首先，剛剛的搶票大戰(zhàn)，大家狀況如何啊。又是小二崩潰，又是技術(shù)問題，真是辛苦各位了。

以及，這個(gè)周末其實(shí)特別熱鬧，有一堆新片和新劇都來了。想必各位已經(jīng)眼花繚亂了吧。

這其中，最受關(guān)注的一個(gè)劇，一定是接下來這部。

沒錯(cuò)，盼了兩年，《致命女人》第二季終于來啦！

開播第一天，就有一萬多人在豆瓣上打出了9.1分。

不知，大家有沒有去看呢？

這樣的分?jǐn)?shù)，雖然沒有第一季的9.4分驚艷，但是聯(lián)想前陣子撲街的“愛死機(jī)2”，開播幾天之后，仍然保持9分以上，已經(jīng)是非常穩(wěn)健的開局了。

何況，這個(gè)分?jǐn)?shù)是在演員陣容大換血的情況下仍舊得以保持的。

是的，這一季里，沒有了大家熟悉的劉玉玲。

第一季里的其他兩位女主角金妮弗·古德溫（飾演金發(fā)碧眼貝絲·安）和柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特（飾演雙性戀律師泰勒）也全都退出陣容。

不得不說，還真是有點(diǎn)懷念第一季里這三位性格迥異、大殺四方的女演員啊！

回想兩年前那個(gè)夏天，《致命女人》第一季開播，豆瓣評分從9. 1開始上漲，而隨著劇集播放，有超46萬人打分，評分最終漲停在9.4分。

劇中三位演員飾演60年代、80年代和21世紀(jì)20年代的女性，在時(shí)間上橫跨了第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)之后的半個(gè)多世紀(jì)，她們帶著不同時(shí)代的風(fēng)情，裹挾著三代女性的思潮變遷。

這種變遷甚至從熒幕內(nèi)投射到了現(xiàn)實(shí)中，劉玉玲一度在國內(nèi)掀起女性審美論戰(zhàn)就是一個(gè)很好的例子。

第一季話題和熱度之高，直接導(dǎo)致大結(jié)局那天，由于用戶過載，國內(nèi)某主力播放平臺(tái)一度癱瘓。

當(dāng)然，第一季大結(jié)局也沒有辜負(fù)大家的熱切。它呈現(xiàn)出的精彩調(diào)度不僅實(shí)現(xiàn)了故事上的時(shí)空重構(gòu)，更讓整個(gè)劇集完成了質(zhì)感上的升華。

在同一棟房子里，三個(gè)不同時(shí)代被壓縮進(jìn)了同一個(gè)空間，完成了60、80與當(dāng)下時(shí)代的三層時(shí)空重疊。

這是一個(gè)非常高明的時(shí)空游戲，言語無法描繪它的精巧，強(qiáng)烈建議大家二刷大結(jié)局。

從這些戰(zhàn)績來看，無論是品質(zhì)口碑還是話題熱度，《致命女人》第一季都配得起2019年度第一神劇的 。

這一切自然而然地讓我們對第二季拉高了期待。

有了前不久“愛死機(jī)”續(xù)集撲街的前車之鑒，這次去驗(yàn)貨前兩集的時(shí)候，心情著實(shí)有點(diǎn)忐忑。

畢竟，沒了劉玉玲，演員陣容大換血的情況下，還能延續(xù)前作的輝煌嗎？

看了兩集，稍稍放心。

單從這兩集的品質(zhì)來看，能否超越第一季不好說，但至少不會(huì)出現(xiàn)像“愛死機(jī)”那樣大滑坡的情況。

第二季由《冰血暴》里飾演女警的艾莉森·托爾曼、《童話鎮(zhèn)》里飾演巫后的拉娜·帕瑞婭主演。

從前兩集來看，故事不再以三個(gè)時(shí)空同時(shí)推進(jìn)的方式進(jìn)行，而是將時(shí)間拉齊到40年代末，對準(zhǔn)了這一時(shí)間線上處于不同年齡、階層、人生境遇的兩位女性。

艾莉森·托爾曼飾演的Alma是一位與時(shí)尚絕緣的家庭主婦，而偏偏她的心愿是擠進(jìn)一個(gè)時(shí)髦的貴婦團(tuán)，跟她們一起侍花弄草。

