文/大娛樂(lè)家

不久前扎克·施奈德導(dǎo)演與Netflix首次合作的喪尸題材電影《活死人軍團(tuán)》終于上線，拋開(kāi)劇情不談，不少人或許都對(duì)電影中那些與血腥暴力場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差的高度虛化鏡頭印象深刻。

而在同時(shí)發(fā)布的幕后特輯里，首次自己擔(dān)綱攝影師的扎導(dǎo)也詳細(xì)介紹他的攝影心得，知名攝影機(jī)公司RED出品的The MONSTRO 8K VV是該片的主要拍攝器材，搭配的是他自己二手淘來(lái)的佳能夢(mèng)幻鏡頭。

《活死人軍團(tuán)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)圖

當(dāng)然最終電影的版本也“僅僅”只是4K而已。事實(shí)上，如今的流媒體內(nèi)容比過(guò)去任何時(shí)候都強(qiáng)調(diào)“身臨其境”的觀看體驗(yàn)，這也成為流媒體之于院線電影想要實(shí)現(xiàn)的競(jìng)爭(zhēng)力。

但真正想要做到這一點(diǎn)遠(yuǎn)比想象中難得多，為什么？

這其中最大的限制當(dāng)然是技術(shù)，但同時(shí)也關(guān)乎著整個(gè)內(nèi)容制作流程。

從拍攝器材選擇、現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景搭建、后期特效、封裝交付再到最后的影音聲畫呈現(xiàn)，只有每一個(gè)環(huán)節(jié)都擺脫過(guò)去小作坊的生產(chǎn)狀態(tài)，才能真正達(dá)成整個(gè)產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化提升，進(jìn)而保證今后有更多內(nèi)容擁有出眾的影音效果。

同時(shí)平臺(tái)與產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看無(wú)疑還會(huì)進(jìn)一步將體驗(yàn)推向極致。

技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)，但全民超高清、超沉浸為什么依舊很難？

流媒體的重要玩家HBO Max在去年5月底剛剛上線時(shí)，引起了巨大關(guān)注度，畢竟對(duì)于任何劇集愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，無(wú)論如何也不可能錯(cuò)過(guò)HBO的龐大經(jīng)典內(nèi)容庫(kù)。

不過(guò)在這一服務(wù)上線之后，卻引起了廣泛吐槽，因?yàn)椴簧儆脩舳俭@訝的發(fā)現(xiàn)，這一誕生于2020年的全新流媒體——居然沒(méi)有任何支持4K、HDR、杜比視界和杜比音效的內(nèi)容。

直到《信條》與《神奇女俠1984》這些華納超級(jí)大片登陸HBO Max時(shí)，部分高質(zhì)量視聽(tīng)規(guī)格才得以實(shí)現(xiàn)。

然而轉(zhuǎn)眼一年過(guò)去，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)HBO Max的ATT高層Tony Goncalves承諾的4K重置版《權(quán)力的游戲》依然尚未到來(lái)，要知道HBO Max的訂閱費(fèi)在一眾服務(wù)中本就是最高一檔了。

《權(quán)力的游戲》第一季劇照

用戶有這樣的抱怨當(dāng)然也完全可以理解。

自從Netflix異軍突起打開(kāi)了視頻流媒體這片藍(lán)海之后，平臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)就早已不僅限在內(nèi)容層面。除了獨(dú)樹(shù)一幟的“一次性放出整季”模式，Netflix作為科技公司依靠技術(shù)來(lái)提升影音體驗(yàn)方面，更是尤為激進(jìn)。

早在2014年4月，Netflix就宣布它已經(jīng)可以播放4K版本的原創(chuàng)劇集《紙牌屋》，以及“部分自然紀(jì)錄片”。在這之后則是Netflix對(duì)于HDR內(nèi)容的執(zhí)著，先是推出了用戶界面的HDR版本，此后更是一發(fā)不可收拾，開(kāi)始大批量的執(zhí)著原生HDR規(guī)格的原創(chuàng)內(nèi)容。

從2019年開(kāi)始，Netflix便要求其新制作影片和劇集必須全部以HDR規(guī)格進(jìn)行拍攝，業(yè)內(nèi)為之一震。雖然在技術(shù)層面，現(xiàn)在大多數(shù)攝影機(jī)的傳感器都能夠滿足HDR拍攝的需要，但即便是業(yè)內(nèi)也尚未完全打通完整的HDR內(nèi)容制作流程。

