，這不是三人第一次合體亮相。2017年的《高能少年團(tuán)》，就由王俊凱、劉昊然、董子健、張一山、王大陸5位鮮肉偶像擔(dān)任節(jié)目嘉賓，開播前被大眾寄予了厚望。但最終口碑崩壞，以豆瓣5.7分的成績(jī)慘淡收?qǐng)觥?/p>

不少人認(rèn)為，當(dāng)下對(duì)于綜藝節(jié)目而言，嘉賓的加持發(fā)揮了重要作用，這點(diǎn)不假。但《恰好是少年》和《高能少年團(tuán)》的“同少年不同命”，也在一定程度上說明了節(jié)目模式與嘉賓風(fēng)格相契合的重要性，延展出了更多關(guān)于“綜藝之本”的探討。

同為少年，有何不同？

盡管兩檔節(jié)目的嘉賓陣容有著很高的重合度，節(jié)目名字也容易讓人產(chǎn)生相同的聯(lián)想，但在節(jié)目模式上，卻是有著本質(zhì)區(qū)別的。

《高能少年團(tuán)》主打的是“偶像對(duì)抗挑戰(zhàn)”概念，以“成長(zhǎng)十二課”為主題，試圖通過一次次貼近生活的課程，讓少年團(tuán)在學(xué)習(xí)、歷練的過程中，得到德智體美勞全方位的鍛煉。

節(jié)目概念包裝的不錯(cuò)，但從本質(zhì)上來看，仍然是“明星+戶外競(jìng)技”這一常見的節(jié)目模式。當(dāng)然，這一模式并不是弱點(diǎn)。在2017年，戶外競(jìng)技綜藝仍有廣闊的市場(chǎng)在，《極限挑戰(zhàn)3》《奔跑吧》等節(jié)目依然有著強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力。

真正的致命傷是在戶外競(jìng)技綜藝這一模式下，“拖后腿”的流程設(shè)計(jì)和游戲規(guī)則?？菰锶唛L(zhǎng)的送貨任務(wù)、重復(fù)的找拼圖環(huán)節(jié)，極大程度上消耗了觀眾的熱情。對(duì)于戶外競(jìng)技綜藝而言最為重要的熱血和有趣，二者兼失。

不可否認(rèn)，王俊凱、劉昊然、董子健、張一山、王大陸都是優(yōu)質(zhì)藝人，但他們并非“綜藝咖”。所以其身上較強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力，并不能轉(zhuǎn)化為這類節(jié)目所必須的綜藝感，整體看下來，缺少撐起節(jié)目笑點(diǎn)的核心人物。

節(jié)目模式陳舊、內(nèi)容冗長(zhǎng)無趣……在這樣的情況下，買帳的也許只有粉絲。

反觀《恰好是少年》，節(jié)目聚焦于原生友情，通過真實(shí)記錄三位藝人實(shí)現(xiàn)心愿旅途的過程，展開一場(chǎng)原色少年放飛計(jì)劃。

節(jié)目定位為治愈系慢綜藝的調(diào)性，熱血、燃、激情……都不是能否戳中受眾的關(guān)鍵所在，甚至連“有趣”，也是受眾心中的第二順位。三位大男孩在自駕游的過程中，所產(chǎn)生的放松感、治愈感和兄弟情，才是更能戳中慢綜藝受眾的因素。

除了節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)定趣味性弱、未能展現(xiàn)嘉賓特質(zhì)外，《高能少年團(tuán)》在后期制作上也飽受詬病。剪輯混亂、花字抓不到重點(diǎn)、分工混亂等聲音如潮水般涌來。

令人頗感意外的是，《高能少年團(tuán)》的幕后團(tuán)隊(duì)，并非是網(wǎng)友口中的“垃圾團(tuán)隊(duì)”，而是由夏陳安團(tuán)隊(duì)操盤?！吨袊?guó)好聲音》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《跨界歌王》等現(xiàn)象級(jí)綜藝皆出自其手。

在采訪中，夏陳安也提到過，做這檔節(jié)目的初衷?！拔磥淼姆簥蕵窌r(shí)代是屬于‘泛90后’的，所以我們需要抓住年輕的90后族群。”打破綜藝“老炮”們的霸屏現(xiàn)象，為90后量身定制一檔真人秀。

出發(fā)點(diǎn)是頗具新意的，但現(xiàn)在回過頭來看，卻未免有些操之過急。未經(jīng)過精心打磨的節(jié)目模式，無法帶動(dòng)嘉賓各司其職推動(dòng)節(jié)目運(yùn)轉(zhuǎn)，自然也就無法支撐起新的概念。

