文 | LAJUMBO

死亡在中國人口中一直是比較忌諱的話題，從事相關(guān)職業(yè)的人也都會被常人所不待見。但生離死別是常事，人們最終都需要去正視和面對。一句爛俗的“你永遠(yuǎn)不知道明天和意外哪個先來”道出了真相，很多時候可能還來不及道別便是永別。

這部由Netflix出品的韓劇《Move to Heaven：我是遺物整理師》聚焦死者的遺物整理師這一特殊職業(yè)，劇中的他們對死者進(jìn)行最后一次“搬家”，通過解讀遺物，替死者向他們最親近的人傳達(dá)最后一次訊息。

故事由天堂移居遺物整理公司的視角展開，兒子韓可魯和父親韓靜佑。母親早逝，由父親將兒子帶大，一同經(jīng)營這家公司。

特殊的是，可魯患有的阿斯伯格綜合征導(dǎo)致他無法準(zhǔn)確理解他人的情緒，做事秉持著自己的方式，固執(zhí)認(rèn)死理。平時做事一板一眼的他信奉著極高的對稱美學(xué)，生活細(xì)節(jié)大大滿足了強(qiáng)迫癥患者。

他最大的愛好是到水族館里觀察魚類，能隨口叫出每條魚的學(xué)名，作為“編外醫(yī)生”的他總是最先了解魚兒們的健康狀況?？梢坏┫萑虢箲]或是緊張的境地，他就會瘋狂用頭撞墻，嘴里念念有詞，活脫脫變成一個無法正常溝通的“患者”。

這樣的他在生活中無法與父親以外的人好好相處，了解他關(guān)心他的唯一朋友只有對門炸雞店老板的女兒尹樹木，大大咧咧，心地善良。

但同時，這樣的他卻擁有著常人所不能及的超敏銳洞察力和超強(qiáng)記憶力。他總能通過遺物和生前的細(xì)節(jié)了解逝者的人際關(guān)系，甚至能憑借此還生者一個真相。

父親意外離世后，可魯開始了他的第二人生。素未謀面的叔叔加入，徹底打亂了他有條不紊的生活。剛從監(jiān)獄出來的叔叔自己生活不檢點，也沒有遺物整理師的基本素養(yǎng)，什么都湊合過的心態(tài)讓擔(dān)心可魯?shù)臉淠炯钡蒙宪f下跳，但身為外人的她卻只能干著急。為錢而來的監(jiān)護(hù)人叔叔和心門緊閉的可魯，開始了為期三個月的叔侄試用期。

劇中的第一位死者是一個正值青年的男孩，在工廠實習(xí)準(zhǔn)備考大學(xué)，但因為一次工傷沒有及時救治而導(dǎo)致感染身亡。

男孩孤身在逼仄狹窄的考試院內(nèi)居住，每日忙于工作而不能好好吃飯，因為便宜所以總購買臨期打折食品。滿墻的勵志便利貼，各種小票，隨身攜帶的除味產(chǎn)品和清潔工具，和父母的合照……種種的生活痕跡都表明他是個如此積極生活，努力奮斗的人。甚至存折里那一行一行的積蓄，都表明著他對父母的愛。

有“價值”的遺物都會被放進(jìn)一個小小的黃色箱子，里面裝的是逝者一生中的珍貴和回憶，還承載著逝者的一份寄托和感情。

葬禮上，男孩的聾啞人父母通過男孩的手機(jī)得知了男孩在工廠備受壓榨，因為母親曾對他囑托過，找到工作不易，要對工作心存感激，所以他把所有這些苦都努力咽下去了。面對著這群只想著怎么推脫責(zé)任的上司和同仁們，母親發(fā)出了無聲的質(zhì)問，對于兒子，她滿懷著傷痛和自責(zé)，在生前不能夠保護(hù)好他，甚至不能為他的死討一個公道。

可能這一份遺物給男孩媽媽帶來的是一次沉痛的打擊，但死者的愿望需要被傳達(dá)，當(dāng)下是痛苦的，不管是悔恨痛哭或是安慰解脫，這都是需要的一個過程，只有傳達(dá)了，才會有答案。