其實(shí)本質(zhì)上Netflix是在依靠這條新規(guī)徹底改變了傳統(tǒng)意義上電影制作的整體思路：如今整個(gè)項(xiàng)目都必須按HDR的要求進(jìn)行籌備和交付，尤其是后期交付部分，Netflix也是流媒體行業(yè)內(nèi)率先使用IMF進(jìn)行母版交付的公司。從后幾季的《紙牌屋》到標(biāo)志性的《怪奇物語(yǔ)》，這一創(chuàng)新的交付模式都讓其能在保證畫質(zhì)的情況下，靈活快速的適應(yīng)全球同步發(fā)行的要求。

而HDR內(nèi)容的制作進(jìn)一步細(xì)化下來(lái)，制作前端需要相應(yīng)改變的可能主要是照明和美術(shù)設(shè)計(jì)——攝影機(jī)則依然按部就班拍攝它該拍攝的內(nèi)容，并結(jié)合之后的工作流程將拍攝內(nèi)容制作成成像質(zhì)量更加完美的HDR作品。

Netflix給出的非HDR與HDR對(duì)比顯示效果

這也是為什么去年蘋果發(fā)布的全新iPhone都已經(jīng)全系支持HDR視頻的拍攝與剪輯等功能，最近又通過(guò)耳機(jī)與音響的軟件升級(jí)，全面支持Apple TV+內(nèi)容的“空間音頻”。

Netflix作為領(lǐng)頭羊起到的作用是明顯的，目前國(guó)外幾大主流流媒體平臺(tái)，如Hulu、Disney+、Amazon Prime Video、HBO Max等，基本在最高的畫質(zhì)規(guī)格上都是全面向Netflix看齊，如今正是一家又一家流媒體巨頭在著力推動(dòng)著影視工業(yè)進(jìn)一步向前。

回過(guò)頭來(lái)看國(guó)內(nèi)的三大主力視頻流媒體平臺(tái)，各家也在這幾年間快速的補(bǔ)上了技術(shù)短板，不過(guò)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，資深影視愛(ài)好者依然對(duì)國(guó)內(nèi)視頻平臺(tái)所提供的視頻分辨率與碼率不甚滿意，戲稱是“偽4K”輸出。

而這背后其實(shí)往往是由于內(nèi)容源本身的質(zhì)量所造成的，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，國(guó)內(nèi)的影視制作并沒(méi)有伴隨著發(fā)行端的升級(jí)而提升相應(yīng)的制作能力，這也導(dǎo)致只能靠后期的算法將其提升到超高分辨率。隨著4K硬件和5G的普及，用戶的眼睛顯然會(huì)越來(lái)越挑剔。

因此從源頭出發(fā)，提高整體工業(yè)制作水準(zhǔn)，才能從根本上實(shí)現(xiàn)真正的消費(fèi)端極致觀影體驗(yàn)。就像愛(ài)奇藝最近上線的新劇集《愛(ài)上特種兵》便全程使用4K攝影機(jī)拍攝制作，最終在平臺(tái)播放時(shí)也能以4K畫質(zhì)實(shí)現(xiàn)最終呈現(xiàn)。

《愛(ài)上特種兵》劇照

對(duì)于一部電影或者劇集來(lái)說(shuō)，在真正讓觀眾點(diǎn)擊播放鍵之前，要經(jīng)過(guò)的環(huán)節(jié)遠(yuǎn)比想象的多得多，尤其是在越發(fā)講求高度專業(yè)分工的今天，也正是如此，最終當(dāng)用戶坐在電視前或者拿起手機(jī)時(shí)要想得到最極致的觀影體驗(yàn)，需要的遠(yuǎn)不止是高規(guī)格的拍攝那么簡(jiǎn)單。

從畫質(zhì)到器材，“標(biāo)準(zhǔn)”才是影視工業(yè)化的必經(jīng)之路

顯然，燈光、布景、收音、服裝、道具、特效、剪輯等等，每一個(gè)環(huán)節(jié)的精準(zhǔn)控制才能最終達(dá)成高質(zhì)量的影音呈現(xiàn)，所以影視工業(yè)化要追求的不是單一環(huán)節(jié)的拔尖，更多其實(shí)是要保證每一個(gè)環(huán)節(jié)在每一次都能有及格線以上的產(chǎn)出質(zhì)量，而這正是當(dāng)下國(guó)內(nèi)流媒體平臺(tái)正在不斷探索的影視工業(yè)化之路。