化繁為簡(jiǎn)的《恰好是少年》

近幾年，國(guó)產(chǎn)綜藝正處于高速發(fā)展的時(shí)代，新的綜藝模式和節(jié)目概念層出不窮，被市場(chǎng)淘汰的速度也越來越快。

101系選秀、觀察類綜藝、她力量、劇綜交互式綜藝……新的內(nèi)容和風(fēng)口不斷出現(xiàn)。

《恰好是少年》所歸屬的慢綜藝，也是在戶外競(jìng)技綜藝走向疲軟后，開始風(fēng)靡的綜藝類型。隨著近幾年的不斷發(fā)展，慢綜藝在出現(xiàn)大量同質(zhì)作品的同時(shí)，內(nèi)容上也逐漸走向細(xì)分，新的設(shè)定不斷出現(xiàn)。

在這樣的背景下，《恰好是少年》的突圍，在某種程度上則可以看作是“化繁為簡(jiǎn)”的勝利。

沒有院子和狗，沒有從零到一的客棧，甚至基本沒有任務(wù)設(shè)定。三個(gè)少年一臺(tái)車，自己制定路線、自駕游、自己掏錢，一檔節(jié)目就運(yùn)作起來了。

少年和美景，是有返璞歸真的力量在的。當(dāng)大多數(shù)綜藝節(jié)目都變著法的設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈沖突和密集笑點(diǎn)的綜藝橋段時(shí)，觀眾必定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。所以近兩年，無論是觀察類綜藝、競(jìng)技類綜藝，甚至素人戀愛綜藝，都逃不過“劇本痕跡太重”的評(píng)價(jià)。

在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中，“無為”也可勝“有為”。不難發(fā)現(xiàn)，《恰好是少年》似乎并沒有打出什么花哨的概念，但無腳本的設(shè)計(jì)，以及三人間的氛圍，無形中就讓觀眾找到了“和朋友在一起”的感覺。翻看《恰好是少年》的相關(guān)評(píng)論區(qū)，“我也要和朋友們一起自駕游”的聲音比比皆是。

對(duì)于一檔慢綜藝而言，在為觀眾帶來笑聲的同時(shí)，讓觀眾產(chǎn)生“離開都市”的沉浸式體驗(yàn)，已經(jīng)走向了勝利的一邊。

慢綜藝的生命力

在慢綜藝興起之初，曾有人提出過“慢綜藝在中國(guó)是偽命題”的質(zhì)疑。

以最為典型的《向往的生活》為例，開播之初，有人指出是在“掛著羊頭賣狗肉”，“披著慢綜藝、慢生活的外衣，但在本質(zhì)上仍然是權(quán)力的游戲”。槍口指向了節(jié)目用農(nóng)作物換取錢和糧食等設(shè)定。

對(duì)于這份質(zhì)疑，市場(chǎng)的熱烈反饋早已給出了答案。自給自足式的生活方式，反而得到了觀眾的普遍接受和認(rèn)可。

但火候的把控，是一門學(xué)問。同樣主打“慢生活，慢綜藝”的《親愛的客?！?，在后面兩季中就遭受了巨大的非議。經(jīng)營(yíng)民宿，為觀眾帶來詩(shī)和遠(yuǎn)方這一概念，在不斷強(qiáng)化的任務(wù)卡下，變成了“生意經(jīng)”。非但沒能達(dá)到治愈的效果，反而產(chǎn)生了焦慮等負(fù)面效應(yīng)。

回顧慢綜藝的發(fā)展歷程，《向往的生活》《親愛的客?！贰吨胁蛷d》《青春旅社》《漂亮的房子》，回歸田園和與經(jīng)營(yíng)類綜藝相糅合，成為了慢綜藝在前期的主要發(fā)展方向。隨著同質(zhì)產(chǎn)品增多，觀眾審美品位的不斷攀升，慢綜藝也在不斷地謀破局，類型化創(chuàng)新成為了新慢綜的“秘籍”。如和旅行、路演等融合在一起的《美好的時(shí)光》，與觀察類綜藝相糅合的《同一屋檐下》等，均將“慢生活”的理念，滲透在了其他類型的綜藝之中。

不再拘泥于形式，以田園生活作為“煙火氣”的象征，而是深入到各類生活之中，以節(jié)目模式的設(shè)計(jì)為手段，將“慢”的理念根植于節(jié)目當(dāng)中，成為了現(xiàn)階段慢綜藝的共識(shí)。

盡管慢綜藝已經(jīng)興起了五年，但在快節(jié)奏、“內(nèi)卷”不斷的社會(huì)環(huán)境下，慢綜藝并未走向疲軟，仍然是市場(chǎng)中的剛需。放棄花哨的設(shè)定，打磨真正的“慢生活”理念，與有趣做到兼容，是慢綜藝持之以恒的發(fā)展方向。