 Rita（拉娜·帕瑞婭飾）作為時(shí)髦貴婦團(tuán)的中心人物，是Alma羨慕和討好的主要對象，更掌握著Alma進(jìn)入貴婦團(tuán)的生殺權(quán)。

表面上，Alma和Rita的關(guān)系僅有這么一條，但實(shí)際上，在兩人尚不知情的情況下，她們還有著另外一條“暗線”相關(guān)聯(lián)——Alma的女兒Dee（B·K·加農(nóng)飾）是Rita情人的炮友。

講起來拗口，但是仔細(xì)琢磨，這條暗線上藏著不少信息，也帶出了另一位重要的女性角色Dee。

三個(gè)女人各懷心思，而且這心思從一開始就毫不掩飾，欲望、金錢、愛情，她們?yōu)檫@些東西發(fā)了狂，每一種都有可能會(huì)促使她們舉起屠刀。

可以說，這一季從一開始就絲毫不打算粉飾太平。

“致命”從第一集開始就已經(jīng)露出端倪。

第一集結(jié)尾，在紅酒、音樂的氛圍里，我們以為Alma做獸醫(yī)的丈夫即將出軌他的女病人，緊接著上演老公出軌、妻子復(fù)仇的戲碼，誰曾想，這男人念誦著安息辭，給女病人來了一針安樂死。

故事，在關(guān)鍵時(shí)刻脫離了我們頭腦中預(yù)設(shè)的軌道。

這一季里，首先讓人喪命的不是哪個(gè)女人，而是一個(gè)男人。

這就很有意思了。

從劇集的故事時(shí)代來看，40年代末，恰處于兩次女性解放運(yùn)動(dòng)的夾縫期，新一輪的女性思潮還未到來。二戰(zhàn)結(jié)束后大批軍人回歸社會(huì)，需要大量就業(yè)崗位，于是，女性在父權(quán)制的規(guī)訓(xùn)中重新回歸家庭，將更多工作機(jī)會(huì)出讓給男性。

而整個(gè)過程中，擁有決定權(quán)和選擇權(quán)的，都是男性。

回到劇集，我們或許可以將Alma丈夫的行為看成是時(shí)代背景的一種投射——男性默認(rèn)自己擁有替代他人做選擇的權(quán)利。

而面對這樣的丈夫和這樣的觀念，Alma又是怎么選擇的呢？

從Alma發(fā)現(xiàn)那件帶標(biāo)簽的珠寶開始，她心中的疑竇就像脫線的毛衣，越扯越多，她一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了丈夫的秘密——原來，多年中，丈夫以善良之名向幾十位患者實(shí)施了安樂死。

Alma很掙扎，她甚至去詢問女兒Dee的意見。在Dee的安慰鼓勵(lì)下，我們以為Alma會(huì)選擇報(bào)警，但是最終她竟選擇成為合謀。

而且，她適應(yīng)合謀身份的速度比我們預(yù)想的要快得多，甚至也比他丈夫預(yù)想的更快。

第二集結(jié)尾，Alma已經(jīng)完全反客為主，在鄰居偷聽談話墜落身亡后，攔住丈夫，做出不報(bào)警、就地埋的決定。

這確實(shí)很要命。前一分鐘還準(zhǔn)備大義滅親、舉報(bào)丈夫的女人，后一秒已經(jīng)化被動(dòng)為主動(dòng)，大有成為主謀的趨勢。

對應(yīng)到現(xiàn)實(shí)，Alma大概可以看成是接受了父權(quán)規(guī)訓(xùn)，進(jìn)而成為父權(quán)體系維護(hù)者的那一類女性。這樣的女性致命的地方大概就在于盲目吧。

而相較于Alma的混沌，Rita的心思簡直就是昭然若揭。

她一心想要甩掉年邁的丈夫，跟年輕帥氣的小情人Scooter遠(yuǎn)走高飛，為了確定自己是情人的唯一，甚至還雇了私家偵探去調(diào)查Scooter。

Rita的強(qiáng)勢和欲望，將她的丈夫、情人、Dee全都裹挾進(jìn)這段危險(xiǎn)關(guān)系之中，甚至已經(jīng)出現(xiàn)了一次Rita殺夫未遂。

