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電影派
Vol.2876
荒郊野嶺,
有位女子,正倉(cāng)皇逃跑。
一時(shí)不察,腳下一絆,摔了,
于是逃跑不成,險(xiǎn)被強(qiáng)暴。
剛巧,三個(gè)過路書生把人救了。
然而,鬼使神差,
三個(gè)救人者,變成了施暴者。
一時(shí)間,
場(chǎng)面香艷,而又曖昧了起來。
下一秒,
頭給你咬掉。
施暴者與受害者的身份瞬間對(duì)調(diào)。
刺激嗎?
開頭不到三分鐘,反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。
這就是最新上線的電影《奇花記》,改編自《聊齋志異·葛巾》。
《奇花記》(2021)
離鄉(xiāng)七年未歸的常在田(茅子俊 飾)衣錦還鄉(xiāng)。
滿面愁容,沒一點(diǎn)志得意滿的氣象。
他還未進(jìn)村,消息就傳遍了四方。
“常在田回來了?!?/p>
趕集的婦人停下腳步。
“常在田回來了”
打鐵的鐵匠停下活計(jì)。
“常在田回來了”
村子的里長(zhǎng)愣在當(dāng)場(chǎng)。
所有人見了他都滿臉堆笑,禮貌周到。
所有人見了他也都噤若寒蟬,拔腿就跑。
“常在田回來了”,這句話像是詛咒,讓這個(gè)偏僻的村子變得不同尋常。
當(dāng)晚,村里擺酒設(shè)宴,
常在田獨(dú)自留在房中,畫一幅畫像,一個(gè)已死之人的畫像。
下一秒,一個(gè)長(zhǎng)得和畫中人一模一樣的女子出現(xiàn)在他身旁。
這就是片中的另一位主角,玉版(徐沐嬋 飾)
《聊齋》系列總少不了人妖之間纏綿悱惻的愛情,《奇花記》也不例外。
玉版是牡丹花妖,對(duì)常在田一見鐘情,用她的話來說就是:
“我對(duì)他有種說不出的熟悉”
為了成功魅惑常在田,她努力練習(xí)“勾引技巧”,可惜效果不太行。
她在自認(rèn)為“學(xué)習(xí)成功”后去找常在田,這表現(xiàn),又純又欲說的就是玉版了。
就問常在田你感動(dòng)嗎?
常在田:不敢動(dòng),不敢動(dòng)。
玉版還有個(gè)姐姐葛巾(吳佩柔 飾)
比起愛情線,姐妹情其實(shí)更加好嗑。
妹妹玉版天真爛漫,姐姐葛巾妖冶冷酷。
葛巾的溫柔全都給了玉版,只有對(duì)著妹妹的時(shí)候她才會(huì)寵溺一笑。
玉版對(duì)姐姐全然信任,任務(wù)失敗回來直接撒嬌,把頭靠在姐姐身上。
這行情,誰看了不說一句kswl。
其中最戳人的點(diǎn)就是姐姐知道玉版對(duì)常在田動(dòng)心后打了她,
打完后葛巾身上也出現(xiàn)了一模一樣的傷痕,葛巾抱著她說:
“你我一體雙生,你受的每一次傷,我只會(huì)比你更痛”
“我不會(huì)讓任何男人傷害你”
她對(duì)玉版的心疼和保護(hù)顯而易見。
但是玉版和葛巾對(duì)常在田的態(tài)度截然相反,
常在田回村的第一天,葛巾想的就是殺了他,
和單純天真的玉版不同,葛巾顯然知道的更多,也背負(fù)著更深刻的仇恨。
這種不同也注定了后期兩姐妹的對(duì)立。
所以,常在田為什么引人忌憚?
玉版跟死去的女人有什么關(guān)系?
葛巾為什么想殺常在田?
看到這里如果你滿頭問號(hào),那說明《奇花記》是個(gè)成功的《聊齋》系列,
它延續(xù)了《聊齋志異》一貫的懸疑詭譎。
《聊齋志異》各位應(yīng)該是不陌生的,它可以說是人妖虐戀的開山之作。
蒲松齡可能也沒想到,他出于愛好搜集的志怪故事,到現(xiàn)在成了挖掘不完的寶藏IP。
《倩女幽魂》《畫皮》都由《聊齋》改編而來。
只不過一個(gè)故事火了,一模一樣的翻拍就一茬接一茬,也一茬不如一茬。
咱們都說飲水思源,翻拍的時(shí)候別光盯著“倩女”和“畫皮”,
《聊齋志異》全書故事將近五百個(gè),要拍就拍之前沒有的,未知的東西才有可能是金礦。
《奇花記》翻拍的《聊齋志異·葛巾》,就是之前從未翻被拍過的故事。
但是《聊齋》這個(gè)IP真的歷時(shí)太久,幾十年了還有人翻拍,為什么?