在父親意外離開后，可魯?shù)谝淮巫约簱?dān)起工作，這次是一位空巢老人李奶奶。李奶奶是去世半個月后才被發(fā)現(xiàn)的，現(xiàn)場氣味刺鼻，體液遍布，蛆蟲叢生，硬是把第一次出現(xiàn)場的可魯叔叔折磨的忍不住嘔吐，根本無法進(jìn)入。

委托人是李奶奶的兒子和媳婦，媳婦插著雙手臉上寫滿了嫌棄，催促兩人找到值錢的東西拿出來，但自己卻不肯進(jìn)去。面對惡劣的現(xiàn)場環(huán)境，可魯戴上耳機(jī)，嫻熟地干起了工作，就像父親還在身邊一樣。

果不其然，李奶奶還真有一筆遺產(chǎn)，可這份遺產(chǎn)又是如此難以接受。在地板底下，沾滿著尸液的紙質(zhì)鈔票，一張一張黏在地墊下面，一張張拾起，還真不少。這份遺產(chǎn)還確實是給她兒子的。

原來李奶奶患有老年癡呆，這么多年她一直在堅持一件事情，其實是源自一個三十多年前的約定——給剛參加工作的兒子量身定制一套合身的西裝。李奶奶每天都會在固定的時間給一家西裝店打電話，因為記憶還停留在年輕的時候，所以每一次都是相同的話“我保證下次帶著兒子一起過來”。這么多年過去了，兒子一次也沒有來，母親也最終沒能赴這場約定，抱著遺憾離開了。

在整理完后，可魯一直堅持要將遺物交還給兒子，但兒子就是不肯收下，讓可魯直接燒掉，但當(dāng)他打翻遺物的瞬間，目光停留，終于還是崩潰了。原來在三十多年前，兒子剛參加工作，用自己的第一筆工資給母親買了一套保暖內(nèi)衣，而如今，兒子再看之時，居然還是曾經(jīng)送給母親的模樣，甚至拆都沒拆。回想起母親當(dāng)時的念叨，竟然成為了母親至死的執(zhí)念。兒子對母親的愧疚和后悔令他堅硬的心立馬柔軟了，他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的自己眼里只有錢，可曾經(jīng)那個會關(guān)愛母親的自己已經(jīng)不見了。

劇中通過一對對不同的關(guān)系向觀眾展現(xiàn)了人生百態(tài)，一件小小的遺物不僅是逝者在世上最后的聯(lián)系，也是他們存在過的證明。他們活過，燃燒過，他們的過去是永遠(yuǎn)活在生者的記憶里的。這部劇中的情感展現(xiàn)其實是十分外放的，可魯作為一個“外人”，他盡可能將自己發(fā)現(xiàn)的而別人看不到的東西盡力傳達(dá)出去，他并不是不能夠理解這種感情，而只是有一些不能感受和抗拒接受，在不斷為他人進(jìn)行情感交流的過程中，可魯也完成了自己的成長，不光是和叔叔的關(guān)系破冰了，也變得更加有溫度了。

遺物整理這一行業(yè)其實在國內(nèi)也已經(jīng)有了，相對來說，中國的遺物整理會更為復(fù)雜，因為在中國家庭內(nèi)部“雜居”的背景下，已經(jīng)很難區(qū)分“界限”。他們需要具備“傾聽、陪伴、不評判”的職業(yè)素養(yǎng)，在整理過程中還要允許逝者家人的情感流動，甚至要幫助他們走出這段往事，開始新的生活。但目前來說，其實大多數(shù)人還是很缺乏這一塊的教育。因為從古至今我們所形成的對于“死亡”的忌諱和逃避，都導(dǎo)致我們不了解，而且沒有能力去獨自面對。

而當(dāng)我們真的有一天能夠理解“死亡”，我們應(yīng)該就能坦然面對，并能知道我們當(dāng)下什么才是最重要的。

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