而這也是“工業(yè)化”為何不斷被提出的關(guān)鍵，對(duì)于國(guó)內(nèi)的影視制作來(lái)說(shuō)，拿出創(chuàng)意或許不是難事，難的反而是如何將這些創(chuàng)意完整實(shí)現(xiàn)，并且是以一種高水平的狀態(tài)呈現(xiàn)。這其中需要也不僅僅是單一技術(shù)的提升，更多的則還是需要標(biāo)準(zhǔn)化的系統(tǒng)級(jí)解決方案。

當(dāng)務(wù)之急首要是從業(yè)人員分工專業(yè)化。

對(duì)大型制作方而言，成熟完備的影視工業(yè)化體系，需要將作品內(nèi)容類型化、生產(chǎn)過(guò)程標(biāo)準(zhǔn)化、管理流程規(guī)范化。

Netflix成熟的內(nèi)容制作流程示意圖

在好萊塢電影工業(yè)化體系下，從導(dǎo)演、編劇、制片、演員到攝影、燈光、美術(shù)、服裝設(shè)計(jì)、特效，甚至替身和字幕這樣相當(dāng)不起眼的工種，企業(yè)一旦有需求，都能在第一時(shí)間找到對(duì)口的專業(yè)人才。

還是以《活死人軍團(tuán)》為例，電影中需要一匹喪尸化的馬，因此制作團(tuán)隊(duì)中就一名專業(yè)的特效化妝師來(lái)負(fù)責(zé)這一部分的細(xì)節(jié)，而他還不僅僅只是化妝師，另一個(gè)頭銜則是生物制作師，專門為電影打造各種動(dòng)物。

此外創(chuàng)作類型化以及制作標(biāo)準(zhǔn)同樣重要。

對(duì)于影視創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，只有當(dāng)這個(gè)工業(yè)化體系越成熟，整個(gè)過(guò)程所面臨的風(fēng)險(xiǎn)就越小，成功的概率也就越大。國(guó)內(nèi)頭部長(zhǎng)視頻平臺(tái)自然深知這一點(diǎn)。從2017年的《無(wú)證之罪》和《河神》起，再到去年“迷霧劇場(chǎng)”大熱的《隱秘的角落》，愛(ài)奇藝很早就開(kāi)始朝著美劇式懸疑類型劇方向探索，并且依靠自身的工業(yè)化制作做出了成功的作品實(shí)踐。

不止是愛(ài)奇藝，其他從業(yè)者也在做著積極的努力。電影《唐人街探案3》的制作團(tuán)隊(duì)在東京郊外一比一復(fù)刻了整個(gè)涉谷交叉點(diǎn)的場(chǎng)景，之后這一場(chǎng)地被不僅被當(dāng)?shù)卣Ａ粝聛?lái)，后來(lái)還成為了Netflix劇集《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》的主要拍攝場(chǎng)景；而《流浪地球》則在劇本創(chuàng)作、特效制作等部門按照工業(yè)化模式進(jìn)行了分工，甚至還擬定了3個(gè)5年計(jì)劃，來(lái)梳理一整套工業(yè)化流程。

《唐探3》涉谷撒錢場(chǎng)景

這一切，并非一蹴而就就能達(dá)成的，正如之前愛(ài)奇藝CEO龔宇所提到的，影視工業(yè)化除了智能分析與智能制作工具，更重要的一點(diǎn)還在于重新建立起行業(yè)規(guī)范，讓數(shù)字化滲透進(jìn)每個(gè)環(huán)節(jié)，從而改變過(guò)去影視體系當(dāng)中讓大包（大的承包商）轉(zhuǎn)小包（小的承包商）、小包轉(zhuǎn)更小包的商業(yè)結(jié)構(gòu)。

在今年的愛(ài)奇藝世界大會(huì)上，愛(ài)奇藝提出了“5個(gè)1”工程，通過(guò)《4K制作白皮書》、IMF封裝格式、一系列的優(yōu)化算法、幀綺映畫認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)和飛躍計(jì)劃構(gòu)建起了一套標(biāo)準(zhǔn)化的基礎(chǔ)架構(gòu)。