可以想見，未來的更新中，這四人一定會(huì)有人動(dòng)殺機(jī)。

Rita這條線的戲碼，幾乎是豪門貴婦爭遺產(chǎn)的標(biāo)配，至于個(gè)中變數(shù)，我傾向于關(guān)竅會(huì)在Dee身上。

Alma的女兒Dee，目前看來算是三個(gè)女人中腦袋最正常的一個(gè)，她清楚自己與Scooter之間的距離，有普通女孩的身材焦慮和容貌焦慮，也有自己的性格優(yōu)勢，敢說敢做。

她是40年代末青年一代的代表，在戰(zhàn)爭中成長起來，韌性和勇氣兼具。她清楚地知道這個(gè)世界為她匹配了什么，什么是她自己真正想要的，而兩者之間的落差，就形成了Dee身上的變數(shù)。

這些女性，跟第一季已經(jīng)完全不同了。

演員陣容和故事形式的變化并沒有給劇集帶來強(qiáng)烈的震蕩，反而是故事的主題和走向在發(fā)生著巨大的變化。

第一季在空間上利用一棟房子，在主題上選用男性的背叛，這些共同指向的是幾代女性的宿命感。

而在我們剛剛聊到的這些第二季女性角色身上，我們看到的反而是宿命的反義詞——變化。

沒錯(cuò)，這一季的女性是充滿變數(shù)的。

改變她們的是一樁樁她們將要面臨的事件，一個(gè)個(gè)她們將會(huì)作出的決定。

而在充滿懸疑感的開局中，原本偏向輕喜劇的風(fēng)格被暗黑童話式的色彩和不時(shí)透出的詭異氛圍所替代，我們無從判定故事的走向和結(jié)局。

就像希區(qū)柯克說的，炸彈不爆炸，懸念就一直在。

懸念，無疑是這一季吸引我們追下去的重要?jiǎng)恿Α?/p>

就像是第一集里Alma偶然在犄角旮旯里發(fā)現(xiàn)的那枚胸針，它一點(diǎn)點(diǎn)扯出了丈夫殺人的真相。

所謂抽絲剝繭，那枚胸針就是懸念為我們找到的那根絲線。

而另一個(gè)與懸念并置的追劇理由當(dāng)然是本劇強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。這一季，還是由馬克·切利操刀劇本。

在他過往的《黃金女郎》《絕望的主婦》《蛇蝎女傭》里，橫跨數(shù)十年，幾乎完成了一種特有的女性銀幕抒寫。

那些日常生活的瑣碎在馬克·切利手中總是能變成充滿戲劇張力的場景。

在最日常的環(huán)境中發(fā)生最不尋常的動(dòng)作，這幾乎是馬克·切利的戲劇法則。

一個(gè)人死于戰(zhàn)場大家不會(huì)驚詫，但是死于廚房、客廳、庭院，這就非常奇怪了，而當(dāng)我們把“一個(gè)人”具象成一個(gè)完美妻子/模范丈夫/貼心情人的時(shí)候，這種怪異感和懸疑感就更會(huì)成倍攀升。

就像是第二集中，Alma的鄰居竟然爬上梯子偷聽，又從梯子墜落，被修剪草坪的大剪刀穿胸而過。

鄰居、庭院、草坪，如此日常的人物和場景，竟然呈現(xiàn)出比恐怖片更為詭異驚悚的死亡畫面。

這正是馬克·切利戲劇的魅力。

哪怕會(huì)有人暗笑他幾十年如一日地埋頭于家庭瑣碎的故事，哪怕會(huì)有人說他的劇作顯得老派。然而在我們的屏幕上，這樣的劇情永遠(yuǎn)在上演，永遠(yuǎn)有活力。

時(shí)代在變化，女性也在變化。在時(shí)代綿延的起伏喘息中，永遠(yuǎn)有值得書寫的故事縫隙，永遠(yuǎn)有獨(dú)一無二的女性角色。

而這，無疑是我們愿意追這部劇的原因。