為了恐怖懸疑的情節(jié)?為了纏綿悱惻的愛情故事?
這當(dāng)然是原因,但又不只是這些原因。
郭沫若評(píng)價(jià)《聊齋志異》,說它是:
“寫鬼寫妖高人一籌,刺貪刺虐入木三分?!?nbsp;
可以看出《聊齋志異》的亮點(diǎn)不只是精怪故事,還有對(duì)現(xiàn)實(shí)的探討。
這一點(diǎn)《奇花記》也做到了,片中除了觀影體驗(yàn)極佳的懸疑和愛情,
對(duì)于人性的弱點(diǎn)的揭露也是至關(guān)重要的。
對(duì)比原文《聊齋志異·葛巾》來說,《奇花記》改編了不少情節(jié)。
比如常大用(原著中的男主名),是愛慕葛巾的美貌,“但珍藏如意,以冀其尋?!?/p>
意思就是偷了葛巾的東西換來與她的再次相遇。
文中男主的軟弱只體現(xiàn)在禁不起美色的誘惑。
但到了劇中男主直接是入贅了相爺府,拋棄原配。
因而被質(zhì)問“榮華富貴您享著,相府小姐的床您睡著,您敢說這不是你的選擇。”
確實(shí)是官方吐槽最為致命,小廝雖然只是個(gè)仆人,但是看的比誰都明白。
不過有人說這就是被富婆支配的恐懼?這位朋友你很不對(duì)勁。
原著中常大用只是懷疑了葛巾花妖的身份,導(dǎo)致葛巾認(rèn)為“今見猜疑,何可復(fù)聚!”,于是離開。
而劇中人們對(duì)花妖的態(tài)度,是找來除妖師,將原文中的懷疑變成了除妖行動(dòng)。
這段引起了很多人的感慨,劇中的花妖不是天災(zāi),實(shí)為人禍。
明明是自己造的孽現(xiàn)在被報(bào)復(fù),最后卻能振振有詞地喊口號(hào),好像自己是占理一方,果然:
“最可怕的不是鬼怪,是人心啊”
可以說《奇花記》所有改編的情節(jié),都是放大了人性的弱點(diǎn),是對(duì)人性的諷刺。
沒有還原情節(jié),而是還原了人性,這其實(shí)是一種非常高明的做法。
另一方面《奇花記》并沒有將善與惡完全割裂開來,畢竟人性本來就是復(fù)雜的。
比如劇中男主雖然拋棄原配,入贅相府,但他也一直心懷愧疚,愿意以死謝罪。
一直試圖掩埋自己惡行的村民,臨死前也會(huì)幡然醒悟感嘆著:
“難道這是報(bào)應(yīng)啊”
這一段我就不該開彈幕,請(qǐng)問是走程序還是直接笑。
一直明哲保身對(duì)他人情況視而不見的小廝,
當(dāng)自己愛的人遭遇危險(xiǎn),他也會(huì)選擇挺身而出。
人的復(fù)雜性就在于此。
彈幕非常給面子地嗑起了cp,祝你倆有情人終成眷屬。
兩姐妹一體雙生的設(shè)定更是將這一點(diǎn)表現(xiàn)地淋漓盡致。
雙生花妖其實(shí)都由常在田死去的戀人曹玉所化,
姐姐葛巾繼承了所有痛苦的記憶,對(duì)常在田是刻骨銘心的恨意。
妹妹玉版,忘卻了一切重新愛上了常在田。
她們最終的對(duì)立,其實(shí)一個(gè)人心中愛與恨的交鋒。
這種難以具象化的感情沖突,被編劇用這種方式表現(xiàn)出來,
實(shí)在是讓人拍案叫絕。
除了劇情和立意方面可圈可點(diǎn),
《奇花記》的硬件實(shí)力也不輸于之前的《聊齋》系列。
特效舍得砸錢,大場(chǎng)景不拉胯。
拍攝場(chǎng)景的審美在線,媚而不俗,直撩撥到人的心里去。
光沖這絕美的鏡頭,入股不虧。
至于最后兩姐妹命運(yùn)如何,男女主的愛情線會(huì)不會(huì)繼續(xù)發(fā)展......
再說那就真劇透完了,還是留點(diǎn)懸念各位自己去看吧。
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