比如，其中的《4K制作白皮書》就對(duì)拍攝機(jī)器的選型、格式的選用、后期試效的流程制作都做了明確的規(guī)劃，以規(guī)范4K的制作。

隨著影視行業(yè)的分眾化趨勢(shì)愈發(fā)明顯，在線發(fā)行需要適應(yīng)的地區(qū)、語(yǔ)言、終端、碼率和分辨率變得更加多樣，后期制作與成片母版交付也要與時(shí)俱進(jìn)，在北美流媒體基本普及的IMF交付標(biāo)準(zhǔn)，也逐步在國(guó)內(nèi)推行。今年年初愛(ài)奇藝上線的《約定》在國(guó)內(nèi)率先應(yīng)用IMF上線，我們?cè)谥暗奈恼轮袑ｉT分析過(guò)這一標(biāo)準(zhǔn)的意義。

協(xié)作計(jì)劃對(duì)應(yīng)的是愛(ài)奇藝聯(lián)手 27 家器材、后期、特效、保險(xiǎn)（生產(chǎn)安全）領(lǐng)域合作伙伴，共同發(fā)布的“飛躍計(jì)劃”。其中既有負(fù)責(zé)專業(yè)影視器材的硬件提供方，以保證拍攝器材的供應(yīng)。

“飛躍計(jì)劃”發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)圖

事實(shí)上，如今的專業(yè)影視制作其實(shí)都是在制作期間租借攝影機(jī)等設(shè)備，因此優(yōu)質(zhì)的硬件供給才能保障優(yōu)質(zhì)素材的取得。其中有像天工異彩這類業(yè)內(nèi)知名的視效公司，他們同時(shí)也是Netflix在國(guó)內(nèi)首家認(rèn)證的IMF提供商。至于兩家保險(xiǎn)公司的加入，也代表著如今的影視制作在人員安全保障上的進(jìn)步。

器材、后期、特效和保險(xiǎn)是影視制作業(yè)中最依賴標(biāo)準(zhǔn)化的部分，他們的標(biāo)準(zhǔn)化是實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)工業(yè)化的基礎(chǔ)。

應(yīng)該說(shuō)“飛躍計(jì)劃”恰恰也反映了如今視頻流媒體平臺(tái)能夠憑借自身的平臺(tái)資源優(yōu)勢(shì)與廣泛用戶需求，去推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的進(jìn)一步向前發(fā)展。

這也是Netflix這樣的流媒體巨頭一直在做的事。

馬丁·斯科塞斯之前與Netflix合作的史詩(shī)之作《愛(ài)爾蘭人》，就率先使用了工業(yè)光魔開(kāi)發(fā)的“減齡特效”技術(shù)，為此該片的攝影師Rodrigo Prieto需要使用專門改造過(guò)的兩臺(tái)分別帶有三個(gè)鏡頭的攝影機(jī)，因此一場(chǎng)戲都需要6個(gè)鏡頭同時(shí)拍攝才能保證最終的特效足以實(shí)現(xiàn)。

《愛(ài)爾蘭人》劇照

對(duì)于國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)而言，本就處在追趕的狀態(tài)之下其實(shí)更是需要依靠平臺(tái)的技術(shù)介入與標(biāo)準(zhǔn)設(shè)立，來(lái)完成對(duì)好萊塢工業(yè)體系的全方位學(xué)習(xí)，因?yàn)閺暮艽蟪潭壬蟻?lái)說(shuō)，好萊塢如今的影視工業(yè)體系同樣是建立在海量的技術(shù)應(yīng)用與實(shí)踐創(chuàng)新之上的。

不論是4K畫質(zhì)還是HDR或杜比視界，國(guó)內(nèi)用戶對(duì)此其實(shí)不算陌生，但表面上感覺(jué)日常觀影體驗(yàn)提升不夠顯著。歸根到底，其中最大的區(qū)別其實(shí)更多還是來(lái)源于制作層面。

隨著頭部平臺(tái)的影視工業(yè)化決心以及著手開(kāi)始從制作環(huán)節(jié)入手來(lái)創(chuàng)建規(guī)則，建立標(biāo)準(zhǔn)對(duì)整個(gè)行業(yè)的意義已經(jīng)開(kāi)始獲得業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可與參與。

可以預(yù)見(jiàn)到的是，影視工業(yè)化對(duì)影視產(chǎn)業(yè)鏈的不同群體帶來(lái)的價(jià)值都是可期的。而這一切的最終目的其實(shí)也頗為簡(jiǎn)單，讓用戶能夠在任何設(shè)備都獲得具有一致性的極致觀影體驗(yàn)，而平臺(tái)們也能在商業(yè)上獲得可持續(xù)穩(wěn)健的發(fā)展。